1、周星星專欄1.要有追求夢想的野心（One should have courage to chase dreams）“做人沒有夢想，和咸魚有什么區(qū)別？”少林足球中，這樣一句話成為流行的經(jīng)典。然而這樣簡單地一句話，背后是多少堅持和心酸？據(jù)周星馳先生自己說，他的夢想就是成為李小龍一樣偉大的武術家，學了三個月的武術后因為沒有錢沒在學下去，只能自己練習武術。因為他看到李小龍拍電影，因此也夢想自己可以拍電影。從他立志的那一刻起，就一直在為這個夢想而奮斗，無論報考無線藝員培訓班還是從培訓班畢業(yè)之后跑龍?zhí)祝麖膩頉]有放棄這個夢想。在他主持430穿梭機的時候，有一期報紙上都有篇文章專門講到周星馳只適合做兒童節(jié)目

2、主持人，不適合在娛樂圈發(fā)展。周星馳認認真真地把這個報道剪下來貼在床頭上，以此勉勵自己，發(fā)誓要創(chuàng)一番事業(yè)。美國時代雜志曾經(jīng)發(fā)表過一篇文章周星馳亞洲英雄，其中有段話：“等到周星馳拍攝少林足球時， 他開始擔心，他的影片總是老一套，沒有什么新玩意兒。周星馳講到這里時，搖了搖頭說道：我以前拍過的某些影片并不怎么樣。因此，我想，我一定拍出一部偉大的影片，否則的話，我不如死！無須說，周星馳逃過了這一死。”這兩個片段無疑讓我想起喜劇之王中的一個鏡頭，尹天仇暗自握拳鼓勵自己，被人一通臭罵要他滾蛋。喜劇之王這部周星馳先生的自傳式電影告訴我們，人要有夢想，要有野心，更要有追求夢想和野心的執(zhí)著。那么周星馳先生的夢想和

3、野心在哪呢？也許不同的時期并不一樣，比如他曾經(jīng)極力要做李小龍一樣偉大的武師，后來又努力做個好演員，之后創(chuàng)辦星輝公司逐漸退居幕后做導演和制片人，又執(zhí)掌比高集團發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)然而仔細看下來，其實周星馳先生的夢想很簡單，也許就是電影和李小龍。夢想，說來也簡單，我們每個人都有過夢想，而且大都夢幻而色彩斑斕。然而，隨著我們慢慢長大，步入社會，夢想慢慢的模糊起來，我們忙碌在高速發(fā)展的社會中，為了薪水而奔波勞碌，也許夜深人靜的時候會想起兒時天真的夢想，然后輕輕一哂，拋之腦后了。無意中，我們變成了“咸魚”。周星馳先生告訴我們，無論身處何處，哪怕像尹天仇那樣的落魄，不要放棄夢想和野心，因為只有心中有夢想才有實現(xiàn)的

4、可能。2.找好自己的興趣所在（Find your interest）周星馳曾經(jīng)說過：“我覺得我們去做每一個事情先要問一問自己是不是真的喜歡，自己是不是真的有興趣，我覺得興趣是最大的力量，我自己要真的去喜歡，我不是只是想當一個明星，還是當明星很過癮啊，不是這樣子，我真的是對演戲是有很大的興趣，然后我就什么都不理，就是盡我自己最大的努力去嘗試，就是這樣子，所以我覺得年輕人應該看看自己真正的興趣在什么地方，還有就是一定要努力?！痹谖饔谓的男麄髦校敱环劢z問及他如果他有來世還會做電影嗎，他說電影仍是他平生的最愛：“如果讓我重新選擇，我仍做電影?！?周星馳先生最初的興趣并不在于表演，他的偶像是李小龍

5、，據(jù)周星馳的小學同桌“如花”李健仁說，周星馳在學校就經(jīng)常拿他當沙包打，右臂都被他打的比左臂大。而周星馳自己也說在家中的餐桌上綁上沙袋，除了家人吃飯都是他在打沙袋，而周星馳也是閑暇時期就出去學李小龍的功夫。而在周星馳知道自己成不了李小龍后就讀表演產(chǎn)生興趣并一直做了下去，從兒童節(jié)目主持人咖喱啡到配角，到主角一飛沖天，到監(jiān)制導演編劇制片人周星馳找到了自己的興趣，并且一直堅持走了下來。興趣是最好的老師，我們在年輕的時候，一定要找到自己的興趣所在，做自己喜歡做的事情的投入程度是任何其他事情都不可比擬的。當然，世事很多時候不像我們想象的那么簡單，我們終歸可能會為了生存做自己不太喜歡的事情。但是，我們可以去

6、慢慢找到喜愛之處和興趣所在，因為興趣對一個人事業(yè)的助推是有很大力量的。3.專注、投入、執(zhí)著、努力（Focus Concentration Perseverance Hard-working）周星馳說：“要很努力很努力，才能做到一點點的成功。其實在我們的生活中，大人物總是少的，小人物總是多的，只要自己不要輕易的放棄，把握適當?shù)臋C會，一定就會有回報！”周星馳說：“我不是特別聰明的人，但希望盡量做好，除了付出，沒有別的秘密?！敝苄邱Y說：“我相信要做好一件事情，專注和投入是首要條件。就像我，我喜歡演戲，我就全力投入，我相信窮盡我一生的精力和時間，一定可以把演戲這事做好。我也希望我的電影能有這個信息，有

7、一點勵志”。周星馳在喜劇之王中說：“其實我是一個演員，如果您非要說我是咖喱啡，可不可以不要在前面加個死字？”周星馳在1996年星光伴我心中說“是想很多遍，要很久的時間，就是看起來可能是很簡單的對白，還是很短的一場戲，一定要很小心地去想，去切記，然后才會有比較好的效果”，“拍電影就是這樣，一定要辛苦一定要累”，“我覺得無論做什么事情都要盡自己最大的努力去嘗試”。周星馳的成功，一方面是他的天才，而更多的是他的努力、專注與執(zhí)著。為了電影，他不惜一遍一遍的NG；為了電影，他得罪了不少香港電影界的“大腕”；為了電影，他可以銷聲匿跡很久去沉下心一兩年不露面。他可以說是愛迪生的那句話“天才=1%的靈感+99

8、%的汗水”的完美范例。他的偶像是李小龍，為了追隨李小龍他窮盡一生去拍電影。他沉浸在自己的電影世界，追求著自己的電影夢想。本人在西游降魔篇粉絲見面會上問到周星馳先生問題的時候，他說了一句話：“你看我除了拍電影還能干嗎？”聽到這句話，我突然感到心酸，不止是該笑還是該哭。一個一輩子只做一件事情做到極致的人，一輩子沉浸在自己電影夢想的人，是注定會成功，但也注定是孤獨凄美的。4.為什么堅持，想一想當初(Why insist on endeavor, think about the effort you put in)這句話是周星馳先生的原話，也是最讓我感動的一句話。周星馳先生這句話，是飽含了多少的心酸，

9、我們不得而知，但是我想，這心酸至少包含了十年的龍?zhí)?、十年的孤獨、十年的鉆研、十年的等待。我不知道周星馳先生怎么能風輕云淡地說出“不長吧，大概十年”這樣的話，但是我想，這也許就是境界，沒有激動的哭訴，沒有煽情的語言，更沒有成功的炫耀，云淡風輕，拿得起放得下。也許你事業(yè)有成面臨更大挑戰(zhàn)，也許你取得一時成功洋洋自得，也許你陷入低谷不知道該如何爬起來，也許你的人生迷茫自己不知所措。然而，無論如何，我們要想想我們當初為什么要努力，是如何努力的。成功人的堅持你之前的努力和作風，陷入低谷人不要放棄自己，的堅持你的信念和努力。俞敏洪曾經(jīng)說過一句話：“我們每個人都必須有讓自己都感動的日子”，那么是什么讓我們感動

10、，是堅持讓我們感動，堅持我們心中的夢，堅持永不放棄，堅持希望，相信總有一天我們會實現(xiàn)自己的夢。5.把簡單的事情做到極致就是不簡單(Simplicity is not simple)2013年1月4日，周星馳先生和馬云先生在傳媒大學“天馬行空”風云際會。其間周星馳先生屢次說到四個字“好一點點”。周星馳先生曾經(jīng)說過“電影創(chuàng)作，簡單有時候最難做到”，然而如何把這個簡單變成不簡單，這靠的就是這一個一個的“好一點點”積累起來的。截拳道中有種說法，一個側踢，如果只踢一次只是個路人罷了，但是同樣的側踢能連一千次一萬次你就是這方面的宗師。周星馳先生是李小龍的粉絲，深諳這個道理，于是他專注于一件事情，每次都做“

11、好一點點”，積累起來就是質的飛躍，所以他說“把工作做好，很困難的，你能真的把工作做好就已經(jīng)是非常了不起的事情?！痹诓耢o看見采訪中，提到周星馳先生是個非常注意細節(jié)的人，“從籌劃、劇本創(chuàng)作、美術、特效、武術指導到后期制作、混錄，事無巨細，他都會介入，而他的助理形容他連一根牙簽掉在地上也會管”。每個部分，每個細節(jié)，一點點的好起來，都極盡完美，那么神作就誕生了。在食神中，史蒂芬周說，“只要用心，人人都是食神”。那么只要用心做“好一點點”，一點點做到盡善盡美，我們也可以從量的變化到取得質的飛躍.6.厚積薄發(fā)，隨時準備迎接挑戰(zhàn)(Hope for the best, prepare for the wors

12、t)眾所周知，周星馳先生的從影之路并不順利。在他慫恿梁朝偉和他一起去報考無線藝員培訓班之后，梁朝偉錄取了而星仔并沒有錄取，據(jù)二人后來回憶他一天之內樓上樓下跑了二十多次，就為了看是否有郵件，而在他和梁朝偉打電話的時候，“臉都青了”。一年后他終于得以考上無線藝員培訓班。在梁朝偉迅速躥紅成為無線五虎將的時候，周星馳在做兒童節(jié)目主持人，這樣一做就是4年。業(yè)余時間也做咖喱啡，比較知名的有射雕英雄傳的宋兵乙還有被梅超風一掌打死的乞丐，電視劇蘇乞兒的村民等等。做咖喱啡，大多數(shù)是露臉都很難，而且待遇相當?shù)臀ⅰＫf，“那時我整天鉆研演技，觀察別的演員表演，看好萊塢的電影，對比、思考，攻讀斯坦尼斯拉夫斯基的一個演

13、員的自我修養(yǎng)那本書。準備好，機會一來，立即發(fā)力。”但是他亦曾對記者這樣說，“你知道嗎？在那種狀態(tài)下很享受。別人都認為你不行，你偏偏去研究，完全陷在里面。感覺很孤獨，但也很浪漫就那么努力地研究了6年表演?！痹隰斣ビ屑s中，魯豫提到周星馳先生龍?zhí)着芰撕芫?，問他究竟跑了多久，他說時間不算太長吧，大概十年。我不知道他如何淡定地說出“不長，大概十年”這樣的話。也許他很享受自己努力鉆研的時光吧，孤獨寂寞中帶有浪漫。但是無論如何，這十年的時間他沒有荒廢，不僅努力鉆研演技，尋找到了自己獨特的風格，更積累了大量的電影知識，為他在電影界的發(fā)展奠定了雄厚的基礎。1988年，星仔參演的第二部電影霹靂先鋒就為他帶來了臺灣

14、金馬獎最佳新人得主和香港金像獎最佳新人提名，1989年他來自江湖迅速成為TVB第一小生，1990年賭圣更是一飛沖天，打破香港電影的記錄，突破了四千萬大關，從此星仔成為了星爺。而在后期周星馳先生指導的電影里，尤其是新千年的幾部神作中，我們可以看到很多周星馳先生從其他導演和電影中學習和吸取到的精華，這無疑是他積累的雄厚的知識提供的優(yōu)勢。人生難免不如意，在我們事業(yè)和生活受挫的時候，是否在自怨自艾？與其如此，不如把時間和精力投入到提升自己上面，只有厚積才能薄發(fā)，是金子總會發(fā)光，但是你首先要把自己打造成金子，當你已經(jīng)超越了當前的段位的時候，任何事物都困不住你，阻擋不了你的成功。7.低調、謙虛、內斂、大氣

15、（Low profile Modest Broad-minded）周星馳說：“這些我其實都不懂的，真的，他們還說我是宗師吶。我只是個拍電影的，我的生意就是這個，當然希望別人多看電影了。” 當人們盛贊周星馳開創(chuàng)了一個時代時，周星馳說：“周星馳的時代老早就過去了。其實沒有過一個周星馳時代，只是有這樣一個人出來，有自己的風格與方法而已?！?在提到后現(xiàn)代主義的時候，周星馳說：“其實后現(xiàn)代主義解構大師，我是不太明白它的意思的”，“他們對于電影的感受，其實有時候比我更深”。然而在周星馳1996年公映的電影大內密探零零發(fā)中他說“尤其最后扔馬的動作更加能夠表現(xiàn)出后現(xiàn)代主義和對這個社會強烈的控訴”。周星馳就是這

16、樣低調的一個人，他被無數(shù)次拍到在機場一個人領著手提箱踽踽獨行，甚至連一個助手都沒有，央視著名主持人張越曾經(jīng)在機場見到周星馳一個人吃泡面，她都不忍心去打攪他。在倒周潮風靡一時的時候，周星馳也沒有多說話去回應，他似乎對于眾說紛紜并不在意，對于名利光環(huán)如浮云。對他來說，只有電影才是重要的。周星馳又是謙虛的人，不懂的話他不會亂說，也從來不自詡為什么“后現(xiàn)代主義解構大師”，雖然他對后現(xiàn)代主義提出的時間要比內地大學生早很多。他從不胡亂評論任何人事，對于別人也從來都是夸贊，從不進行任何貶損。周星馳又是一個內斂的人，在媒體面前他從來不多說自己的感情和想法，如果能有讓他興奮起來的內容，那一定是電影。周星馳可以說

17、是一個桃花樹，和他有關系的女郎無一例外都會沾染緋聞，但是周星馳卻從來閉口不提感情問題。而外界對于他的想法也是諸多猜測。然而周星馳卻把自己的思考都放進了電影，所以想知道周星馳在想什么，看他的電影就是了。周星馳是個大氣的人，他說“如果胸襟太狹窄，就做不了大事做人不要太介意那么多”。而功夫的“你想學啊，我教你啊”更是折服了無數(shù)觀眾。是的，他不屑去回應任何詆毀，也不會在乎別人說什么，他知道，心胸狹窄成不了大事。為人低調、謙虛、內斂、大氣是周星馳的作風，他實事求是、坦然真誠，讓人有種親切感和溫暖。其實在我們在生活和工作中，我們又何必到處宣揚自己做了些什么呢？踏實低調，認真肯干，讓人有親切感，放下戒備心，

18、那么生活和工作中會有更多的朋友，更多的人賞識和幫助，走得就會更加的順利。8.以無法為有法，以無限為有限(Dont set boundaries to yourself)如果說周星馳先生的電影有個很明顯的特點的話，不是無厘頭，而是“吸星大法”。不止一個人說過，周星馳先生有著超強的學習能力。他的電影從來不避諱借用其他導演和電影的元素，更不避諱借用自己從前用過的元素，然而他避諱的是重復別人或者自己。在97家有喜事中有句話“你已經(jīng)做了一次，無謂再重復自己”。因此周星馳每次借用都比較明顯，但是卻有著自己獨特的風格。以唐伯虎點秋香為代表的周星馳早期電影有著典型的日本漫畫風格，國產(chǎn)凌凌漆調侃了007，回魂夜

19、致敬這個殺手不太冷，功夫致敬閃靈、黑客帝國、金庸和粵語殘片等，長江七號致敬ET,西游致敬大白鯊、香港老恐怖片以及粵語殘片等等。而在音樂上，周星馳更是把中國傳統(tǒng)民樂和西洋音樂運用到極致，不僅毫不違和而且發(fā)揮出更大協(xié)同作用。周星馳不僅在電影創(chuàng)作上大量借鑒，更在電影的拍攝過程中充分利用周圍的環(huán)境。于是在周星馳電影中出現(xiàn)了大量出彩的龍?zhí)?，甚至折凳單車鏈這樣的物件、小強旺財這樣的動物、舌頭腳丫這樣的肢體都在周星馳的電影中大放異彩。周星馳不僅可以充分借鑒和學習，更可以充分利用周圍的環(huán)境和物件，不僅毫不違和，反而成為了周星馳獨有的特點和招牌。李小龍創(chuàng)立的截拳道其精髓是“以無法為有法，以無限為有限”，用最簡單

20、的鍛煉方式和招式去應對任何的招式和人。作為李小龍的粉絲，周星馳先生將截拳道的精髓在電影中發(fā)揮到了極致。9.有良好的職業(yè)態(tài)度，不糾結于一時得失(Broaden your horizon, keep good professionalism)周星馳先生拍電影可謂是出了名的“霸道”，在香港業(yè)界是無人不知。在他做兒童節(jié)目主持人的時候，就經(jīng)常“不聽話”，經(jīng)常臨場發(fā)揮；在83版射雕英雄傳他在被梅超風一掌拍死都會自己加反應；在他來自江湖中導演就經(jīng)常說“星仔達哥你們自己搞定這個take吧”；后來他主演的電影更是周氏風格濃厚，相當于半個導演，以致于杜琪峰和星仔合作審死官的時候就深深感嘆駕馭不了周星馳。周星馳從開

21、始就介入電影的創(chuàng)作，國產(chǎn)凌凌漆開始做導演，而到少林足球之后更是全權控制電影的創(chuàng)作。因為周星馳先生的主導，很多大牌導演都對他感到駕馭不了或者無法合作，而周星馳先生自己導演更是NG無數(shù)。周星馳先生說“比如你一個鏡頭NG一百次，這個你看有沒有人不高興啊，當然會有人不高興啊，你干嘛，這個人有問題啊，你那么麻煩啊”。但是他所得到的的是否和付出成正比呢？早期拍電影片酬都是定數(shù)，票房高他也不會多拿一分錢；1993年周星馳先生大量參與創(chuàng)作的唐伯虎點秋香香港大賣，內地風靡，可是周星馳先生的片酬只有70萬港元；1995年他投巨資花費大量心血的大話西游在香港票房不盡人意，內地更是將其稱為文化糟粕。而他更是屢屢和獎項

22、無緣，在大內密探零零發(fā)中更是調侃了這一情況?？墒撬呐?、他的敬業(yè)拍出眾多精彩紛呈的片子，為他奠定了無可比擬的群眾基礎。網(wǎng)友們樂此不疲地重復他的臺詞和段子；唐伯虎點秋香成為內地重播之王；大話西游被內地大學生奉為神作，將他推上后現(xiàn)代主義大師的高度；而少林足球更是一掃之前獎項上的不利，前所未有地一舉拿下金像獎最佳青年導演、最佳男主角、最佳導演和最佳影片四項大獎；新千年之后的電影更是憑借雄厚的實力和強大的群眾基礎屢次創(chuàng)造紀錄。周星馳先生對電影的不懈追求和精益求精的職業(yè)態(tài)度，終于為他帶來了回報。我們又何嘗不是這樣呢？要把眼光放長遠，不要糾結于一時得失。我們相信，良好的職業(yè)態(tài)度和長遠的眼光，終究會帶來好

23、的回報的。10.要懂得發(fā)揮自己的長處（Show your strengths）生活中有個原理，叫做木桶原理，這個原理是說一個木桶可以承載的水是由木桶最短的一根木板的長度決定的，這是在告訴我們要全面發(fā)展。然而還有一個孤峰原理，意思是我們需要從某一個方面起始和突破，從而形成“孤峰”，并發(fā)揮優(yōu)勢。如果在學校的發(fā)展是由木桶最后一個短板決定的話，那么進入社會的發(fā)展則大多是有一個人的長處決定的。星仔在學校的時候成績并不是很好，然而他卻在迷戀李小龍的過程中形成了對表演的興趣，并把這個興趣發(fā)展成了長處。星仔摸索演技的路程是漫長而寂寞的，然而他真正慢慢形成的表演特色恰恰深受他在430穿梭機經(jīng)歷的影響，用粵語說就

24、是“無厘頭”，而在賭圣之后則更是將“無厘頭”淋漓盡致地發(fā)揮出來。周星馳先生知道自己成不了李小龍一樣的武師，于是專心做演員，但是在功夫中卻用電影的方式表現(xiàn)出了功夫的最高境界；他知道自己的長處在于喜劇，于是將這一特質充分發(fā)揮出來，成為無可爭議的喜劇之王，后期卻用喜劇的包裝表現(xiàn)出更多悲劇和人生的思考；他知道自己掌控電影的欲望和能力，于是將精力放在導演上，成為偉大的電影人。周星馳先生的成功，在于找準自己的長處和優(yōu)點，并將其發(fā)揮到極致，成為自己的招牌和殺手锏。對于我們來說，全面發(fā)展是重要的，但是我們更需要找到自己的愛好和優(yōu)勢，并將其發(fā)揮到極致，在這個領域成為No. 1, 那么這個優(yōu)勢就是我們獨步江湖的殺

25、手锏。11.草根心態(tài)、大師追求(Degrade your status, upgrade your pursuance)周星馳先生是草根的，他的出身是香港普通的家庭，而且文革時期曾經(jīng)被打成黑五類。孩童時期周星馳就經(jīng)常觀察草根的生活，功夫中的豬籠城寨就是他孩童時期生活環(huán)境的影射。周星馳先生說：“我小時候住的地方就是這模樣，那是個擠滿了人的地方，仿佛所有的人都貼在一起。很自然地，你會覺得你能夠認識每個人，可以了解鄰里之間發(fā)生的每件事?！敝苄邱Y先生的電影是草根的，他電影的角色幾乎都是小人物，或者是大人物經(jīng)過種種遭遇成為了小人物?？梢哉f周星馳無論出身還是作品都是草根的，即便后來他擁有了不少財富，他還是

26、習慣穿簡單的T恤，出去騎單車。功夫宣傳時期晚安瑞典節(jié)目主持人問他：“Youre rich , are you?”他的回答卻是猶豫了很久說：“Not really, I guess Im richer than before.”而且一再強調自己和其他人沒有什么區(qū)別。然而周星馳先生的電影卻代表了華語影壇的最大的格局。無論是少林足球、功夫、長江七號還是西游降魔篇，我們都可以從中看到他的大愛、悲憫和普世情懷。他以大師的心態(tài)來拍電影，要求電影，而在電影中寄托的也正是他對周圍人的關懷、世界的大愛、對所有人的大愛。他把所有角色的身份都剔除掉，還原他們最本真的面目，也是人性中最美好的因素。他不止一次說“我不入

27、地獄誰入地獄”，送給金庸先生的生日祝福是“警惡懲奸，維護世界和平”，即便自己的生日愿望都是“世界和平”。他信仰愛情、關愛他人、鼓勵他人、傳遞正能量、關心我們生存的地球在周星馳先生和馬云對話的時候，馬云說“千萬不要把自己當成什么了不起的人，就把自己當成普通人”。而他在解釋“天馬行空”的“空”字的時候說，所謂的“空”就是忘掉自己，只有一個人忘掉了自己，他才能在自己的領域做到極致。周星馳先生就是這樣的人，他和普通香港街頭的百姓一樣，喜歡吃面，喜歡騎單車，見到靚女會害羞臉紅，喜歡隱于匆匆的行人中，但他更是用大師標準要求自己，傳達著最強的正能量和最廣博的大愛。用一句話來形容，就是“至人無己，神人無功，圣

28、人無名”。12.時間是不等人的（Time waits no one）少林足球中星星說“有搞頭就趕快做，時間是不等人的”，西游降魔篇他說“一萬年太久，只爭朝夕”。很多時候，悲劇是由于我們不珍惜時間，不珍惜身邊的人，或者不敢去做造成的。有人總結大話西游中的悲劇，就是“一個臭不要臉一個假裝矜持，等到臭不要臉的那個走了，假裝矜持的那個才哭了”。西游降魔篇中段小姐說，“一萬年，太久了，愛我，就現(xiàn)在”。與其我們等待一萬年要那個凄美的結局，為何不活在當下呢？餓了就趕快去吃飯，愛了就請大膽地表白，想做就趕快去做。與其我們等待那個不確定的未來和結局，不如就活在當下，要知道“時間是不等人的”。13.何必正人君子，

29、何妨自我解嘲（Why fake righteous, why not self-mockery?）在周星馳喜劇出現(xiàn)之前，香港風靡的是周潤發(fā)式的高大英俊瀟灑的男性形象，他們英俊瀟灑、風度翩翩，靚車美女環(huán)繞，他們總是能成功打擊對手，即便賭博這樣的事情他們做起來都是得心應手、呼風喚雨，用007中一句話形容就是“A man who fears no one, with license to kill”。這樣的英雄形象和美國典型的個人英雄主義電影中的主角基本是一個套路的。 然而周星馳卻不以為然，在柴靜看見訪問中，他說“那種很傳統(tǒng)的很英雄的那種概念，我個人覺得很好笑，就是很不真實，反而有點假的那種，反而有

30、點喜感”。周星馳塑造的人物形象不像周潤發(fā)那樣的高大英俊瀟灑，反而有點市井、有點無賴、有點油嘴滑舌。他會學周潤發(fā)拉風地出場然后把披風披反掉；也會學周潤發(fā)出場然后故意走慢讓人捧腹大笑；他見到靚女會“過來讓叔叔檢查身體”；他會油腔滑調讓人無可奈何卻帶回家一群美女；他會不知羞恥掛著食神的牌子欺騙消費者大罵別人。可是他也會為了秋香潛入華府甘做下人；他會嫉惡如仇，見到惡人出刀毫不手軟；他會為了心愛的女人滾下臺階遍體鱗傷；他會穿越了五百年去尋找真愛；他會為了雙刀火雞一夜白頭周星馳塑造的角色就是這樣，矛盾卻又真實。他的角色不會見到美女裝作正人君子，而是會臉紅、會調戲、會追求。其實我們又何嘗不是這樣呢？“正人君

31、子”未必正直，“市儈小人”未必市儈，虛假的呆著面具已經(jīng)夠累了，為何還要在電影中看到虛假的面孔？自我解嘲是幽默的最高境界，周星馳先生無疑是這方面的高手。他用極端的對比來表現(xiàn)出我們的內心，我們的生存狀態(tài)，然后對這種狀態(tài)進行解嘲和顛覆。在他的電影里，嚴肅與戲謔并存，戲謔的同時卻讓我們不自覺地想起這戲謔背后的東西。他的電影，就如同兩個人在表演，一個人在你的面前極盡癲狂惡搞，而另一個人的眼睛卻是冷冷注視著自己，注視著看著自己笑的人們，注視著這個世界，如此清醒，如此尖銳，讓我們落下淚水。他不僅關愛小人物，更將小人物塑造成了英雄。在1996年星光伴我心中他說“每一個人都會是英雄的”，而功夫更將平民英雄武俠情

32、懷發(fā)揮到了極致。我們沒有幾個人是英俊瀟灑風度翩翩的英雄，我們都在這個世界上為自己而掙扎著努力著，為了自己美好的生活堅持著，然而我們?yōu)楹我バ叛鲆粋€虛無的英雄呢？這個社會本身就是無數(shù)的平民英雄構成的。周星馳塑造角色的魅力就在于，這種真實，這種自我解嘲，讓我們每個小人物感到了溫暖，感到了共鳴，感到在這個世界上有這樣一個電影人，他對社會每一個角落的普通人都有著同情、有著愛心、有著關懷。我們應該慶幸我們生活在周星馳時代，是他終結了高大全的英雄時代，迎來了解構和解嘲的時代，關懷小人物的時代，平民英雄的時代。而反觀好萊塢，高大全的英雄形象仍然在橫行，而這就是因為好萊塢沒有周星馳。14.沒有一個英雄是單打獨斗的（No hero can fight alone）如果說對配角的提攜方面周星馳說第二，那么沒人敢說第一。在周星馳的調教下，他的電影里無論主角還是配角，只要出鏡的人物都個個出彩，而很多人更把他一生中最佳的狀態(tài)最好的表演留在了周星馳電影中。周星馳一方面將所有的人的演技提升到一個新的層次，另