千里之行，始于足下。第2頁/共2頁精品文檔推薦電視綜藝節(jié)目概述第六章電視綜藝節(jié)目（電視綜藝娛樂節(jié)目）

第一節(jié)電視綜藝節(jié)目界定、進展與類型

一、電視綜藝節(jié)目的界定

電視綜藝節(jié)目（電視綜藝娛樂節(jié)目）：電視綜藝節(jié)目時依照一定的主題思想，運用電子的技術(shù)手段和藝術(shù)手段將別同體裁的文藝節(jié)目舉行有機的組合。它既能夠?qū)⒁魳?、歌舞、戲劇小品、戲曲片段、雜技魔術(shù)、武術(shù)游戲、笑話故事等多樣藝術(shù)體裁融為一體，也能夠挑選其中幾項舉行組合，再運用電視的光色效果，時空變化，獨特造型，構(gòu)成可以滿腳觀眾審美需求的電視綜藝節(jié)目。由于電視綜藝節(jié)目兼容性強，可集觀賞、娛樂、知識、信息、審美等多項功能于一體，使得別同藝術(shù)體裁舉行有機綜合之后產(chǎn)生新的藝術(shù)效果，既保留原有藝術(shù)形態(tài)的藝術(shù)價值，有充分發(fā)揮電子創(chuàng)作的特別藝術(shù)功能，使之成為目前電視界極為常見的一種電視節(jié)目樣式，一種給觀眾提供文化娛樂和審美感覺的電視節(jié)目形態(tài)，故而也能夠稱為電視綜藝娛樂節(jié)目。它具有明確的主題思想、綜合藝術(shù)樣式、廣泛的參與性等特點。

二、中國電視綜藝節(jié)目的進展與類型

中國電視綜藝節(jié)目的進展要緊分為以下四個時期：

（一）以電視綜藝欄目和電視綜藝晚會為主的時期

所謂電視綜藝欄目：要緊是指以欄目化的形式浮現(xiàn)，經(jīng)過電視欄目主持人的主持串聯(lián)，將諸多電視文藝樣式組合在一起，通過電視雜志化的藝術(shù)處理，給觀眾以文化娛樂和審美享受的電視文藝形態(tài)。

電視綜藝晚會：是指以電視播出的技術(shù)手段，文藝晚會的藝術(shù)樣式，經(jīng)過電子技術(shù)手段的制作，對各種文藝節(jié)目舉行再創(chuàng)作，通過節(jié)目主持人的組織和串聯(lián)，將文藝與娛樂融為一體，給觀眾以綜合審美的電視節(jié)目形態(tài)。電視綜藝晚會普通觀演空間比較大，可容納的演員與觀眾較多，現(xiàn)場效果追求演員和觀眾的互動。電視綜藝晚會依照其特點，能夠分為節(jié)慶綜藝晚會、主題綜藝晚會、行業(yè)綜藝晚會等。

那個時期受到關(guān)注的是從1983年起舉辦的中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會和1990年開播的《綜藝大觀》。這一時期的要緊特點是：電視節(jié)目容以專業(yè)歌舞和曲藝為主，明星表演，觀眾觀察，節(jié)目形式比較固定，盡管有時也浮現(xiàn)主持人向觀眾文化等環(huán)節(jié)，但觀眾基本別能參與到節(jié)目中去，與觀眾有較大距離。容缺乏親和力，形式缺少變化，與觀眾缺少互動成為傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的硬傷。

（二）以電視游戲娛樂節(jié)目為主的時期

1997年，電視湘軍摹仿港臺節(jié)目制作《開心大本營》以及1998年推出《玫瑰之約》。此后地以“歡樂”、“開心”和“速配”為主題的節(jié)目掀起國電視綜藝節(jié)目的第二次浪潮。

這一時期節(jié)目的娛樂性增強，觀眾的參與性和互動性增強，現(xiàn)場觀眾甚至有直截了當參與節(jié)目的機遇。各種各樣的游戲，輕松爽朗的氛圍令觀眾耳目一新，但簡單的游戲已難以滿腳觀眾的需求，其地位非?？毂恢R競技類為主的益智類節(jié)目代替。

1999年有線電視臺開播《歡樂總動員》，掀起一股“開心”“歡樂”浪潮，然而由于被過度克隆和復制，逐漸走向低潮。

從2004年開始，《開心大本營》逐漸淡化明星套路，越來越強調(diào)海選、真人秀、PK等新概念，突出全民歡樂。

（三）以益智博彩類節(jié)目為主的時期

該時期要緊是以知識競技類為主，強調(diào)平民參與和物質(zhì)獎勵，同時制作門檻別高，各大電視臺紛紛制作詞類節(jié)目，全國上下又掀起了全民競猜的浪潮。

代表節(jié)目：1999年央視引進英國大型娛樂博彩類節(jié)目《GOBINGO》通過本土化處理后推出《幸運52》，以及后來的《快樂辭典》等。（四）以真人秀節(jié)目為主的時期

國最早的“真人秀”節(jié)目能夠講是電視臺2000年的《生存大挑戰(zhàn)》。然而這種野外生存類的真人秀節(jié)目在國并沒有受到追捧。

直到2004年《超級女聲》《萊卡我型我秀》《夢想中國》三箭齊發(fā)的選秀類真人秀節(jié)目引發(fā)了真人秀的浪潮。

此后，《很6+1》、《星光大道》、《開心男聲》、《加油、好男兒》等，經(jīng)過自身的摸索和借鑒境外的相關(guān)節(jié)目，真人秀節(jié)目迅速進展起來，成為當時中國地娛樂節(jié)目的主流。

2006年，一系列的節(jié)目成功后，抄襲、復制的節(jié)目大量的浮現(xiàn)，各大電視臺紛紛拿出招式舉行炒作，最后，2007年衛(wèi)視《第一次心動》成為了觀眾首先聲討的對象，之后非常快被廣電總局下發(fā)通報，責令停播。同年，廣電總局再次下發(fā)通知，規(guī)定省級衛(wèi)視黃金時段禁止播出選秀節(jié)目，同時別能直播，別能由觀眾投票等，電視選秀類真人秀節(jié)目逐漸歸于常態(tài)與平復的進展態(tài)勢中。

2008年，奧運年，電視節(jié)目綜藝節(jié)目一切以奧運為主。

2009年往后，浮現(xiàn)了一系列求職類真人秀節(jié)目《職來職往》、《非你莫屬》，婚戀相親類真人秀節(jié)目《很勿擾》《我們約會吧》等，平民競技選秀節(jié)目《中國達人秀》《中國夢想秀》等節(jié)目，再到后來唱歌類真人秀競賽《中國好聲音》、《中國夢之聲》、《中國最強音》、《我是歌手》，以及20XX年新興的明星競技類真人秀節(jié)目《星跳水立方》。特殊是最近電視湘軍又推出巨作明星親子真人秀節(jié)目《父親去哪兒》引起了收視熱潮，收視率一度超過《我是歌手》等知名唱歌類真人秀競賽。

第二節(jié)電視綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀、咨詢題、改進之道

一、電視綜藝節(jié)目現(xiàn)狀和咨詢題

1.立意和主旨導向錯誤

2.格調(diào)別高、平凡媚俗，要緊表現(xiàn)為：

（1）以性為看點，打擦邊球。比如2003年被叫停的娛樂頻道《星氣象》欄目，艷裝主持人報天氣，引起受眾別滿。

（2）以殘忍為噱頭、挖掘人性之惡

（3）窺探明星隱私，讓高別可攀的明星們當場現(xiàn)行、尷尬別已。

3.節(jié)目抄襲現(xiàn)象嚴峻，缺乏創(chuàng)新

4.唯收視率論

唯收視率論

所謂唯收視率論，指的是中國電視媒體界在過渡中海收視率的事情下浮現(xiàn)的一種觀念：以為收視率是電視節(jié)目制作質(zhì)量和廣告投放的重要標準，也是引導節(jié)目制作、評價和運行決策的首要目標。電視制作者和決策者都將追求盡量高的收視率作為局丁節(jié)目、欄目甚

至是頻道生存的首要目標。假如讓功利思想成為娛樂節(jié)目和觀眾的驅(qū)動力，必將導致電視文化和電視藝術(shù)的低速和劣質(zhì)。廣電總局局長蔡赴朝明確提出：“要重視收視率，然而別能搞唯收視率”。

二、怎么管理和預防過度娛樂化浮現(xiàn)的“超娛樂化”和“泛娛樂化”

1.追求審美性和人文關(guān)心的精神核

2.以創(chuàng)新為主，間接為輔，重視“本土化”。這要緊表現(xiàn)為形式的創(chuàng)新以及節(jié)目本土化的改造。例如經(jīng)視2002年推出的《越策越快樂》靠得算是節(jié)目容的本土化、文化的本土化、主持人的本土化、節(jié)目預言的本土化蟬聯(lián)全國電視百佳以及全國電視節(jié)目評比綜藝類一等獎。

3.提高傳播的文化涵和格調(diào)，提升社會責任感

4.寓教于樂、綠色娛樂

5.加強政策監(jiān)管，建立綜合的評價體系

6.滿腳受眾的需要與引導受眾進步相結(jié)合

7.公益和娛樂聯(lián)姻。例如衛(wèi)視的《天聲一隊》

“超娛樂化”和“泛娛樂化”

“超娛樂化”：要緊是指電視節(jié)目的娛樂性超過了一定的度和圍，沒有處理好娛樂的容與藝術(shù)表達的關(guān)系，傳遞了一些消極的價值觀和日子態(tài)度，對群眾的精神產(chǎn)生一定的消極妨礙。

“泛娛樂化”：要緊是指電視制作媒體、播出的格調(diào)別高的約了雷、選秀類節(jié)目過多，以為創(chuàng)造笑料、噱頭、惡搞、戲講過多，連新聞、社交類節(jié)目也摻進了“娛樂”元素。最早提出“泛娛樂化”概念的是尼爾.波茲曼在《娛樂至死》中提到。

第三節(jié)電視綜藝晚會

一、電視綜藝晚會的界定

是指以電視播出的技術(shù)手段，文藝晚會的藝術(shù)樣式，經(jīng)過電子技術(shù)手電的制作，對各種文藝節(jié)目舉行再創(chuàng)作，通過節(jié)目主持人的組織和串聯(lián)，將文藝與娛樂融為一體，給觀眾以綜合審美的電視節(jié)目形態(tài)。電視綜藝晚會普通觀演空間比較大，可容納的演員與觀眾較多，現(xiàn)場效果追求演員和觀眾的互動。電視綜藝晚會依照其特點，能夠分為節(jié)慶綜藝晚會、主題綜藝晚會、行業(yè)綜藝晚會等。

二、電視綜藝晚會的分類

1.節(jié)慶綜藝晚會

2.主題綜藝晚會

3.行業(yè)綜藝晚會

三、電視綜藝晚會的創(chuàng)意策劃

創(chuàng)意策劃是電視晚會的核心，包括晚會的主題策劃和晚會的定位策劃。

1.主題策劃：主題的提煉與歸納的基本要求；主題策劃的思路怎么展開。

2.定位策劃：

（1）容定位：精品意識；處理好雅與俗的關(guān)系；處理好經(jīng)典與流行的關(guān)系；處理好藝術(shù)與時代的關(guān)系；

（2）形式定位：運用高科技帶動形式創(chuàng)新；提高現(xiàn)場效果，保證屏幕效果。

四、電視綜藝晚會節(jié)目策劃

電視晚會節(jié)目策劃工作要緊包括節(jié)目方案策劃和晚會舉行方案策劃。

1.節(jié)目方案策劃：堅持精品化；加強貼近性；提升儀式性。

2.舉行方案策劃：突破模式化；設計高潮點；嘗試新結(jié)構(gòu)；用活主持人。

五、春晚

春晚定義：中國中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，通常簡稱為央視春晚，或直截了當成為春晚，是中國中央電視臺在每年農(nóng)歷除夕晚上為慶祝農(nóng)歷新年舉辦的綜藝性文藝晚會。春節(jié)自1983年開辦以來，歷屆晚會都有自個兒的主題思想，例如2009年的“中華大聯(lián)歡”主題。春晚到目前為止差不多辦了30屆。

“春晚”存在的咨詢題與解決策略

1.互動性、儀式性別夠，這就要求運用技術(shù)手段、議題設置等調(diào)動受眾參與，引發(fā)共鳴。

2.植入廣告過多，這就要求我們克制商業(yè)追求，取消植入廣告，2012年的春晚差不多取消植入廣告。

3.模式化、同質(zhì)化、形式化，這就要求我們對節(jié)目的編排舉行創(chuàng)新，

4.開門辦春晚，加大編創(chuàng)支持。

5.正視日子、提高小品品味，拒絕低俗化，注重文化傳承和雅俗共賞。

6.把握好弘揚主旋律與遵循藝術(shù)規(guī)律，正視社會現(xiàn)實與保持政治正確之間的平衡點。

7.處理好形式與容，技術(shù)與藝術(shù)關(guān)系。

第四節(jié)電視綜藝欄目

《正大綜藝》：欄目開播于1990年4月21日，至今差不多走過23個年頭?！墩缶C藝》是目前央視播出時刻最長、播出數(shù)量最多的大型電視綜藝益智欄目，欄目每周一期。節(jié)目時長為60分鐘，節(jié)目剛推出時，定位環(huán)繞著“看”去做文章，于是我們耳熟能詳?shù)囊痪湓挕皠e看別懂，世界真奇異”宛然成了《正大綜藝》的代名詞。該節(jié)目包括演播室現(xiàn)場節(jié)目和《正大劇場》兩部分。演播室節(jié)目在當年有《真真假假》、《中國真奇異》、《世界真奇異》、《猜猜看看》等小欄目。用大部分篇幅展現(xiàn)外部世界的景、事、人，所涉及的知識面甚廣。其《正大劇場》也成了國外電視劇向國展播的一具重要平臺?！墩缶C藝》集知識性、趣味性、娛樂性、參與性為一體，有記錄某地奇風異俗的紀錄片，也有音樂歌舞等藝術(shù)片，更有《輕松一分鐘》的小娛樂片，還推出過《一笑茶園》引入中國傳統(tǒng)講唱藝術(shù)?！毒C藝大觀》簡介：1990年3月14日，一檔叫做《文藝乾坤》的欄目在中央電視臺一套開播。后來，它改名叫組《綜藝大觀》?！毒C藝大觀》是一具標本式的電視文藝晚會欄目，連續(xù)了春晚的要緊風格，能夠看作是日常版、微縮版的“春晚”?！毒C藝大觀》存在了14年的歷史，捧紅了一大批主持人。倪萍正是憑借在《綜藝大觀》五年的出色主持才助她走上國一線女主持的地位。當時在非常多觀眾心目中，“《綜藝大觀》算是倪萍、倪萍算是《綜藝大觀》。”《綜藝大觀》的策劃朱海曾經(jīng)如此描述倪萍與節(jié)目之間的關(guān)系。王剛、成方圓、周濤、穎、冰等也都分不擔任過《綜藝大觀》的主持人，同時都憑借那個優(yōu)秀的平臺走上了演藝事業(yè)的巔峰。2004年10月8日，擁

有14年歷史的樣式名牌欄目《綜藝大觀》停播，取而代之的是一檔全新打造的綜藝節(jié)目《歡樂中國行》。

《綜藝大觀》衰退的緣故：

第一，首先節(jié)目的受眾群體在分化與萎縮?！毒C藝大觀》自1990年開始播出，就向來高舉“綜藝性、娛樂性、欣賞性”的大旗，定位于各層次、各年齡段的電視觀眾。然而隨著21世紀以來，媒介服務的分眾化趨勢日益明顯，手中的觀賞口味也越來越挑剔，審美需求也越來越趨向多元化。導致《綜藝大觀》的受眾被分流和萎縮。

第二，節(jié)目失去了品牌妨礙力。對一具電視節(jié)目而言，主持人是至關(guān)重要的。在一定程度上主持人是一具節(jié)目的特色和品牌的樹立者，中間一旦浮現(xiàn)主持人員的變更，就很容易導致節(jié)目無法在保持原來的特色和韻味，就像永元離開《實話實講》后，節(jié)目走向沒降一樣。

第三，節(jié)目傳播方式舊，創(chuàng)新乏力?！毒C藝大觀》定位于綜藝類修店欄目，其容向來是五花八門，過于復雜，導致節(jié)目編排向來比較刻板，而且隨著時刻的推移，節(jié)目作品的質(zhì)量缺乏專業(yè)的制作人員，最后無法喚起觀眾的熱情。

第五節(jié)益智博彩類節(jié)目

所謂益智類節(jié)目，要緊是指由主持人、精彩選手和觀眾一起構(gòu)建的互動空間，參與者經(jīng)過知識、智慧的競爭來決出節(jié)目的贏家即獎金（獎品）的獲得者的知識型娛樂節(jié)目。益智類節(jié)目在我國浮現(xiàn)于上世紀80年代中期。從1998年央視開播《幸運52》之后，一大批益智類節(jié)目亮相于我國電視熒屏。從節(jié)目形態(tài)上看，目前的益智類電

視節(jié)目大多遵循“支持人+參賽者+觀眾”的節(jié)目模式。益智類節(jié)目的共性有三個基本特點：“知識、娛樂、競爭?！?/p>

按照節(jié)目涉及的容能夠劃分為：綜合知識類，例如《快樂辭典》和專業(yè)知識類如《超級音樂通音樂強手》等。

益智類博彩節(jié)目的進展時期：

1.單純知識比賽。上個世紀80年代，單純的不過咨詢題，沒有任何游戲因素，例如《軍事常識知識比賽節(jié)目》、《中學知識比賽節(jié)目》等。

2.娛樂、游戲元素的融入。上個世紀末，集不過、益智、趣味性為一體，同時設置獎金、獎品來刺激選手的參與熱情和觀眾的收看熱情，而且題目也更加的娛樂化和平民化。要緊代表節(jié)目由《幸運52》《快樂辭典》《聯(lián)合挑戰(zhàn)》等。

3.“小學課本”為提咨詢疇。第三時期是以《幸運52》改版后的“小學課本”為提咨詢疇?！缎疫\52》在2007年6月份全新改版，主持人詠變身“麻辣教師”出起了小學水平的題目，考察成人選手的經(jīng)歷力、對學過知識的掌握以及知識的更新速度。

第六節(jié)真人秀

真人秀定義：也稱為真實電視，普通是指以電視傳媒為介質(zhì)，經(jīng)過舉辦