1、元代文學(xué)1 .宋元小說話本有一定的體制，其文本大體由入話、結(jié)尾幾個(gè)部分構(gòu)成。2 .元人編刊的講史話本，今存建安虞氏刊印的»3 .（是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品，作者是董解元，本事源于唐代元稹的會(huì)真記。4 .元雜劇是在和諸宮調(diào)的直接影響之下，融合各種表演藝術(shù)形式而成的一種完整的戲劇形式。5 .關(guān)漢卿的喜劇救風(fēng)塵和»分別塑造了趙盼兒和譚記兒這兩個(gè)女性英豪形象。6 .«»的故事框架，與漢代以來一直流傳民間的“東海孝婦”故事頗為相似。7 .王實(shí)甫的雜劇表現(xiàn)出的舞臺(tái)藝術(shù)的完整性，達(dá)到了元代戲曲創(chuàng)作的最高水平，賈仲明認(rèn)為其“天下奪魁”。8 .徐復(fù)祚在曲論中稱關(guān)漢卿、鄭

2、光祖、馬致遠(yuǎn)和為“元曲四大家”。9 .白樸擅詞曲，其詞集名，詞語(yǔ)遒嚴(yán)，情寄高遠(yuǎn)，多頹唐凄楚之調(diào)。10 .白樸墻頭馬上一劇的素材，源于白居易的»一詩(shī)。參考答案：1 .正話2 .全相平話五種3 .西廂記諸宮調(diào)4 .金院本5 .望江亭6 .竇娥冤7 .西廂記8 .白樸9 .天籟集10 .井底引銀瓶11 .馬致遠(yuǎn)在元代梨園聲名很大，有“”之稱。12 .馬致遠(yuǎn)的散曲作品被輯為»傳世。13 .馬致遠(yuǎn)其現(xiàn)存的雜劇作品中，題材占了相當(dāng)大的比例，陳技高臥、岳陽(yáng)樓都是這類作品。14 .«»是馬致遠(yuǎn)的代表作，劇本以歷史上的昭君出塞故事為題材。15 .大都作家群以為領(lǐng)袖，賈仲明

3、凌波仙吊詞稱他是“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修帥首，捻雜劇班頭”。16 .的趙氏孤兒是一部具有濃郁悲劇色彩的歷史劇。17 .的錄鬼簿，大致上按時(shí)間先后記錄了元雜劇作家的生平和創(chuàng)作情況。18 .尚仲賢的劇作以最為著名，它本自唐人傳奇柳毅傳。19 .高文秀的»與康進(jìn)之的梁山泊黑旋風(fēng)負(fù)荊，堪稱元代水滸戲的雙璧。20 .«»是鄭光祖的代表作，本事出于唐代陳玄祐的傳奇小說離魂記。參考答案：11 .曲狀元12 .東籬樂府13 .神仙道化14 .漢宮秋15 .關(guān)漢卿16 .紀(jì)君祥17 .鐘嗣成18 .柳毅傳書19 .黑旋風(fēng)雙獻(xiàn)功20 .倩女離魂21 .戲文是在東南沿海地區(qū)發(fā)育成熟起來的，

4、它最早出現(xiàn)于浙江溫州，稱為“溫州雜劇”、“永嘉戲曲”，亦稱。22 .早期南戲、宦門子弟錯(cuò)立身、小孫屠被收入永樂大典哩，得以保存，人們統(tǒng)稱為永樂大典戲文三種。23 .代表南戲藝術(shù)最高成就的劇目是元末高明所作的»,這出戲的前身是宋代戲文趙貞女蔡二郎。24 .元代南戲較著名的作品有、白兔記、拜月亭記、殺狗記，后人稱為四大南戲。25 .元代中期，社會(huì)逐漸穩(wěn)定，民族矛盾有所緩和，詩(shī)壇上占主導(dǎo)地位的詩(shī)學(xué)觀念是崇尚“26 .“元詩(shī)四大家”是指虞集、楊載、范槨、四人。27 .元末最具藝術(shù)個(gè)性的詩(shī)人是,他創(chuàng)造了元代詩(shī)壇上獨(dú)一無二的“鐵崖體”。28 .在元代登壇樹幟、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的文學(xué)樣式是元曲，包括劇曲與

5、。29 .散曲之名最早見之于文獻(xiàn)，是明初的誠(chéng)齋樂府。30 .又稱“葉兒”，是散曲體制的基本單位。參考答案：31 .南詞32 .張協(xié)狀元33 .琵琶記34 .荊釵記35 .雅正36 .揭篌斯37 .楊維楨38 .散曲39 .朱有墩40 .小令41 .又稱“套曲”、“散套”、“大令”。其體式特征最主要的有三點(diǎn).即它由同一宮調(diào)的若干首曲牌聯(lián)綴而生，各曲同押一部韻，通常在結(jié)尾部分還有尾聲。42 .“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”是關(guān)漢卿的著名套數(shù)南呂一枝花»中的句子。43 .馬致遠(yuǎn)的小令寫得俊逸疏宕，別具情致，膾炙人口的代表作為天凈沙。44 .后期散曲創(chuàng)作成就最高的

6、兩位作家是與喬吉，前者有蘇堤漁唱等散曲集，兩人有“曲中李杜”之譽(yù)。45 .的代表作是般涉調(diào)哨遍高祖還鄉(xiāng)套數(shù)。46 .后人把散曲作家貫云石與徐再思兩人的作品合輯稱為。參考答案：47 .套數(shù)48 .不伏老49 .秋思50 .張可久51 .睢景臣52 .酸甜樂府53 .散曲54 .酸甜樂府明代文學(xué)一、填空1. «是我國(guó)第一部長(zhǎng)篇章回小說，也是歷史演義小說的開山之作。2 .現(xiàn)存早期的三國(guó)講史話本有元代建安虞氏刊印的»和內(nèi)容大致相同的三分事略，其故事已粗具三國(guó)志演義的輪廓。3 .三國(guó)志演義是在陳壽三國(guó)志等歷史記載的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的小說。在虛實(shí)結(jié)合方面比較成功，清代學(xué)者認(rèn)為它是“七分事實(shí)，

7、三分虛構(gòu)”。4 .三國(guó)志演義在人格構(gòu)建上的價(jià)值取向，是恪守以“”為核心的倫理道德規(guī)范。5 .三國(guó)志演義所用的語(yǔ)言是“文不甚深，的淺近文言。6 .編寫的列國(guó)志傳是目前所見最早的有關(guān)列國(guó)故事的通俗小說。7 .水滸傳的版本相當(dāng)復(fù)雜，在繁本系統(tǒng)中.今知最早的是高儒的»中記載的“忠義水滸傳一百卷”。8 .明末將水滸傳120回本“腰斬”成70回本，砍去了大聚義后的內(nèi)容.而以盧俊義一夢(mèng)作結(jié)，名第五才子書施耐庵水滸傳。9 .水滸傳最早的名字叫。10 .明代的»是根據(jù)南宋以來在民間廣泛流傳的楊家將故事加工而成的。參考答案：1 .三國(guó)志演義2 .三國(guó)志平話3 .章學(xué)誠(chéng)4 .忠義5 .言不甚俗6

8、 .余邵魚7 .百川書志8 .金圣嘆9 .忠義水滸傳10 .楊家府演義11 .明初的、高啟、張羽、徐賁四人均為吳人，人稱“吳中四杰”。12 .明初眾詩(shī)人中，是最有成就的，四庫(kù)全書總目提要中稱他為“天才高逸，實(shí)據(jù)明一代詩(shī)人之上”。13 .被稱為“開國(guó)文臣之首”，他的王冕傳寫出一個(gè)元末“狂士”的精神面貌。14 .劉基的是他在元末棄官歸田后所著的一部寓言散文集，其中的賣柑者言諷刺元末高官“金玉其外。敗絮其內(nèi)”。15 .永樂至成化年間形成的臺(tái)閣體，其主要人物是“三楊”：、楊榮、楊溥。16 .明成化到弘治年間，對(duì)文壇有著重要影響的是以李東陽(yáng)為領(lǐng)袖的詩(shī)派。17 .前七子是以、何景明為中心、包括康海、上九思

9、、邊貢、王延相、徐禎卿的文學(xué)群體。18 .王世貞的是一部受人們重視的文學(xué)批評(píng)著作。19 .后七子中創(chuàng)作數(shù)量最大的作家是,他的文學(xué)影響也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出后七子中其他人。20 .前后七子文學(xué)活動(dòng)的積極意義是在的旗幟下，為文學(xué)尋求了一席獨(dú)立存在的地位。參考答案：11 .楊基12 .高啟13 .宋濂14 .郁離子15 .楊士奇16 .茶陵17 .李夢(mèng)陽(yáng)18 .藝苑卮言19 .王世貞20 .復(fù)古21 .明朝嘉靖年間，文壇有以王慎中、唐順之為代表的。22 .唐宋派文人中文學(xué)成就較高的首推他的代表作有寒花葬志、項(xiàng)脊軒志等。23 .王九思的雜劇開辟了明代單折短劇的體制。24 .王驥德在曲律中稱“徐天池先生»

10、,故是天地間一種奇絕文字”25 .南詞敘錄一書，一般認(rèn)為是所作，這是第一部研究宋元南戲和明初戲文的專著。26 .明代中期三大傳奇劇是指李開先的»,梁辰魚的浣紗記還有據(jù)說是王世貞所作的鳴風(fēng)記。27 .梁辰魚的在戲劇史上有著重要的地位，通常被認(rèn)為是第一部用改革后的腔譜曲并演出的傳奇劇本。28 .湯顯祖所創(chuàng)作的“臨川四夢(mèng)”完整地展現(xiàn)了他的戲劇理論，也就是“論。29 .湯顯祖的牡丹亭的真正藍(lán)本應(yīng)該是話本。30 .湯顯祖創(chuàng)作的第一本完整的傳奇是»,該劇主要以唐傳奇霍小玉傳為本事。參考答案：31 .唐宋派32 .歸有光33 .中山狼34 .四聲猿35 .徐渭36 .寶劍記37 .昆山3

11、8 .至情39 .杜麗娘慕色還魂40 .紫釵記41 .朱權(quán)的»和相傳為賈仲明所作的錄鬼簿續(xù)編是明代前期產(chǎn)生的重要戲曲文獻(xiàn)。42 .以為領(lǐng)頭人的吳江派和以湯顯祖為楷模的臨川派，這兩大戲劇流派的形成與競(jìng)爭(zhēng)，是明代后期傳奇繁榮的重大標(biāo)志。43 .沈璟后半生以“詞隱生”自署，進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)20年的戲曲創(chuàng)作和研究，他一共改編創(chuàng)作了17本昆劇，合稱為。44 .成書于北宋年間的»,大致勾勒了西游記的基本框架，開始將取經(jīng)的歷史故事文學(xué)化，并且書中已出現(xiàn)了猴行者的形象。45 .«是許仲琳、李云翔根據(jù)民間創(chuàng)作改編而成的，全書以武王伐紂、商周易代的歷史為框架。46 .«»

12、;是我國(guó)第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的白話長(zhǎng)篇小說，也被看作是世情小說的開山之作。47 .關(guān)于金瓶梅的作者，現(xiàn)在還是一個(gè)謎，金瓶梅詞話卷首欣欣子所作的序稱此書為“”所作。48 .清康熙年間，以崇禎本金瓶梅為底本，將正文的個(gè)別文字修改后另作詳細(xì)評(píng)點(diǎn)，人稱“第一奇書本”或“張?jiān)u本”。49 .金瓶梅的書名，乃是由小說中的潘金蓮、龐春梅三人的名字合成。50 .金瓶梅在創(chuàng)作上最顯著的特點(diǎn)，就是欣欣子序中所說的“參考答案：51 .太和正音譜52 .沈璟53 .屬玉堂傳奇54 .大唐三藏取經(jīng)詩(shī)話55 .封神演義56 .金瓶梅57 .蘭陵笑笑生58 .張竹坡59 .李瓶?jī)?0 .寄意于時(shí)俗61 .現(xiàn)知最早的話本小說總集

13、是明代嘉靖年間洪搬編刊的。62 .明代中葉以后，隨著話本小說的流行，一些文人在潤(rùn)色、加工宋元明舊篇的同時(shí)，開始有意識(shí)地獨(dú)立創(chuàng)作一些新的小說，這類白話短篇小說有人稱之為“”63 .“三言”是、警世通言、醒世恒言三部小說集的總稱，它是宋元明三代最重要的白話短篇小說總集，標(biāo)志著古代短篇小說整理和創(chuàng)作高潮的到來。64 .編著的初刻拍案驚奇和二刻拍案驚奇，已經(jīng)是個(gè)人的白話小說創(chuàng)作專集。65 .明末“姑蘇抱甕老人”從“三言”、“二拍”中選出佳作四十篇編成的»是一部流傳最廣的白話小說的選本。66 .李贄是晚明時(shí)期杰出的思想家，他提出了著名的“”，對(duì)晚明文壇有著啟蒙作用。67 .晚明時(shí)期，公安派是一

14、個(gè)具有相當(dāng)影響力的文學(xué)派別，主要人物有袁宗道、袁宏道和袁中道三兄弟，其中袁宏道的影響尤為突出，他在敘小修詩(shī)中提到“,不拘格套”，從詩(shī)歌創(chuàng)作的角度強(qiáng)調(diào)真實(shí)表現(xiàn)作者個(gè)性化思想情感的重要性。68 .晚明時(shí)期，以鐘惺、譚元春為代表的“派”崛起于文壇，并產(chǎn)生了較大的影響。69 .晚明散文的最后一位大家和集大成者是,其散文的代表作品為西湖七月半。70 .明末江南地區(qū)一些文人組織相繼崛起，崇禎初年張溥、張采等發(fā)起帶有政治團(tuán)體性質(zhì)的文社是,與此同時(shí)，陳子龍和夏允彝、徐孚遠(yuǎn)等創(chuàng)建,彼此呼應(yīng)。71 .明代民歌在文學(xué)史上有著重要的地位，投入相當(dāng)精力編輯了童癡一弄掛枝兒和童癡二弄山歌兩部明代民歌專集。參考答案：41.

15、清平山堂話本42.擬話本43.喻世明言44.凌漾初45.今古奇觀46.童心說47.獨(dú)抒性靈48.競(jìng)陵49。張岱50.復(fù)社幾社51.馮夢(mèng)龍清初至清中葉文學(xué)一、填空1 .清初遺民詩(shī)歌的代表人物是以氣節(jié)高尚而被后世敬仰的顧炎武、王夫之、三大學(xué)者。2 .清初詩(shī)人中論詩(shī)“主性情”，反對(duì)模擬，提倡“文須有益于天下”。3 .顧炎武的詩(shī)文集是»,另有日知錄等論著。4 .是清初著名的思想家，強(qiáng)調(diào)詩(shī)寫現(xiàn)實(shí)，注重學(xué)問推崇宋詩(shī)，論詩(shī)稱“情者，可以貫金石，動(dòng)鬼神”。5 .船山先生是指清初著名思想家,表現(xiàn)“孤憤”是其詩(shī)歌突出的內(nèi)容。6 .清代漢學(xué)家的“由詞以通道”的治學(xué)方法，使他由古籍文字的訓(xùn)詁，進(jìn)入對(duì)理學(xué)問題

16、的研討和對(duì)宋代理學(xué)的批判。7 .在清初的詩(shī)壇上影響頗大，和陳恭尹、梁佩蘭號(hào)稱“嶺南三大家”。8 .散文在清初大致回到了講求“”的唐宋古文傳統(tǒng)上來。9 .寫作文學(xué)散文的“清初三大家”是指侯方域、魏禧、,三人是桐城派的嚼矢，代表了從明末文風(fēng)向清初文風(fēng)的轉(zhuǎn)變。10 .«»是魏禧的名篇，寫身懷絕技的劍俠的遭際和憤懣。參考答案：1 .黃宗羲2 .顧炎武3 .亭林詩(shī)文集4 .黃宗羲5 .王夫之6 .戴震7 .屈大均8 .載道9 .汪琬10 .大鐵椎傳11 .汪中的»被杭世駿評(píng)為“驚心動(dòng)魄，一字千鈞”。12 .清初的詩(shī)壇上，、吳偉業(yè)是明末就有詩(shī)名、入清后繼續(xù)保持著相當(dāng)影響的詩(shī)人

17、，他們和龔鼎孳被稱為“江左三大家”。13 .錢謙益其詩(shī)作于明者收入初學(xué)集，入清以后的作品收入；另有投筆集系晚年之作，多抒發(fā)反對(duì)清朝、恢復(fù)故國(guó)的心愿。14 .錢謙益編有廣羅明代詩(shī)歌的»,并在其中小傳部分通過對(duì)各家的衰貶、評(píng)論闡發(fā)自己的詩(shī)歌主張。15 .受錢謙益的影響，在錢謙益的家鄉(xiāng)產(chǎn)生了詩(shī)派，代表人物有馮舒、馮班等人。16 .吳偉業(yè)在繼承元稹、白居易詩(shī)歌的基礎(chǔ)上自成一種具有藝術(shù)個(gè)性的17 .“以唐人格調(diào)，寫目前近事，宗派既正，詞藻又豐，不得不為近代中之大家?！币陨鲜勤w翼評(píng)的詩(shī)。18 .揭開清詞帷幕的詞人是,他于詞推尊五代北宋，以“婉暢濃逸”為宗，其湘真詞抒寫抗清復(fù)明之志和黍離亡國(guó)的哀思

18、。19 .清初詞人陳維盛在詞作上學(xué)習(xí)蘇軾、辛棄疾，使豪放詞大放異彩，他繼承詩(shī)經(jīng)和白居易的“新樂府”精神，敢拈大題目，反映明末清初的國(guó)事，無愧“"之稱。20 .周濟(jì)編選有宋四家詞選，主張?jiān)~“,寄托不出”的理論。參考答案：11 .哀鹽船文12 .錢謙益13 .有學(xué)集14 .列朝詩(shī)集15 .虞山16 .梅村體17 .吳偉業(yè)18 .陳子龍19 .詞史20 .非寄托不入21 .清初詞壇，流派紛紜，出現(xiàn)了以陳維秋為首的陽(yáng)羨詞派和以為首的浙西詞派。22 .與曹貞吉、顧貞觀合稱“京華三絕”的獨(dú)樹一幟的著名滿族詞人是23 .清初獨(dú)成一家的詞人是納蘭性德，他的詞集納蘭詞又名。24 .把納蘭性德推到“國(guó)初

19、第一詞人”的位置。25 .錢謙益去世后，清前期詩(shī)人王士稹成為一代正宗，他論詩(shī)以為宗。26 .«»王士稹的成名之作，其中有這樣的詩(shī)句：“秋來何處最銷魂？殘照西風(fēng)白下門?！?7 .著談龍錄推崇“詩(shī)中有人”之旨，其詩(shī)歌創(chuàng)作注重反映現(xiàn)實(shí)，揭露社會(huì)黑暗。28.康熙詩(shī)壇上，的詩(shī)歌風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，比較鮮明地反映了清初詩(shī)壇演變的趨勢(shì)，帶有典型的過渡意義。29 .趙翼評(píng)價(jià)為“功力之深，則香山、放翁后一人而已”。30 .在清初詩(shī)壇上.被王士稹稱為“南施北宋”的是施閏章和。參考答案：31 .朱彝尊32 .納蘭性德33 .飲水詞34 .況周頤35 .神韻36 .秋柳四首37 .趙執(zhí)信38 .朱彝尊39

20、 .查慎行40 .宋琬41 .李玉晚期的代表作是»,表現(xiàn)的是晚明天啟年間魏忠賢閹黨迫害東林黨人周順昌等人，引發(fā)了蘇州市民暴動(dòng)的政治事件。42 .是清代前期重要的劇作家和戲劇理論家，其戲劇理論主要收入笠翁一家言中的閑情偶寄。43 .李漁作劇10種，總題»,其中風(fēng)箏誤是其代表作。44 .康熙年間，在戲劇方面出現(xiàn)了洪昇的»與的桃花扇這兩部名作，兩位作者因他們的優(yōu)秀創(chuàng)作，獲得“南洪北孔”的稱譽(yù)。45 .醒世姻緣傳署名所作，原名惡姻緣，是繼金瓶梅之后問世的一部長(zhǎng)篇世情小說。46 .魯迅在中國(guó)小說史略中稱之為“,而以志怪”，是說聊齋志異中許多篇章描寫委曲，有別于六朝志怪小說之粗陳梗概，與“始有意為小說”的唐人傳奇相類。47 .紀(jì)日勻批評(píng)聊齋志異“一書而兼二體”，并作»以與之抗衡。48 .«一書是我國(guó)古代諷刺文學(xué)中最杰出的代