1、 玩偶之家教案【素養(yǎng)目標】1.了解易卜生、玩偶之家的寫作背景及人物和劇情。2.分析選文的戲劇沖突，鑒賞主要人物形象，舞臺說明的作用分析并領悟娜拉出走的原因。3.探討娜拉出走后的結(jié)局，并思考玩偶之家對于社會進步和時代發(fā)展的積極意義。【教學重點】鑒賞主要人物形象，分析娜拉出走的原因和玩偶之家對于社會進步和時代發(fā)展的積極意義?！窘虒W方法】誦讀法、討論法【教學過程】導入1918年新青年出版了一個“易卜生專號”，使中國人知道了西方有個女性名叫“娜拉”，她敢于反抗性別歧視并勇敢地離家出走，最終擺脫了受制于夫權(quán)束縛的“玩偶”命運。于是一時間，“女性解放”之聲不絕于耳，“娜拉”不僅成為了中國女性的效法對象，同

2、時更為處境尷尬的新文化運動，注入了一針令人興奮的強心劑。今天我們走進易娜拉，聽聽她向社會發(fā)出了關(guān)于“人的價值”的呼喊：我不是玩偶。二、課前預習1、作家作品易卜生(1828-1906)世紀后半期挪威著名的戲劇家。1828年3月，生于挪威希恩小鎮(zhèn)的一個富足家庭。1936年，父親破產(chǎn)。迫于生計，16歲時經(jīng)由父親安排，到一家小藥店當學徒。工作之余，自學希臘文。1848年至1849年期間，創(chuàng)作了第一個劇本凱替萊恩。1850年，研讀古典文學。1906年5月23日逝世。主要作品：彼爾京特玩偶之家群鬼人民公敵海達加布勒野鴨當我們死而復醒時等。評價：弗朗茨梅林在一篇關(guān)于這位劇作家的評論中指出:“易卜生再怎樣偉大

3、，他畢竟是個資產(chǎn)階級詩人；他既是悲觀主義者，并且必然是悲觀主義者，他對于本階級的沒落便看不見，也不能看見任何解救辦法?！?、寫作背景19世紀70年代至20世紀初，工業(yè)革命進入了一個新的發(fā)展時期，即第二次工業(yè)革命時期。第二次工業(yè)革命促進了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進一步擴大。長期處于男權(quán)社會的挪威，婦女解放的呼聲越來越高，“婦女解放的第一個先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。易卜生創(chuàng)作玩偶之家的1879年，正是挪威婦女解放運動高漲的年代。易卜生先后結(jié)識了兩位女權(quán)運動活動家卡米拉科萊特和奧斯塔漢斯泰。前者激發(fā)了他寫玩偶之家這個劇本的熱情。挪威強大的女權(quán)運動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促

4、使他以自己的作品來支持婦女解放運動。玩偶之家是作者根據(jù)朋友勞拉的一段真實遭遇寫出來的。3、題目解說玩偶之家又譯娜拉或傀儡家庭該劇共三幕，是一部典型的社會問題劇，課文節(jié)選自第三幕。玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，從一個側(cè)面揭示了當時男權(quán)社會中婦女沒有獨立自主地位的社會現(xiàn)實。4、資料鏈接玩偶之家主要人物托伐海爾茂娜拉的丈夫娜拉海爾茂的妻子阮克醫(yī)生海爾茂和娜拉家的老朋友，娜拉的愛慕者克麗絲蒂納林丹太太娜拉的同學，喪夫孀居尼爾柯洛克斯泰銀行職員，海爾茂的同事安娜瑪麗保姆海倫娜女傭玩偶之家(節(jié)選)前情第一幕圣誕節(jié)前，海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高

5、采烈地買來圣誕樹等，準備過圣誕節(jié)。娜拉與丈夫討論開銷閑聊時，林丹太太來訪。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答應讓丈夫幫忙。柯洛克斯泰造訪，因為海爾茂升職后準備解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰請娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕，柯洛克斯泰便威脅娜拉，會將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢的事告訴海爾茂。第二幕圣誕節(jié)，林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑囊路?。海爾茂家的老友阮克醫(yī)生來了。阮克醫(yī)生一直愛著娜拉，他病重將死，向娜拉表達了愛慕之意?？侣蹇怂固┶s到又一次威脅娜拉，二人談判最終破裂，柯洛克斯泰便將事先寫好的信放進海爾茂家的信箱?？侣蹇怂固┰缒陳蹜倭值ぬ?，林丹太太決定為了幫助娜拉

6、擺脫困境，去找柯洛克斯泰談談。第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰，經(jīng)過一番談話后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他?？侣蹇怂固Q定放棄威脅娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會上拉回家林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的實情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她三、初讀、理清文脈1.請結(jié)合課文注釋中玩偶之家的主要情節(jié)的介紹，補充下面空缺處。全劇始終圍繞著一條線索展開，即海爾茂和娜拉如。何對待之前的一張借據(jù)，對推動主人公夫妻關(guān)系的發(fā)展和展現(xiàn)主人公性格的多面性有著至關(guān)重要的作用。開頭到“他拿了那些信走進自己的書房，隨手關(guān)上門”。主要寫： 從“瞪著眼瞎摸，抓起海爾茂的舞衣披在自己身上”到“娜拉

7、站著不動。海爾茂走過去開門”。主要寫: 從“披著衣服在門廳里”到結(jié)尾。主要寫： 明確：海爾茂沒看信之前對娜拉百般寵愛。海爾茂看過信后，怕因此影響自己的名譽地位，怒斥妻子下賤無恥。當債主在娜拉的女友感化下主動退回借據(jù)時，海爾茂又對妻子裝出一副笑臉。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻間的不平等，不甘心做丈夫的玩偶，憤然出走。2.劇中“你的泥娃娃”指的是誰?“生人”指的是誰?說話人為什么要這樣稱呼?“你的泥娃娃”指的是娜拉，娜拉這樣稱呼自己，是因為她認識到自己在家中，在丈夫眼中沒有獨立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個玩偶;“生人”指的是海爾茂，這樣稱呼丈夫，是因為海爾茂與娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個陌

8、生人，形同路人。四、核心要點探究任務(一)分析戲劇沖突、舞臺說明、人物性格【任務導引】 “沒有沖突就沒有戲劇”。好的劇本能集中地反映社會生活中尖銳的矛盾沖突，并通過它來展開情節(jié)，塑造人物。因此，鑒賞時首先要了解戲劇所展示的矛盾沖突，看看沖突是怎樣造成的，沖突的性質(zhì)是什么，進而分析人物形象，把握戲劇主題。人物的性格在戲劇沖突中得到充分的揭示，從戲劇沖突的過程中，可以看到人物的思想性格、人與人之間的矛盾糾葛，看到人與人之間的矛盾沖突是什么性質(zhì)的，表達了什么樣的主題。 而舞臺說明是劇作者根據(jù)演出需要，提供給導演和演員的說明性的文字。鑒賞這些說明，要注意從對刻畫人物性格和推動、展開戲劇情節(jié)發(fā)展等角度分

9、析其作用?！救蝿赵O計】1.請以課文第105頁“因信而起的沖突”為例，說說“戲劇事件”對人物性格的塑造和情節(jié)發(fā)展的意義。(1)從“戲劇事件”對情節(jié)的作用來看，如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽證的事相要挾這個突發(fā)事件，娜拉的家庭可能永遠不會爆發(fā)沖突，這個家庭就會平靜地存在下去.從這個意義上說，突發(fā)的“事件”在戲劇性的構(gòu)成中具有重要意義。(2)從“戲劇事件”對人物的塑造的作用來看，這個戲劇沖突更加鮮明地表現(xiàn)了海爾茂的虛偽、自私、善變等形象，也表現(xiàn)了娜拉堅毅倔強、誠懇善良、富于自我犧牲的精神，同時具有精神反叛、追求人格獨立的特點。2.聯(lián)系劇情，說說課文第112頁、113頁的舞臺說明“穿外套”“戴帽子

10、”“圍披肩”“拿起手提包”的作用。表示娜拉在與海爾茂交談過程中，一直在做出走的準備，說明出走決心堅定。3.本劇結(jié)尾的戲劇場景是一聲門響，此處的門僅僅是一扇門嗎?其中蘊涵怎樣的深意?談談你的理解。娜拉不僅認清了海爾茂的丑惡靈魂，而且也認識了現(xiàn)實社會的不合理，她對資本主義社會的法律宗教、道德等問題，跟海爾茂的見解完全不同，她意識到她面前擺著一個“社會正確，還是我正確”的嚴重問題。覺醒了的娜拉要爭取做一個獨立、平等的人，這種思想支持她勇往直前。她終于和海爾茂決裂，毅然離開了那個“玩偶之家”。4、試簡要分析這兩個人物形象的特點。娜 拉美麗可愛，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段;海

11、爾茂口口聲稱娜拉為“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”“小鴿子”“迷人的小東西”等。由此可知，娜拉是一位美麗可愛、優(yōu)雅迷人的女子。善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她的詢問委婉含蓄，不忍心直接發(fā)問，用“下次化裝跳舞會咱們倆應該打扮成什么”“祝你安眠”等言語和給阮克點煙的行動，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉;她對海爾茂說的“想著快死的朋友，你還有心腸陪我?”這句話，也流露出對阮克將死的同情與傷感。追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她主觀地把她與海爾茂的愛情想象成這種理想的實現(xiàn)。她對丈夫以無條件、無保留地付出實踐著愛情的理想。因此，當考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時，她

12、寧愿自己承擔全部罪名，甚至想到自殺。追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，并對當時的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。海爾茂虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護者。海爾茂表面上很愛自己的妻子，叫她“小鳥兒”“小寶貝兒”等，但他從來沒把妻子放在與自己平等的地位上，不允許她有獨立的思想與人格。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當娜拉借款的事情有可能損害他的名譽和地位時，他就對娜拉破口大罵，百般侮辱，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。自私自利，冷酷無情。在

13、愛情中，海爾茂是自私的，娜拉可以為他去死，他卻不愿意為妻子承擔責任，犧牲名譽。對于朋友，他也是極端虛偽和冷酷的。送別妻子的同學林丹太太時，他表面上客客氣氣，轉(zhuǎn)臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩的樣子;對于經(jīng)常來往、病入膏肓、將不久于人世的老朋友阮克大夫，海爾茂非但沒有一點兒悲憫和同情，竟然還想著男歡女愛的事，甚至說出“他的痛苦和寂寞比起咱們的幸福好像烏云襯托著太陽，苦樂格外分明”、阮克的死“對于咱們也未必不好”這樣冷酷的話來。反復無常、厚顏無恥的偽君子。借款事發(fā)前，他說“我常常盼望有樁危險事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去教你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒，全無平日的溫情脈脈。收到柯洛克斯泰退回娜拉借

14、據(jù)并表示歉意的信時，感到自己安全了，又對娜拉笑臉相迎，并表示自己的肩膀很寬，可以保護她，就像“保護一只從鷹爪子底下救出來的小鴿子一樣”。在他道貌岸然的外表下隱藏著反復無常、厚顏無恥的本質(zhì)。任務(二)賞析戲劇語言【任務導引】戲劇語言是構(gòu)成劇本的基礎，無論是說明劇情、過場連接，還是展示沖突、刻畫人物，揭示戲劇主題，都離不開戲劇語言?！救蝿赵O計】1.課文第101頁“娜拉:是，是，是，我知道你的心都在我身上”這句話的意思是什么?這句話連用三個“是”表現(xiàn)了娜拉的內(nèi)心對海爾茂的厭煩.2.課文第107頁“海爾茂:娜拉!喔，別忙!讓我再看遍!不錯，不錯!我沒事了!娜拉，我沒事了!”這句話表現(xiàn)了什么?表現(xiàn)了海爾

15、茂得知柯洛克斯泰歸還借據(jù)之后的激動，同時重復說“我沒事了”，又表現(xiàn)了海爾茂的自私。3.課文第113頁娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達的具體意思是什么?奇跡中的奇跡:兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果;建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。任務(三) 探究出走【任務導引】經(jīng)典是研究不盡的，越是接近，越發(fā)現(xiàn)里面的的深刻。易卜生曾說：我寫的是人，我一直在我的戲劇里研究的是人。【任務設計】1、探討娜拉出走的原因是什么?請根據(jù)她在覺醒后與爾茂算“總賬”的這部分內(nèi)容

16、，分條歸納總結(jié)。美好愛情生活理想的破滅。娜拉對愛情有著美好的憧憬，并全身心投入。她一心愛著海爾茂，不為阮克對自己的癡情所動;她為了所愛的人，做出當時違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽和生命;她渴望得到丈夫同樣的真愛，為了這份真愛，她“耐著性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信讓她清醒地看到，丈夫并不是真的愛自己，她沒有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”，對于愛情，她徹底絕望了。因此，決定離開這個沒有真愛的人和沒有真愛的家。她發(fā)現(xiàn)自己并沒有被當成一個真正平等的人來對待。她沒有人格和尊嚴，只是丈夫的“玩偶”，丈夫認為，“正經(jīng)事跟你有什么相干?”所以，夫妻二人在八年中“從來沒在正經(jīng)事情上頭談過一句

17、正經(jīng)話”。丈夫不了解她，并不真正愛她，只是拿她消遣;她被賦予“一個老婆，一個母親”的“神圣的責任”，卻沒有任何人對她負責任，丈夫可以隨意羞辱、責罵她。為了獲得人格尊嚴和平等地位，她決定離開家庭。娜拉在家里沒有獨立的經(jīng)濟地位，沒有得到真正的快樂。八年里，娜拉“簡直像個要飯的叫花子，要一口，吃一口”沒有獨立的經(jīng)濟地位，靠著給丈夫“耍把戲過日子”;不能感受到生活的“快活”，最終成為一個只能和丈夫“說說笑笑湊個熱的沒出息的人”。娜拉對孩子的教育和撫養(yǎng)失去了信心。娜拉有三個可愛的孩子，但是她出走的時候卻一個都有帶走。娜拉愛她的孩子，但文中海爾茂說“可是孩子不能再交在你手里。我不敢再把他們交給你”的話，讓

18、娜拉想到自己因為借錢的事而撒謊。娜拉害怕自己撒謊的行為，對孩子的成長造成不利的影響。她說“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。對娜拉而言，只有出走，才能讓孩子擺脫撒謊媽媽的陰影，娜拉自己的內(nèi)心才能獲得解脫。2、對于娜拉出走的結(jié)局，魯迅在“五四”時期寫過的雜文娜拉走后怎樣中說:“娜拉或者也實在只有兩條路:不是墮落，就是回來?！睂τ隰斞高@一觀點，你是否認同?試根據(jù)人物的性格特點，聯(lián)系當時的社會環(huán)境，簡要說說理由觀點一:認同。從社會環(huán)境來看，社會還沒有為婦女的獨立生存提供充分的空間。第二次工業(yè)革命開始于19世紀60年代后期，易卜生創(chuàng)作玩偶之家的1879年，工業(yè)革命還在發(fā)展中;挪威的女權(quán)運

19、動雖然處于高漲階段，但婦女的社會地位還沒有得到社會的充分認可。因此，社會還不能為婦女提供充足的勞動就業(yè)機會，娜拉出走之后很可能難以及時得到足以養(yǎng)活自己的正常工作。戲劇中的林丹太太就是一個例子，她為了得到一份工作，不得不求助于并沒有什么地位的娜拉，讓娜拉央求海爾茂為她找工作。從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長。從劇情來看，娜拉除了長得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長，甚至操持家務的工作也是由傭人來做的。從人物性格來看，娜拉出走時不帶走海爾茂的任何東西，即便在“手頭不方便的時候”也不愿接受海爾茂的任何幫助，是一位性情剛烈的女性;從她對愛情的態(tài)度來看，她是一位理想主義者，她的思想觀念與社

20、會現(xiàn)實有著很大的差距。這樣一位年輕女子，很難適應當時男權(quán)主義流行的社會。從娜拉出走時的狀況來看，她沒有可以立足于社會的條件。愛她的阮克大夫即將離世;林丹太太雖然幫助娜拉解除了借款風波帶來的危機，但她本身就是向娜拉求助的人;平時沒有經(jīng)濟地位的娜拉，花錢都是跟海爾茂要，省下來的錢都用于還債。因此，從人脈關(guān)系和經(jīng)濟基礎來看，出走后的娜拉甚至難以在社會上暫時立足。從社會發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權(quán)運動的犧牲品。魯迅在娜拉走后怎樣中寫道:“可惜中國太難改變了即使搬動一張桌子，改裝一個火爐，幾乎也要血;而且即使有了血，也未必一定能搬動，能改裝。”意思是說中國的每一次變革和進步，都會有人付出血的代價。中國是這樣，挪威也如此。我們絲毫不懷疑社會進步的必然性，然而，綜合以上幾點來看，娜拉為追求個性解放、人格獨立、男女平等、經(jīng)濟獨立的出走，要么以失敗告終后重新回到海爾茂的身邊，要么淪為社會進步的犧牲品。觀點二:不認同。社會為娜拉出走以爭取獨立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境。第二次工業(yè)革命促進了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進一步擴大。長期處于男權(quán)社會的挪威，婦女解放的呼聲越來越高，“婦女解放的第一個先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。因此，既然社會需要更多的女性走出家庭，參與“公共的勞動”，就說明社會能夠為女性提供正當、適合的工作