PAGE2PAGE3人物稿件的寫(xiě)作□翟河貴人，是天地精靈，是萬(wàn)物主宰，是人類(lèi)一切活動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)與歸宿。人，永遠(yuǎn)是一切文化表現(xiàn)形式的中心與核心。任何富有感染力的傳媒形式，都是因?yàn)橛辛烁魃鳂拥?、鮮活生動(dòng)的、個(gè)性特出的、貼近人心的人，才被普通受眾廣泛接受與喜愛(ài)。能寫(xiě)與會(huì)寫(xiě)人物稿件，是新聞通訊員也是記者的基本功夫。一、審視占有材料，選用適當(dāng)體裁人物材料的占有量，或多或寡，決定著作者選用什么樣的表現(xiàn)形式。寫(xiě)人物，不外乎三種形式，亦即三種體裁：通訊、報(bào)告文學(xué)、散文。A、材料足夠豐富，寫(xiě)報(bào)告文學(xué)，或?qū)懗奢^長(zhǎng)篇幅的人物通訊。B、材料并不豐富，或較簡(jiǎn)單，只是有一兩個(gè)有生動(dòng)鮮活情景的片斷，能完整準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物的思想與境界，則可寫(xiě)成特寫(xiě)、速寫(xiě)或小故事。就如一片翠葉上的露珠，既反映了勃勃的生機(jī)，還反映出太陽(yáng)的光輝。特寫(xiě)，以一事放大了寫(xiě)。一葉知秋，一斑窺豹，細(xì)微處見(jiàn)精神見(jiàn)靈魂。速寫(xiě)，用簡(jiǎn)筆素描，勾勒人物形象，突出精神、風(fēng)韻、氣質(zhì)。C、消息型人物。將事跡概括羅列，見(jiàn)事而不見(jiàn)人物形象，僅僅是傳達(dá)了一種關(guān)于這個(gè)人的相關(guān)信息。比如，消息《侗鄉(xiāng)牛華佗》，雖曾被評(píng)為全省年度“好新聞”，但它并不是嚴(yán)格意義上的人物稿件。二、掂量材料比重，裁量表現(xiàn)形式收集到的材料，或以個(gè)人為主或以群體為主，或靜態(tài)的事實(shí)占多或動(dòng)態(tài)的人物活動(dòng)占多。A、個(gè)人還是群體。其實(shí)寫(xiě)群體，也要有主要的或重點(diǎn)的個(gè)別人，否則群龍無(wú)首，不辨輕重。如通訊《鮮花開(kāi)在牛屎上》，就是群體中有個(gè)別。B、敘事還是寫(xiě)人。如明確是要寫(xiě)人，就不能僅僅羅列事跡與數(shù)據(jù)，而要有做出事跡與數(shù)據(jù)的形象動(dòng)作。事跡與數(shù)據(jù)能表現(xiàn)一個(gè)人卓越的能力與博大的情懷情操，但不能讓這人生動(dòng)與鮮活。人，必須要?jiǎng)悠饋?lái)，不能淹沒(méi)在事跡與數(shù)據(jù)中。C、抽象還是具體。不能概念化，如果材料不能讓人鮮活的話(huà)，是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)與打造的文學(xué)創(chuàng)作，雖然，不一定是純文學(xué)作品，但文學(xué)成分顯而易見(jiàn)。謂之文學(xué)，文采自然首當(dāng)其沖。鑒于報(bào)紙，也鑒于常常并不是用在副刊，文學(xué)效果不必刻意追逐，主要還是將事說(shuō)清，從中感知感受主人公的精神。A、描寫(xiě)。有工筆描寫(xiě)與白描。肖像描寫(xiě)、心理描寫(xiě)、行為描寫(xiě)、環(huán)境描寫(xiě)、細(xì)節(jié)描寫(xiě)。如《柴沖溝人》彭武尤在毛風(fēng)細(xì)雨中在柴沖溝中佇立；索債時(shí)萬(wàn)不得已的匕首插桌等。B、議論。議論在人物寫(xiě)作中，用得恰當(dāng)，正如點(diǎn)晴之筆，使思想與精神直接得到升華。議論，分直接議論與間接議論。直接議論是作者直接抒發(fā)感慨，間接議論是通過(guò)文章中其他人物議論來(lái)表達(dá)作者的感慨。如《簫笛之歌》和《柴沖溝人》。C、鉛華落盡最見(jiàn)功。塑造與描寫(xiě)人物并不忌諱用華麗的辭藻與語(yǔ)言，甚至還得精心雕琢。強(qiáng)調(diào)文采，但切忌生硬，不要有明顯的斧鑿痕跡。老舍說(shuō)過(guò)，平實(shí)的語(yǔ)言最動(dòng)人。其實(shí)，文采的最高境界就是平實(shí)，語(yǔ)言平實(shí)得讓華麗而看不出華麗，一切隨口而出，信手拈來(lái)。有著扎實(shí)功底的作者，著意文采，但并不刻意追求華麗的辭藻，而是順其自然使用平實(shí)語(yǔ)言。也就是說(shuō)，追求的是郞郞上口的口語(yǔ)化，當(dāng)然，絕對(duì)不是毫無(wú)價(jià)值