傳統(tǒng)宋錦藝術(shù)在高定服裝設(shè)計中的創(chuàng)新應(yīng)用研究付育川劉衛(wèi)摘要：文章通過對傳統(tǒng)宋錦及其紋樣的分析與研究，闡述宋錦發(fā)展的歷史文化，探究宋錦的藝術(shù)風(fēng)格，分析其獨特的組織結(jié)構(gòu)與紋樣之間的關(guān)系和特征，并通過解析當(dāng)代宋錦服裝設(shè)計案例和設(shè)計創(chuàng)作實踐，論述宋錦與高定服裝的當(dāng)代創(chuàng)新應(yīng)用方式，為宋錦在現(xiàn)代高定服裝中的傳承與創(chuàng)新設(shè)計探索新的解決路徑。關(guān)鍵詞：宋錦：紋樣；色彩；高定服裝ResearchonInnovativeApplicationofTraditionalSongBrocadeArtinHauteCoutureCostumeDesignFuYuchuan,LiuWeiAbstract:BasedonthetraditionalpatternsoftheSongBrocadeanditsanalysisandresearch,thispaper,thehistoryofdevelopmentofSongBrocadeculture,toexploretheartisticstyleofSongBrocade,analysisofitsuniquestructureandtherelationshipbetweenthepatternsandcharacteristics,andthroughanalyzingcontemporarySongBrocadedressdesigncasesanddesigncreativepractice,discussesthecontemporarySongBrocadeandcoutureclothinginnovationapplicationway,ToexplorenewsolutionsfortheinheritanceandinnovativedesignofSongBrocadeinmodernhautecoutureclothing.Keywords：Songbrocade;Pattern;Color;Hautecouturecostume一、宋錦的概述目前學(xué)界對于“宋錦”的定義主要分為兩種，一種將其歸為廣義的概念，認(rèn)為宋錦是“宋代發(fā)展起來的織錦”，如錢小萍所言“宋錦，系指末代發(fā)展起來的以經(jīng)線和彩緯同時顯花的具有宋代藝術(shù)風(fēng)格的織錦，元、明、清三朝以后所形成的以經(jīng)面斜紋作地，緯面斜紋顯花的錦又稱宋式錦、仿宋錦，但統(tǒng)稱宋錦?！雹帕硪环N為相對狹義的概念，以其組織結(jié)構(gòu)和織造方式定義，“認(rèn)為具有經(jīng)緯線同時顯花，地組織為斜紋組織或偶有六枚緞紋，花組織為斜紋組織的條件，并目?具有獨特的彩緯拋道換色工藝的織錦，才能稱之為宋錦"⑵。兩種說法從不同角度闡明了宋錦的定義。綜合兩種說法，本文將具有宋代藝術(shù)風(fēng)格的“宋代錦”以及后來元明清等時期不斷發(fā)展成熟，具有宋代獨特技藝、組織結(jié)構(gòu)或風(fēng)格特征的仿宋錦、宋式錦統(tǒng)稱為宋錦。中國作為絲綢古國，早在西周時期就巳經(jīng)有了織錦，《詩經(jīng)?唐風(fēng)?葛生》中說“角枕粲兮，錦衾爛兮?！本褪切稳蒎\的光輝璀璨。在眾多的絲綢制品中，也只有錦是金字旁，漢代劉熙所著《釋名》解釋為：“錦，金也，作之用功者，其價如金，故字從金帛”，說明了它寸錦寸金的華貴地位。到了宋代，休養(yǎng)生息的政策令手工業(yè)得到了較好發(fā)展，“臣僚襖子錦”的規(guī)定讓朝廷對錦的需求增加，京城汴梁常設(shè)了織造絲綢織物的“綾錦院”，與此同時，江南地區(qū)桑蠶業(yè)和織造坊得到快速發(fā)展，這都為宋錦的繁榮奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。傳統(tǒng)宋錦用途廣泛，但因手工織造復(fù)雜費時，多為供應(yīng)宮廷和權(quán)貴使用，一方面作為書畫裝第一作者：付育川，北京服裝學(xué)院，碩士研究生。研究方向：服裝設(shè)計與創(chuàng)新。通訊作者：劉衛(wèi)，北京服裝學(xué)院，副教授.研究方向：服裝文化及創(chuàng)新設(shè)計研究?；痦椖浚罕本┓b學(xué)院2021年研究生科研創(chuàng)新項目（編號：X2021-026）,國家重點研發(fā)計劃課題《中國風(fēng)格產(chǎn)品設(shè)計方法驗證與行業(yè)應(yīng)用FashionChina115示范》（編號：2019YFB1405704）。裱、陳設(shè)品等被應(yīng)用；另一方面，在末錦不斷發(fā)展的過程中，人們創(chuàng)造了彩緯拋道換色的獨特工藝，使其質(zhì)地輕薄柔軟，花色典雅豐富極具變化⑶，故宋錦相對其他錦具有較好的服用性，滿足了宋代人們在服裝上追求舒適的要求。到了明清時期，宋錦發(fā)展得更為成熟，應(yīng)用面更廣，在服裝、書畫裝幀、室內(nèi)陳設(shè)品等方面誕生了許多末錦精品。Z后由于社會局勢動蕩不安，宋錦技藝一度幾近失傳。直到中華人民共和國成立后，國家在1995年成立了中國絲綢織繡文物復(fù)制中心，于2006年將宋錦納入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，宋錦的文化研究及傳承創(chuàng)新由此得到發(fā)展。在2014年舉辦的APEC峰會中（如圖1），各國領(lǐng)導(dǎo)人的正裝設(shè)計采用了宋錦，典雅古樸又內(nèi)斂奢華的宋錦以服裝為載體再次得到了社會廣泛的關(guān)注。樣在色彩上淡雅柔和。如圖2是《中國宋錦》中根據(jù)宋代黃昇墓出土文物所繪制的薔薇山茶紋，紋樣極具寫生風(fēng)格。如圖3是清乾隆時期蘇州仿末錦的代表作，錦面紋樣體現(xiàn)出寫實細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)格，色彩上具有沉穩(wěn)雅致的特點。宋代程朱理學(xué)是儒釋道三教合一的產(chǎn)物，其“存天理，滅人欲”思想體系的構(gòu)建讓人們的審美標(biāo)準(zhǔn)趨向于理性⑷，不同于唐代的雍容華責(zé)，表現(xiàn)出追求嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的秩序美的特點。程朱理學(xué)對宋錦紋樣的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了很大影響，令其紋樣的構(gòu)成講求具有理性的規(guī)則美，追求嚴(yán)謹(jǐn)有序的結(jié)構(gòu)（如圖4）,因此宋錦除去應(yīng)用較廣的花卉紋樣外，以滿地規(guī)矩的幾何紋樣最多⑸。除此之外，對于“理性美”的追求使宋錦整體色彩沉穩(wěn)雅致，鮮艷的色彩只作為“錦上添花”的點綴。SAINT圖2：根據(jù)福建黃昇墓出土文物繪制（圖片來源丁?《中國宋錦》）圖3：錦群地三多花卉錦（圖片來源于故宮博物院）圖1：2014年APEC峰會領(lǐng)導(dǎo)人服裝（筆者拍攝于蘇州宋錦文化園）二、傳統(tǒng)宋錦的紋樣分析（■）傳統(tǒng)宋錦紋樣的藝術(shù)風(fēng)格宋代文化發(fā)展繁榮，明人宋濂曾說到''自秦以下,文莫盛于宋。”末代整體文化受到程朱理學(xué)觀念和文人雅士審美取向的影響，在藝術(shù)風(fēng)格上不同于唐代的雍容華貴，體現(xiàn)出理性典雅的新審美風(fēng)格。末代以文人為主導(dǎo)的審美，令末代文化呈現(xiàn)出追求自然意境美的特點，也使末代宮廷文化具有文人淡雅寫實的審美趣味。宋錦紋樣同樣受到社會文化的影響,體現(xiàn)出內(nèi)斂低調(diào)、端莊典雅的藝術(shù)特性。末代的藝術(shù)走向自然，注重寫實，因此宋錦紋樣的創(chuàng)作多采用動植物題材，紋樣形態(tài)具有精致生動的寫生風(fēng)格。同時，追求“自然美”的文人審美趣味讓宋錦紋圖4：八達(dá)暈宋錦（筆者拍攝于蘇州宋錦文化園）（二）宋錦的組織結(jié)構(gòu)與宋錦紋樣宋錦改變了漢代經(jīng)錦顯花和唐代緯錦僅用緯線顯花的局限性，“從考古出土的宋錦實物來看，宋錦實際上是唐代緯錦的發(fā)展，典型組織是以經(jīng)斜為地、緯斜為花的重緯組織?！雹仕五\基本由蜀錦演變而來，在不斷發(fā)展中形成以斜紋結(jié)構(gòu)為主，經(jīng)緯同時顯花的新結(jié)構(gòu)，其經(jīng)線起花（如圖5）,其緯線顯色（如圖6）。經(jīng)緯同時顯花的斜紋結(jié)構(gòu)使末錦質(zhì)地平整、結(jié)實耐用，令其紋樣在組織層次上豐富細(xì)膩。末錦紋樣在構(gòu)成上多為相同圖案的上I、?左右對稱變化，重復(fù)的幾何、動植物紋樣不僅符合末代審美，也方便人工挑花結(jié)本，從而降低宋錦織造的難度。隨著末代紡織工藝不斷發(fā)展完善，有了較完備的花樓織機，這為宋錦能織出工藝復(fù)雜、細(xì)膩豐富的紋樣奠定了基礎(chǔ)。南宋時期出現(xiàn)了水轉(zhuǎn)大紡車，使宋錦絲線的耐磨度得以提高，并且，宋錦運用的絲線較為纖細(xì)，故其質(zhì)地相比云錦和蜀錦較為輕薄“，這也令末錦更適合作為服裝面料。宋錦獨創(chuàng)了彩緯拋道換色工藝，因其顏色可不斷變化，顯得活靈活現(xiàn)，所以也叫“彩拋”、“活色"技藝，它讓宋錦在不增加緯線重數(shù)，保持輕薄的前提下,織物紋樣仍細(xì)膩生動、色彩豐富，尤其在滿地式循環(huán)的宋錦紋樣中，活色技藝更能表達(dá)出宋錦的華麗多變。如圖7是運用了活色技藝的柿紅盤絳朵花宋錦，其相同結(jié)構(gòu)的紋樣有不同的顏色，體現(xiàn)出“艷而不火，繁而不亂”的特點。由此可見，第一，經(jīng)緯同時顯花的斜紋結(jié)構(gòu)令宋錦結(jié)實耐用，質(zhì)地平整，紋樣層次豐富精細(xì)；第二，宋錦紋樣以滿地式循環(huán)的構(gòu)成方式為主，這不僅符合程朱理學(xué)觀念，也降低了宋錦的生產(chǎn)難度，提高了生產(chǎn)效率。第三，獨特的“活色”技藝使大量相同紋樣織造的錦面色彩豐富，滿足了服裝的裝飾性：圖6：圖6：織花工用緯線顯色（筆者攝于蘇州宋錦文化園）圖6：織花工用緯線顯色圖6：織花工用緯線顯色（筆者攝于蘇州宋錦文化園）圖5：挽花工控制經(jīng)線起花（筆者掇于蘇州宋錦文化園）圖7：柿紅盤絳朵花宋錦（故宮博物院裁）第四，宋代織造水平的提升令宋錦輕薄舒適、結(jié)實耐用,具有良好的服用性，為宋錦應(yīng)用于服裝奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。三、宋錦在高定服裝上應(yīng)用的契機與創(chuàng)新探索（-）宋錦與高定服裝結(jié)合的契機與優(yōu)勢中國優(yōu)秀文化的輸出成為了當(dāng)今中國和世界對話的新方式。宋錦作為“錦繡之冠"，不僅是中國匠人高超技術(shù)的體現(xiàn)，也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表。從文化價值上，宋錦承載了中國寓意吉祥而詩意的文化內(nèi)涵，滿足r高定服裝體現(xiàn)文化性的需求。從面料特性上，宋錦是以桑蠶絲為主要原料，三枚斜紋的基本組織具有柔軟旦堅固的質(zhì)地閭，這種面料薄厚和軟硬度適中，具有更好的服用性，使其更適合作為高定服裝的面料。從審美價值上，宋錦具有中式淡雅自然美的特點，能滿足當(dāng)代人們的審美追求。從應(yīng)用的可行性上，（1）智能機械的使用為創(chuàng)新宋錦紋樣提供了可能，這既滿足r高定服裝追求多變和個性化的需求，也符合當(dāng)代人們審美的多元化。（2）采用智能機械定制織造宋錦可以實現(xiàn)在提高生產(chǎn)效率的同時大幅度降低生產(chǎn)成本，令宋錦的生產(chǎn)效率和價格符合當(dāng)下國內(nèi)高定服裝市場的要求。目前中國高定服裝雖處在起步階段，但發(fā)展?jié)摿艽螈拧Ｖ袊母叨ǚb立足于中國傳統(tǒng)文化和東方美學(xué)進(jìn)行設(shè)計制作，不再局限于西方的高定服裝標(biāo)

準(zhǔn)，而更多是傳承中華民族優(yōu)秀的文化內(nèi)涵腳，體現(xiàn)我國特有工藝和設(shè)計的精致優(yōu)雅，迎合我國民眾的購買力水平，在高定市場則體現(xiàn)為越來越多的中國品牌和設(shè)計師將宋錦用于高定服裝設(shè)計。這樣以來隨著中國國力的強盛，民眾經(jīng)濟(jì)實力的普遍提高，高定服裝便不再只是服務(wù)于小部分人群的奢侈品，而有了更多受眾。（二）現(xiàn)代宋錦應(yīng)用于高定服裝中的案例分析現(xiàn)代宋錦應(yīng)用于高定服裝中，在保留傳統(tǒng)組織結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，主要從三個方面不斷創(chuàng)新變化，一是紋樣的構(gòu)成方式，二是色彩的表達(dá)方式，三是服裝款式設(shè)計的應(yīng)用方式。傳統(tǒng)宋錦紋樣體現(xiàn)了理性化的社會審美需求，所以在織造上采用繁復(fù)的挑花結(jié)本工藝，這種工藝織造的紋樣循環(huán)以動植物紋和滿地規(guī)則的幾何紋為主。因為幾何紋最受歡迎，所以規(guī)則的滿地式幾何紋成為r傳統(tǒng)宋錦紋樣的典型代表?，F(xiàn)代宋錦不斷發(fā)展應(yīng)用于高定服裝中，一方而繼承傳統(tǒng)宋錦紋樣自然寫實、淡雅古樸的審美取向，保留滿地式幾何紋的構(gòu)圖特點。如圖8是中國雅瑩服裝品牌非遺宋錦定制系列，其設(shè)計繼承r傳統(tǒng)宋錦滿地式幾何紋的構(gòu)圖方式，體現(xiàn)出端莊典雅的特點。另一方面，由于宋錦實現(xiàn)了機器挑花，令其在降低成本和提高生產(chǎn)效率的同時，能織出構(gòu)成多變的紋樣。其中一個很重要的現(xiàn)象是：傳統(tǒng)宋錦紋樣不斷與當(dāng)下審美趣味相融合，向?qū)懸夂酮毩⒓y樣的方而發(fā)展。如圖9的連衣裙宋錦紋樣就呈現(xiàn)出不規(guī)則的水波紋樣式，有別于規(guī)矩的傳統(tǒng)紋樣，表達(dá)出靈動的感覺，這正符合當(dāng)下高定服裝追求多元個性的特點。傳統(tǒng)宋錦的色彩總體上古樸高雅，沉靜祥和，色彩的明度和純度協(xié)調(diào)統(tǒng)一，但少量運用對比色以達(dá)到錦上添花的作用。形式上，采用具有規(guī)則美感的紋樣,給人以穩(wěn)重端莊的感覺。而現(xiàn)代紡織印染的發(fā)展以及人們審美的變化，人們普遍希望跳出傳統(tǒng)宋錦的配色窠臼、展示新時代的氣息，故現(xiàn)代宋錦設(shè)計在色彩上不斷融入當(dāng)下流行色，令錦面更符合時下的審美需求。如雅瑩定制系列宋錦旗袍（圖10）面料采用紋樣與錦面底色的色相相近的做法，打破傳統(tǒng)宋錦古樸沉趨的色彩體系，保留了淡雅內(nèi)斂的色彩風(fēng)格，通過減少重色和艷麗對比色的使用，使錦面整體呈現(xiàn)柔和平靜、純度較低的灰色基調(diào)。同時在造型上結(jié)合簡潔X型廊形和小立領(lǐng)的細(xì)部設(shè)計，使整套服裝盡顯東方的含蓄美。圖&雅煢定制系列龍鳳呈祥紋及地出眠裙（圖片來自中國雅瑩商城）圖9：雅瑩非遺宋錦系列連衣裙（圖片來自中國雅瑩商城）圖10：雅瑩定制系列宋錦旗袍（圖片來自中國雅瑩商城）圖11:雅瑩定制系列宋錦西裝（圖片來自中國雅瑩商城）現(xiàn)代宋錦在保留傳統(tǒng)組織結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，在應(yīng)用的服裝款式上不斷變化創(chuàng)新，不再局限于傳統(tǒng)中式服裝樣式，而開始與西式款式相結(jié)合。這使如今的宋錦服裝既符合現(xiàn)代人的穿著需求，也傳承了中國傳統(tǒng)工藝，體現(xiàn)出中西結(jié)合的特點。如圖11是雅煢定制系列末錦西裝，其融合了收腰合體的西式裁剪方式，并通過衣身與駁領(lǐng)的對比撞色，傳達(dá)出不同于傳統(tǒng)宋錦服裝的現(xiàn)代活力。如圖圖&雅煢定制系列龍鳳呈祥紋及地出眠裙（圖片來自中國雅瑩商城）圖9：雅瑩非遺宋錦系列連衣裙（圖片來自中國雅瑩商城）圖10：雅瑩定制系列宋錦旗袍（圖片來自中國雅瑩商城）圖11:雅瑩定制系列宋錦西裝（圖片來自中國雅瑩商城）圖12：薄海蟻紋樣高定宋棉西裝（圖片來自薄濤制衣（中國）有限公司）（三）現(xiàn)代宋錦高定服裝的設(shè)計探索關(guān)于現(xiàn)代宋錦服裝設(shè)計探索，筆者認(rèn)為需要通過滿地式紋樣來保持傳統(tǒng)宋錦的紋樣構(gòu)成特點，并通過兼用時下流行色和西式服裝結(jié)構(gòu)來表達(dá)現(xiàn)代宋錦服裝的美感。1、末錦在高定服裝上的呼應(yīng)式設(shè)計探索目前宋錦紋樣的創(chuàng)新設(shè)計，既要滿足現(xiàn)代人的審美需求，也要體現(xiàn)出宋代的藝術(shù)風(fēng)格，故自然素雅美的宋代古畫作為靈感來源非常適合當(dāng)下宋錦紋樣的創(chuàng)新設(shè)計。在圖案設(shè)計上，筆者從宋畫《溪山水閣圖》提取元素進(jìn)行圖案創(chuàng)新設(shè)計（如圖13）,打破原畫構(gòu)圖形式，改以主要采用自由構(gòu)成的獨立紋樣形式。同時在色彩設(shè)計方面，紋樣采用藍(lán)色為基調(diào)色，并選取白色底色與之搭配，使錦面具有淡雅清麗的宋代美學(xué)特征。在服裝設(shè)計上，筆者將獨立紋樣運用于小禮服上的設(shè)計中（如圖14）o這款服裝的紋樣分布不再局限于傳統(tǒng)宋錦服裝滿地式紋樣的構(gòu)成樣式，而兼用上下呼應(yīng)的紋樣構(gòu)成方式和不對稱的紋樣布局方式，令小禮服兼具整體感和層次感。在服裝款式上，該服裝保留傳統(tǒng)漢式服裝交領(lǐng)元素的同時摒棄了寬袍大袖的圖13：將傳統(tǒng)古畫翻山水閣圖頁》以那徵樣的瀏濃現(xiàn)（筆者繪制）特點，廓形以西式合體禮服為主，以此展現(xiàn)出女性的曲線美。在色彩上，大面積拼接與紋樣底色一致的白色面料，讓整套服裝達(dá)到和諧統(tǒng)一的視覺效果。傳統(tǒng)宋錦紋樣以滿地式幾何紋為主，圖案布局飽滿均衡，給人嚴(yán)i堇莊重之感。筆者在宋錦紋樣創(chuàng)新設(shè)計中繼承傳統(tǒng)宋錦規(guī)矩的紋樣構(gòu)成方式，選取六邊形幾何框架為基礎(chǔ)，內(nèi)填變形云紋。色彩上，以清新自然的淡藍(lán)、灰、白三種相近色為主，體現(xiàn)出末錦淡雅的藝術(shù)風(fēng)格。（如圖15）在該紋樣基礎(chǔ)上，筆者通過調(diào)整服裝紋樣分布進(jìn)行新款高定大禮服開發(fā)。具體思路是,首先運用左右對稱的紋樣布局方式，達(dá)到平衡呼應(yīng)的視覺效果，其次通過與不同面料拼接，令整體服裝具有疏密變化，以期達(dá)到現(xiàn)代宋錦在服裝上多樣化運用的效果。在服裝款式上，結(jié)合無袖收腰的西式禮服式樣和中式立領(lǐng)設(shè)計元素，這既滿足了現(xiàn)代女性展示形體美的需要，也滿足了她們?nèi)谌雮鹘y(tǒng)文化的渴望。

圖15：滿地式宋錦紋樣設(shè)計繪制

（筆者繪制）圖圖15：滿地式宋錦紋樣設(shè)計繪制

（筆者繪制）圖16：宋錦大禮服設(shè)計效果圖（筆者繪制）強化服裝邊緣細(xì)部設(shè)計是使服裝更加典雅精致的有效途徑。當(dāng)邊緣裝飾色彩與主體服裝色彩不一致時，通過勾勒邊緣、分割塊面等形式不僅能增強服裝的輪廓感與線條感，也能使服裝款式結(jié)構(gòu)特點更為突出。U，J在新款宋錦婚服系列設(shè)計中，筆者將傳統(tǒng)鳳凰紋樣的宋錦作為邊飾運用于婚服輪廓線上，如云肩邊緣、馬面裙下擺線、袖口線等處，使得宋錦在對婚服起裝飾作用的同時，又起到強化結(jié)構(gòu)的作用。同時，這樣做既可以降低婚服成本，也可以豐富婚服的細(xì)節(jié)層次。在系列服裝色彩上，以寓意喜慶的中國紅為主色，將華貴的黃色宋錦作為點綴，使婚服色彩整體呈現(xiàn)韻律美。在款式上，以中西元素結(jié)合的方式，選取傳統(tǒng)立領(lǐng)、肚兜、馬面、云肩和文明新裝中的元素，并結(jié)合西式禮服元素（如具有靈動感的短A裙式樣），體現(xiàn)不對稱的個性化設(shè)計，令系列服裝更符合時下的審美需求。圖17：宋錦婚服系列設(shè)計效果圖（筆者繪制）圖18：宋錦婚服系列部分成衣

四、結(jié)論與展望宋錦不但展現(xiàn)了高超的織造技藝，承載了文人雅士的高雅情趣，更體現(xiàn)了程朱理學(xué)的理性審美。將宋錦應(yīng)用于高定服裝中，既因為宋錦與高定服裝一樣都秉持著精工細(xì)作的匠人精神，也因為隨著中國國力的提升、人們生活的改善，高級