古陶瓷概述,定義與分類,陶：用陶土加水塑造并經(jīng)過窯火焙燒（1000）白瓷、青瓷、黑瓷、彩繪瓷等原始瓷：,原料,陶土、瓷土：硅酸鹽類礦物的混合物。SiAlNaMgKCaTiFe,骨架,助熔,致色,陶胎：Al2O310%助熔劑含量稍低,成型工藝,手制法：手捏，簡單、小型泥條盤筑法：泥條，圈起來，層層疊加輪制法：泥料放在陶輪上，借轉動的力量用捻拉的方式，使之成型。,裝飾,印花：用刻有裝飾花紋的印模，在坯體尚未干透時印上。春秋戰(zhàn)國時出現(xiàn)，定窯印花最為代表。,劃花：用尖狀工具在瓷坯上劃出線條裝飾花紋，宋代盛行,定窯劃花海螺北宋,青瓷刻花碗宋代,刻花：用刀具刻出裝飾花紋，用力較大，線條較劃花深而寬。如：耀州窯,青瓷刻劃花盤宋代,剔花：在劃出花紋的瓷坯上，將花紋以外的部分剔除，使花紋凸起。如：始于宋代耀州窯，金元時期山西較為流行，黑釉剔花,貼花：以泥胎制作出各種花紋圖案，貼于坯體之上。唐代長沙窯，鞏縣唐三彩貼花,窯爐,平地堆燒：400-500豎穴窯：700-800橫穴窯：700-800龍窯：1000饅頭窯：1000,橫穴窯,豎穴窯,return,瓷器的家譜,世界四大文明古國對于掌握制陶技術與生產(chǎn)陶器都是獨立發(fā)明的，發(fā)展時間上也相差不遠。至于瓷器則是中國先民的偉大發(fā)明，要比國外出現(xiàn)早1500年以上，它是中華民族的寶貴歷史遺產(chǎn)之一，瓷器家譜這部分將會介紹瓷器發(fā)明與發(fā)展的概貌，以及不同歷史時期具有代表性的產(chǎn)品。,早期的瓷器,瓷器是中國先民的偉大發(fā)明。瓷器究竟是怎樣發(fā)明的？瓷器與陶器又有什么區(qū)別？制瓷工藝與制陶工藝有何關系？這些一直是學術界過去所討論的問題，直到二十世紀八十年代，經(jīng)過考古、文物專家，科技史專家及陶瓷工藝專家合作研討，才有了一個清晰的認識。,瓷器的標準,似乎從古代到近代，人們在陶與瓷之間的觀念并沒有一個嚴格的界限，這就使中國瓷器究竟是什么時候發(fā)明的，又是怎樣發(fā)明的問題，長期混淆不清。在二十世紀七十年代后期，在眾多考古新發(fā)現(xiàn)的基礎上，學術界就什么是陶、什么是瓷及瓷器發(fā)明的歷史展開了熱烈的討論，取得了初步的一致認識。制瓷工藝是由制陶工藝發(fā)展而來的，瓷器不同于陶器之處首先表現(xiàn)在原料上。制瓷主要采用瓷土或高嶺土，瓷土中高熔點的氧化鋁、氧化硅含量明顯地高于一般陶土。此外，瓷土中相應低熔點的氧化鉀鈉等化合物含量要比陶土低；第二點是瓷器的燒成溫度至少應在1200左右，胎質才能燒結致密，吸水率低，擊之會發(fā)出清脆的金石聲；第三是瓷器表面大多施有高溫下燒成的玻璃釉，胎釉結合牢固。所謂瓷器必須同時具備上述三個條件，有了這個標準，瓷器發(fā)明的歷史過程就清晰了。,圖為殷商時代的白陶。有人認為它是由瓷土燒成，可稱作最早的瓷器。但這種看法是錯的，因為其燒成溫度及胎釉的燒結均不符合瓷器的標準。,圖中的葵式小碟為宋代影青瓷。有人主張所謂瓷器要達到：青如天、明如鏡、薄如紙、聲如罄的標準才算是瓷，不過這標準太高了，不符合歷史事實。,印紋硬陶和原始瓷器,制瓷工藝由制陶工藝發(fā)展而來，因此尋找瓷器的發(fā)明應從相近的陶器入手。古陶瓷專家科學測試了數(shù)十件從商代到春秋戰(zhàn)國年間的出土青釉器，他們發(fā)現(xiàn)這些青釉器基本上具備了作為瓷器的基本條件。但問題是當時的人們在原料加工、釉層感觀及燒成上都比較原始，處處可見制陶工藝的痕跡，例如原料中混入了大量顆粒較大的石英沙，這顯然與制造夾砂陶的經(jīng)驗有關，也可能是瓷土淘洗不夠；又如釉層較薄，時有流釉現(xiàn)象?？傊撆嘤云麟x近代意義的標準瓷器仍有一定距離，專家們因此定義這些青釉器為原始瓷器。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，某些印紋硬陶常與原始瓷器同時出土，或甚至在同一窯址發(fā)現(xiàn)。專家們檢測后發(fā)現(xiàn)，印紋硬陶在化學成分和顯微結構方面都介于陶器與原始瓷器之間。由此可推斷，原始瓷器是在印紋硬陶工藝中孕育發(fā)展起來的。,印紋硬陶,印紋硬陶的胎質比一般泥質或夾砂陶器細膩堅硬，燒成溫度在1200左右，但不掛釉，胎質與原始瓷近似，但含鐵量高達7.14，胎色較深，多呈紫褐、紅褐、黃褐和灰褐色。因其表面均拍印以幾何形圖案為主的紋飾，故定名為“印紋硬陶”。印紋硬陶堅固耐用，其造型多為罐、缽、壇、缸、盂、甕、尊、罍等實用器皿，絕大多數(shù)是貯盛器。拍印花紋有米字紋、方格紋、回紋、曲折紋、云雷紋、波浪紋、菱形紋等。商代印紋硬陶在黃河中下游地區(qū)和長江中下游地區(qū)都有發(fā)現(xiàn)，西周是印紋硬陶發(fā)展的興盛時期，西周至戰(zhàn)國時期印紋硬陶主要盛行于長江中下游地區(qū)及南方的福建、臺灣、廣東、廣西等地，其流行下限約在西漢。印紋硬陶是東南沿海地區(qū)的特產(chǎn)。,印紋硬陶罐（商中期）江西省吳城出土，江西省文物考古研究所收藏。,印紋硬陶帶柄罐（西周）高12.4厘米，口徑17.4厘米，廣東省番禺出土，中國歷史博物館藏。,印紋硬陶壘：（西周）口徑13.1cm、通高18.7cm。敞口，束頸，溜肩，鼓腹，圓弧底。頸部飾多道弦紋，器身印滿回紋。整個器物紋飾繁復，整齊有序，器物扣之為金屬聲，燒造溫度相當高，是西周典型器物。,硬陶獸形耳罐（春秋）高21.7厘米，口徑8.1厘米，1973年江蘇省吳江縣出土，南京博物館藏。,印紋硬陶雙耳罐(戰(zhàn)國),浙江省溫州市出土。此罐泥質黑陶，質地堅硬，斂口，削肩，鼓腹，平底微收。肩上兩邊對稱設有S形耳。器形簡樸大方。腹部以刻劃有幾何紋的陶拍拍印上斜菱形紋，異常規(guī)整清晰，層次分明。,印紋雙耳硬陶瓿(戰(zhàn)國)高12.4、口徑13.2、底徑6厘米，樂清市文博館收藏,原始瓷：與印紋硬陶同期流行。原始瓷出現(xiàn)于商代中期，盛行于商周戰(zhàn)國時期。釉色光亮，為青、青綠、青黃、黃綠、綠褐、茶黃等色，施在器表和口沿部分，釉底極薄。造型主要以仿青銅禮器的尊、罍、簋、壺、匜、盂、豆、罐、鼎等為主，突出特點是敞口、鼓腹、折肩、小底。常見紋飾有方格紋、籃紋、葉脈紋、鋸齒紋、弦紋、席紋、圓圈紋、繩紋、云雷紋等。胎：Al2O3（16-28%),Fe2O3（2-3%)鈣釉（CaO10-21%）,原始瓷,原始瓷尊（商中期）江西省吳城出土，江西省文物考古研究所收藏。,原始瓷尊(商代),這件商代原始瓷尊是其中頗具代表性的典型器物，于1953年河南鄭州出土，高11.5厘米、口徑18.3厘米，黃褐色釉，侈口，束頸，削肩，腹下斂。肩部及腹部滿布拍印紋飾。整件器物里外都涂有一層較薄的透明釉，明亮光滑，胎釉結合緊密，硬度較高，叩之有金石之聲。,這是在河南鄭州商代墓葬出土的青釉尊原始瓷器,這兩件原始瓷尊已經(jīng)具備了瓷器的三大基本特征：其一，胎質成分為高嶺土，即瓷土，細密黏結度高；其二，燒制溫度達到1200以上，質地較硬，沒有顯著的吸水性；其三，表面施玻璃質透明釉，光亮細致，胎釉結合緊密。,原始青瓷淺盤高足豆(商代)高13.5厘米，口徑14.6厘米，底徑9.6厘米，1975年江西清江吳城商代遺址出土，現(xiàn)藏江西省博物院。此豆胎質灰黃，器表光亮細膩，施深褐色釉。侈口，唇外伸，上部為淺盤形，假腹，喇叭形高圈足。頸部稍上刻兩圈凹弦紋，腹部飾三圈由圓點紋，曲折紋，柳葉紋組成的復合紋樣，周邊飾以凸弦紋。器形規(guī)整，制作精良，是商代原始瓷的典型之作。,原始瓷三系罐（西周）高12.3厘米，口徑11.4厘米安徽省博物館藏,原始瓷罍，西周河南許昌市襄城縣霍村出土,青瓷篦齒紋雙環(huán)耳瓿(東周原始瓷器)高20.8厘米，口徑16厘米，底徑11.9厘米，1979年江西貴溪東周崖墓出土，現(xiàn)藏江西省博物館。,胎質堅硬，器表施青釉，釉色光亮，略微閃黃。闊口，豐肩，肩上左右各有對稱半月形環(huán)耳一只，腹上鼓下收，平底內(nèi)凹。腹部最鼓處飾以寬帶篦齒紋一圈，排列整齊，疏密一致。其余地方均無裝飾，大方簡樸，古雅明凈。,原始瓷卣，西周高:22.3厘米口徑:14.5厘米底徑:20厘米口微敞、直頸、折肩、垂腹、大平底，上腹有兩耳，器腹飾有變體云雷紋，施黃褐色釉，施釉不均，有聚斑、底無釉。,原始瓷的研究,1釉的起源兩種觀點：1）草木灰或草木灰配粘土；草木灰：助熔劑；高溫釉CaO，P2O5和MnO2含量高，與草木灰相近；商周高溫釉，全屬CaO釉；2）在陶衣的基礎上發(fā)展而來白陶衣-鈣釉,原始瓷的產(chǎn)地問題(1).南方單一起源：聚類分析；北方未在窯址發(fā)現(xiàn)原始瓷；大量原始瓷發(fā)現(xiàn)于南方；(2).多個起源：北方風格器型；不少燒流的原始瓷；商代早期原始瓷，北方多于南方；吳城商代早期原始瓷質量差；,樣品編號和數(shù)目地點編號數(shù)目浙江黃梅山原始瓷HMS10浙江支項山遺址ZXS5安徽樅陽湯家墩原始瓷TJD4湖北盤龍城PLC6江西吳城原始瓷YSC18河南鄭州商城ZS2洛陽北窯遺址LBY8山西垣曲原始瓷SX6江西吳城印紋硬陶WCYT4山東大辛莊DXZ11鄭州小雙橋XSQ8合計82,東漢成熟的青瓷,從原始瓷器到成熟瓷器的提高幾乎經(jīng)歷了1500年之久，這時間既有工藝的發(fā)展，又有社會變更帶來的曲折。秦漢時期，原始瓷器的生產(chǎn)逐漸在浙江地區(qū)復蘇，勤勞的工匠在實踐摸索中，逐漸使制瓷工藝有所提高，到了東漢晚期，成熟的瓷器終于出現(xiàn)了。考古資料表明，在浙江東部的一些地區(qū)都有漢代瓷窯遺址發(fā)現(xiàn)。此外，在浙江、江西、江蘇、河南、河北、安徽、湖北、湖南一些年代可考的東漢墓葬或遺址中都出土了眾多青釉器。據(jù)古陶瓷專家對浙江地區(qū)東漢晚期的窯址調(diào)查研究，特別是在該處出土的越窯瓷片科學檢測報告中明確表明，東漢晚期的瓷器已達到了近代瓷器的標準。這就是說，至遲在東漢晚期，中國已能燒制出成熟的青瓷，完成了由原始瓷器向標準瓷器的過渡。,東漢成熟的青瓷,浙江自古以來即以物產(chǎn)豐富、風景秀麗、水運交通便利而聞名天下。中國人民的偉大發(fā)明瓷器就誕生在這里。位于浙江杭州的紹興、上虞、余姚一帶，春秋時期為越國古地，20世紀70年代中國考古工作者，在上虞縣西南上浦小仙壇，發(fā)現(xiàn)了一座東漢時期燒造瓷器的遺址，出土的器物有碗、碟、壺、洗、罐等。小仙壇出土的這批器物殘片，經(jīng)中國科學院測試后，認為已經(jīng)具備瓷器的各種條件，說明在距今1,800年左右的東漢時期，越地人民已懂得利用那里豐富的瓷土、木材和水資源，在1,2001,270的高溫下，燒出了瓷化程度良好，胎釉結合牢固，敲擊時音響清脆的成熟瓷器。東漢時期的瓷器，由于是從陶器脫胎而來，因此帶有許多同時期陶器的特征。器物基本上以素面為主，少數(shù)器物裝飾有弦紋、水波紋和貼印鋪首等。造型也較為單一，以四系罐最為多見，尚未形成自己的風格。目前僅在上虞地區(qū)，就發(fā)現(xiàn)東漢時期的瓷窯七處，浙江其它地區(qū)也都發(fā)現(xiàn)有東漢瓷窯遺址，說明浙江是漢代瓷器的主要產(chǎn)地。,最古的瓷器,目前所見最古老的瓷器，為東漢晚期浙江上虞地區(qū)出土的一件青釉四系罐，距今約1,800多年。此壺胎質堅硬細膩，釉色呈青綠色，釉層透明有光澤，胎釉結合緊密，少有剝釉現(xiàn)象。中國科學院上海硅酸鹽研究所曾對這件器物做過科學測試，測試結果表示，其燒成溫度達到1,200以上，胎體已完全燒結，透光性極好，0.8毫米的薄瓷片可微透光，已經(jīng)達到現(xiàn)代瓷的標準。以上所說的科學測試，說明東漢晚期中國瓷器已完全成熟，完成了由陶向瓷轉變的質的飛躍，這是中國陶瓷發(fā)展史上一個重要里程碑。東漢瓷窯遺址，目前不但在浙江上虞發(fā)現(xiàn)，在浙江慈溪、寧波和永嘉等地也都有發(fā)現(xiàn)，說明東漢瓷業(yè)已有相當規(guī)模。,東漢晚期的瓷器已達到了近代瓷器的標準（東漢晚期的青釉罐）,至遲在東漢晚期，中國已能燒制出成熟的青瓷，這件江蘇南京出土的吳國青瓷羊是成熟青瓷的代表作。,東漢青釉繩紋罐,東漢青釉水波紋四系罐,黑釉瓷,就在東漢晚期窯址中發(fā)掘出成熟青瓷的同時，考古工作者也發(fā)現(xiàn)了一些出土的黑釉瓷。據(jù)研究，該批出土黑釉瓷所用的原料是燒結溫度稍低的瓷土，表明當時的瓷土加工還不夠精細。這些黑釉瓷燒制時先外敷一層石灰釉，然后在1200的高溫下充分燒結，由于釉中的氧化鐵（Fe2O3）含量高達45%，燒成時爐內(nèi)氣氛呈氧化態(tài)，故釉色呈黑色或褐色。雖然這些黑釉瓷與近代瓷器的衡量標準仍有一定差距，但它那較為粗糙的灰黑胎在深色釉的覆蓋下，倒也形成了一種新的風格。據(jù)此，瓷工們專職利用那些雜質含量較多，及較為粗放的瓷土來生產(chǎn)黑瓷。東晉時浙江的德清窯就以燒制黑釉瓷而聞名。人們?yōu)榱颂岣吆谟缘纳{(diào)，還在瓷土中有意攙入適量的紫金土（含鐵量一般達3%5%），使燒制出的瓷器，胎呈磚紅或紫色，釉面滋潤，色黑如漆，深受人們喜愛。這種技術還影響了日后越窯瓷器的生產(chǎn)。,鎮(zhèn)江博物館藏東漢黑釉盤口壺,上海博物館藏東晉德清窯黑釉壺,三國至南北朝青瓷獨盛,三國、兩晉、南北朝時代，是中國陶瓷史上第一個大發(fā)展時期。此時許多地區(qū)相繼建立瓷窯，其中最著名的有越窯、甌窯、婺州窯和德清窯。在這些瓷窯中，除德清窯以燒造黑釉瓷為主外，其余多燒造青瓷。這個時期的瓷器，可以說是青瓷的一統(tǒng)天下。瓷器在這個時期，開始進入社會生活的各個方面，不僅品種和數(shù)量大為增加，并逐漸代替了漆器、木器、竹器、陶器和金屬制品，成為社會上最受歡迎的器物。在造型風格上，漢代青瓷以實用美觀為前提，新出現(xiàn)了許多器型，有盤口壺、雞頭壺、唾壺、蛙形水盂、燭臺、谷倉罐、格子盤等，形成鮮明的時代特征。三國、兩晉時期由于社會盛行厚葬之風，此時各種殉葬明器也極為盛行。在裝飾方法上普遍采用印、劃、刻、堆貼等工藝。常見的裝飾，是在器物的肩部或口沿處刻劃弦紋和壓印斜方格紋、連珠紋和禽獸紋。南北朝時期，由于佛教盛行，所以青瓷上又普遍以蓮花為裝飾。,社會背景,東漢末年，三國鼎立，西晉短暫的統(tǒng)一之后，北方地區(qū)又陷入長期戰(zhàn)爭分裂與對峙局面南方地區(qū)戰(zhàn)亂相對較少，社會相對穩(wěn)定，同時中原地區(qū)的士族與地主大批南遷。陶瓷業(yè)大力發(fā)展起來。,南方青瓷燒制情況,燒制地點：江、浙、贛、湘等地區(qū)典型的窯口：江蘇的均山窯（青瓷）浙江的越窯、婺窯（青瓷）、德清窯（黑瓷、青瓷）湖南的湘陰窯（青瓷）江西的洪州窯（青瓷）等,1.原料1）胎料選用當?shù)氐拇赏磷鳛樵?，西晉時期胎色發(fā)灰，可能選用含鐵、鈦較高瓷土，或者在其中加入少量的紫金土等德清窯：燒制青瓷與黑瓷；選用含鐵3%的瓷土作為胎料，瓷胎多呈紫色。,鶩州窯：首次使用化妝土，可能受陶衣的影響顆粒細小、雜質含量小的原料作用1）遮色2）填充粗糙胎體凹凸不平的部位，便于施釉；難度：胎、釉、化妝土，具有不同的膨脹系數(shù)，控制不好，容易開裂或者脫落。,2）釉料越窯青瓷釉中CaO平均含量18%高者可達19.69%,低的在16.09%婺州窯18.14%,宜興南山窯17.92%上虞當?shù)卮赏林蠧aO含量僅0.02%,推測當時釉料配方：石灰石+瓷土越窯、婺州青瓷釉中鐵2-3%，甌窯1.54%，德清黑瓷釉6-8%。,2成型與施釉工藝成型：借助專有軸承輪盤，進行拉坯；（碗、盞、缽、壺、罐等）同時采用拍片、模印、鏤雕、手捏等扁壺與方壺：用拍片成型，即先拍成器物所需方型、長方形或橢圓型的薄片，然后粘合而成。再接口、足、耳等。上釉：浸釉法，釉層厚度均勻。,窯爐結構的改進龍窯：長度增長，增加裝燒量；窯身前寬后窄，有利于燒成；在煙道與窯床之間，設有擋火墻（高大概10cm,減少窯內(nèi)抽力，火焰流速平緩）傾斜度，前端平緩，后段較陡，中斷下凹前端平緩：自然抽力不強，不利于發(fā)火與升溫；后段較陡：后段抽力太大，火焰流速太大，不利于保溫,3.窯具按用途可分為兩大類1）墊具：具有高大粗壯的特點；把坯件裝到窯內(nèi)最好燒成的部位；如：筒型、喇叭形，缸型2）間隔具：坯件疊裝用的間隔具，體積小，制作比較精細，如：三足釘，鋸齒狀盂型器。泥點間隔（也成托珠）,4造型與裝飾造型：碗、盤、壺、洗、硯、隔、熏爐、盂型器、虎子等。裝飾：1）劃、印、堆塑等手法，2）弦紋、斜方格紋、聯(lián)珠和禽獸紋等以及跟佛教有關紋飾,如：佛造像、忍冬紋、蓮花紋等,1）碗和缽：早期的碗口大底小，造型矮胖、以后碗壁逐漸增高，底部放大，南朝時與現(xiàn)代碗相同，器第較厚，而且均為假圈足。,2）罐、壺：多為容器，以碗、碟為器蓋，東晉時期，較多配置器蓋,復口罐西晉,罐西晉,罐南朝,盤口壺,盤口壺西晉,盤口壺東晉,盤口壺東晉末至南朝初,盤口壺南朝,3）唾壺也稱唾器，三國、晉初為大口、圓球腹、高圈足、形似尊。以后演變成盤口、扁圓腹、平底或者假圈足。,晉初,唾盂東晉,唾盂南朝,唾盂南朝,蛙形水盂三國末至西晉初,4）蛙盂型器,蛙形水盂西晉,蛙形水盂東晉,5）雞首壺三國末年兩晉時期越窯、甌窯的一種產(chǎn)品。,東晉,雞首壺南朝,南朝時器身修長，口徑增高,6）虎子：起源于戰(zhàn)國,三國,西晉,東晉,南朝,虎子三國,虎子西晉,燭臺：多為羊型、虎型、荷花型等，同時具有單管、雙管、四管等,獅形燭臺西晉,熏爐也叫香爐，或者香熏1）三國時，熏爐多作扁圓腹的罐型或者盆型，多有雙耳；2）東晉時，一般為管狀口，圓球體的爐身；3）南朝時，堆貼前后交錯的蓮花瓣或多層乳釘,熏爐三國,香熏西晉,青瓷博山爐南朝,谷倉三國、西晉時，越窯瓷器常見的一種產(chǎn)品。在漢代五聯(lián)罐的基礎上發(fā)展而來，三國時，中間的一個口逐漸變大，而周圍四口逐漸變小，并且對貼有人物、樓闕、羊和鳥等造型不斷增多。,三國,槅也稱格子盤、果盒和多子盒等三國、西晉，多以方型東晉、南朝多為圓形。,秦漢陶塑藝術,西漢漢陽陵博物館,漢跽坐俑,漢跽坐俑漢景帝和皇后王氏合葬陵園陪葬坑內(nèi),舞樂俑徐州獅子山西楚墓,西漢彩繪陶雜技俑山東濟南無影山漢墓,西漢南越王墓博物館,擊鼓說唱陶俑兩漢時期1957年四川省成都市天回山出土高56厘米漢代民間極為盛行說唱表演。這件陶俑袒胸露腹，著褲赤足，左臂挾鼓，右手舉槌作擊鼓說唱表演，神態(tài)詼諧，動作夸張，是一件富有濃厚民間氣息和地方風貌的優(yōu)秀雕塑作品。在四川的東漢墓中先后出土多件形象類似的擊鼓說唱俑，這說明當時蜀地說唱表演頗為流行。,陶塑藝術三國至南北朝,三國、兩晉時期，陶塑藝術不甚發(fā)達，數(shù)量較少較有代表,胡人騎師俑,晉1958年湖南長沙金盆嶺出土,晉農(nóng)夫俑,東晉武士俑,東晉灰陶彩繪女傭,南朝，主要以青瓷器物隨葬，陶俑不占主要地位；代表時期陶塑藝術的，需屬北朝的陶俑人物俑：文吏俑、武士俑、男侍俑、女侍俑、伎樂俑、儀仗俑等動物俑：馬、駱駝、鎮(zhèn)墓獸,隋唐五代南青北白的瓷業(yè),在唐代，由于自然條件的不同和文化背景的差異，瓷器生產(chǎn)出現(xiàn)了具有不同風格的瓷窯體系，即后人用南青北白來概括唐代瓷業(yè)的特點。南方的許多瓷窯以燒青瓷為主，北方的窯場主要燒白瓷。當時，這種界定也不是絕對的，南方的窯場還燒黑瓷和花瓷，北方的一些瓷窯也兼燒青瓷、黑瓷及花瓷，體現(xiàn)了一種進取精神。隋、唐、五代時期瓷器生產(chǎn)的特點是南青北白，即南方以越窯為代表的青瓷著稱于世，北方以邢窯為代表的白瓷馳名中外。成熟的青瓷，早在東漢時期就已出現(xiàn)，三國、兩晉、南北朝時期更為青瓷獨盛之時。至隋、唐、五代時期，越窯青瓷在全國范圍內(nèi)形成獨立系統(tǒng)。而白瓷的成熟大約晚青瓷400年，它歷經(jīng)隋、唐、五代，方形成自身的體系。特別是當邢窯白瓷以其類銀類雪的釉色揚名天下后，才最終打破青瓷一統(tǒng)天下的局面，形成所謂南青北白的格局。,隋唐五代南青北白,青瓷與白瓷兩者之間的特征區(qū)別，表現(xiàn)為前者胎色較重，釉呈青色碧綠無瑕；后者胎色較淡，釉色潔白勻凈。然而為什么中國瓷器最早出現(xiàn)的是青瓷而不是白瓷呢？這主要是古代制瓷原料及工藝所決定。無論是古代還是現(xiàn)在，要燒出純?nèi)灰簧陌状桑捅仨氄莆找欢ǖ某F技術，而在古代燒造瓷器因條件所限，只能就地取材，利用當?shù)睾F量在1至3左右的瓷土，就首先燒成了美麗的青色或青綠色的青瓷。青瓷早于白瓷出現(xiàn)，也與歷史變遷、社會習俗的潛移默化密切關聯(lián)。例如江南地區(qū)山青水秀的自然景色，形成人們尚青的審美情趣。而長期生活在白雪皚皚的自然環(huán)境下，北方各族人民多追求一種以白色為美的旨趣。這也許是為什么中國早期白瓷出現(xiàn)在北方，而不是出現(xiàn)在窯業(yè)歷史悠久、制瓷業(yè)頗為發(fā)達的南方的原因之一。,南青青瓷,青瓷是因為在瓷器表面涂有一層透明青釉而得名，其呈色是釉中所含氧化鐵元素所致。青瓷被正式定名，據(jù)文獻記載，最早見于唐代陸羽著的茶經(jīng)一書，曰：越州瓷皆青，青則益茶。唐代有許多著名的青瓷窯，例如浙江的越窯、甌窯、婺州窯，湖南的岳州窯、長沙窯，江西的洪州窯，四川的邛崍窯等，然而惟有越窯青瓷以其類玉、類冰之色，躍居眾窯之首。越窯在今浙江上虞、紹興、余姚一帶，隋唐之際稱越州，唐代常以州名命窯名，故稱越窯。在唐代最受人們青睞的是越窯青瓷，唐詩中有許多吟詠越窯的詩篇，陸龜蒙的一首秘色越器可稱是千古絕句，其詩曰：九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。越窯青瓷不僅釉面精美無比，其造型也生動優(yōu)美。各式缽、盆、燈、罐、瓶、執(zhí)壺、唾壺以及瓷塑作品應有盡有。許多器物還能逼真模擬自然生物的形態(tài)，如瓜形壺、海棠花式碗、荷花洗等。,越窯的青瓷,越窯的產(chǎn)地主要在浙江上虞、余姚、紹興一帶，為古代越人居地。該地區(qū)出產(chǎn)的越窯青瓷自東漢開始，歷三國、兩晉、南朝、唐，一直到宋均是南方青瓷的重要產(chǎn)地。從三國、兩晉到南朝的越窯青瓷，人們習慣稱它們?yōu)樵缙谠礁G青瓷，其胎質致密堅硬，釉層光滑發(fā)亮，還有多種紋飾，美觀典雅。在此基礎上，雖然唐代出現(xiàn)了南青北白的瓷業(yè)特征，但實際上青瓷的生產(chǎn)遠遠多于白瓷，當時出產(chǎn)的越窯青瓷代表了南方瓷業(yè)的最高水準。在工藝上不僅選料和加工精細，致使瓷胎細膩致密、形式規(guī)整。到了唐末，越窯青瓷的坯體減薄、減輕，釉層均勻。在燒成中不僅嚴格控制窯溫和通風狀態(tài)，確保了還原氣氛，而且由于使用了匣缽裝燒，使釉面可避免煙熏和灰塵污染，進一步提高了瓷器的質量，故釉一般呈青色，滋潤而不透明，如冰似玉。,南朝越窯青釉刻花罐,唐代越窯海棠式大碗,唐青釉八棱長頸瓶,唐青釉執(zhí)壺又名水注，唐中期出現(xiàn)的一種酒器。,秘色瓷,唐代詩人陸龜蒙在秘色越器詩中，描寫了當時精美的越窯青瓷為：九州風露越窯開，奪得千峰翠色來。到了五代，吳越國宮廷令越窯燒造供奉之器，庶民不得使用，甚至連官紳富賈也難得享用，于是越窯為宮廷燒制的青瓷就顯得十分神秘，故有秘色瓷之稱。據(jù)文獻記載，秘色瓷其色如越器，而清亮過之，故可能是越瓷中釉色較美較特殊的一種。秘色瓷中還有金扣瓷器、銀扣瓷器等，這表明秘色瓷有著多樣化的裝飾。在人們尋找和研究秘色瓷的同時，考古工作者于1986年在陜西扶風縣法門寺的塔基地宮中，發(fā)現(xiàn)了衣物帳中所記載的數(shù)件秘色粹瓷，從此人們總算認識了秘色瓷的真面目其實它就是精美青瓷的一種。,這件秘色瓷在陜西扶風縣法門寺出土。它胎壁較薄，表面光滑，器形規(guī)整，釉色純青，滋潤有光澤，確屬青瓷中的精品。,北白白瓷,白瓷的出現(xiàn)雖較青瓷稍晚，但它對陶瓷制作的發(fā)展，特別是為明清彩瓷的出現(xiàn)，奠定了基礎。尤其在唐代北方燒造白瓷的窯場，更如雨后春筍般迅速遍布各地。當時河北的內(nèi)丘、臨城、曲陽，河南鞏縣、鶴璧、密縣、登封、安陽，山西渾源、平定，陜西耀州等地，都有白瓷生產(chǎn)。在這些眾多燒制白瓷的窯場中，河北內(nèi)丘邢窯不僅產(chǎn)量大，而且工藝精湛。其質樸的造型、潤澤潔白的胎釉，決不遜于有悠久制瓷傳統(tǒng)的越窯青瓷。唐人陸羽在茶經(jīng)中曾以類銀、類雪來比喻和贊美邢瓷釉色之美。所謂類銀是指其白而略發(fā)青灰色的釉面，類雪則指其潔白勻凈的色調(diào)。邢窯白瓷多為盤、碗、壺、盒等日用生活器皿，釉面一般沒有刻劃紋飾，僅以純正的釉色取勝。邢窯白瓷不僅有造型簡樸大方、大眾日常所需之器，也有精美細致，可供達官顯貴把玩之物。唐人李肇國史補一書成書于唐開元至貞元年間(公元713804年)，這時正是越窯青瓷紅遍天下之時，書中提到邢窯白瓷能夠達到天下無貴賤通用之的程度，若沒有豐富的產(chǎn)品與精湛的工藝，是難以得此殊榮的。,唐代白磁窯址的分布,白瓷,1.邢窯：邢窯窯址位于今河北邢臺市所轄的內(nèi)丘縣和臨城縣祁村一帶，是我國白瓷生產(chǎn)的發(fā)源地，也是我國現(xiàn)知最早燒制白瓷的窯場之一。自北朝(550-577年)后期起至元、金，燒制時間長達600多年之久。,邢窯的白瓷,唐代北方生產(chǎn)的白瓷以河北邢窯的生產(chǎn)質量最好。過去許多人認為白瓷最早出現(xiàn)在隋代，但是大量的考古資料表明，北方的白瓷實際上興起于北朝，其生產(chǎn)工藝到了隋代已變得相當成熟了?？脊殴ぷ髡咴诤幽习碴柺邪l(fā)掘北齊武平六年（公元575年）的范粹墓時，發(fā)現(xiàn)了一批白瓷，這是目前發(fā)現(xiàn)最早的白瓷。其釉色雖呈乳白，但當中仍有乳濁的淡青色。這不僅表明白瓷工藝是從青瓷工藝的基礎發(fā)展而來，也表明瓷工在排除氧化鐵呈色干擾的實踐中得到進一步的提高。到了唐代，北方燒造白瓷的窯址迅速增加，從而形成了白瓷主要產(chǎn)于北方的局面。當時白瓷的生產(chǎn)主要出現(xiàn)在北方是因為北方瓷土中的氧化鐵（Fe2O3）含量較低，而氧化鋁（Al2O3）含量高。這就自然地減少了氧化鐵的呈色干擾。特別是邢窯，它不僅瓷土較純凈，含鐵量低，而且依賴瓷工的精工細作與配套齊全的窯爐和窯具，故燒出了類玉似雪的白瓷。,這個白瓷罐被施以淡黃色釉，釉層微薄，但亮度強。造形精美別致，是北朝瓷器之佳品。,白釉雙龍柄壺隋代,邢窯白瓷碗唐代,邢窯白瓷盒唐代,邢窯白瓷罐唐代,邢窯白瓷皮囊壺唐代,邢窯白瓷三足爐唐代,邢窯白瓷執(zhí)壺唐代,邢窯白釉穿帶壺唐代,曲陽窯白瓷唐代,曲陽窯白瓷盂唐代,曲陽窯白瓷荷葉洗五代,白瓷荷葉洗底部唐代,白瓷皮囊壺唐代,白瓷貼花缽唐代