“敘述”征因此合理準(zhǔn)確優(yōu)美編配制十分重意義。本文試從點(diǎn)功述述配襯其含理解。歌唱或伴奏但是配合及推進(jìn)還擁融合獨(dú)風(fēng)格魅“聲”和“”銜接聽(tīng)藝術(shù)效果。用匈牙利影理論家貝拉?巴拉茲《影美學(xué)》：“有聲影聲在聲并影市嘈雜”正如貝拉?巴拉茲美動(dòng)表類(lèi)感 情種藝術(shù)形式就而分為兩類(lèi)：和無(wú)隨著手段多元化現(xiàn)無(wú)正越越少藝術(shù)精心工者越越滿(mǎn)足“言不足故嗟嘆；嗟嘆不足故詠歌”“太古圣治具也血?dú)庵才镉谟凇惫怕曇灿诮嵌瘸鼍窈?。在大眾盛行今天?chuàng)更候角度去探索反大變遷市井百態(tài)搭配在越越明顯引眾間層次交流又眾子某經(jīng)創(chuàng)圖不進(jìn)共鳴“片推”1、合節(jié)才能機(jī)和效地融入整子和諧可以悄無(wú)聲息地隨著敘腳步緩緩?fù)七M(jìn)甚至觀(guān)眾感覺(jué)存卻達(dá)了最佳制作剪輯效果1完整按照需編配定程度導(dǎo)致了其自身結(jié)構(gòu)完整能自存了配合其作以完完整整可以其可能其整可能卻能結(jié)合定后達(dá)奇渲染效果以2014年獲得浙江省新聞獎(jiǎng) （）作了例子情感由于丈入子了完地子了起聲了子、評(píng)彈曲調(diào)故事敘述環(huán)節(jié)當(dāng)淺唱低吟加以襯托與畫(huà)面很好地互動(dòng)銜接動(dòng)靜相宜感人至深。尤其女主人講述對(duì)丈夫思念之情時(shí)背景選凄楚二胡樂(lè)曲使受眾情感也隨著聲和畫(huà)面被一次次打動(dòng)為片子的成功起到了不可低估。創(chuàng)造性。電視專(zhuān)題紀(jì)錄片當(dāng)背景雖然具有上述間斷性和不完整性這片敘事對(duì)完整。這創(chuàng)造性動(dòng)。對(duì)片子主旋握與。電視專(zhuān)題紀(jì)錄片不完電視專(zhuān)題紀(jì)錄片與電視專(zhuān)題紀(jì)錄片所相相成對(duì)電視專(zhuān)題紀(jì)錄片念、情感創(chuàng)造畫(huà)面景感性和性雙于觀(guān)賞者。2．電視專(zhuān)題紀(jì)錄片功能與應(yīng)用（1）從結(jié)構(gòu)角度背景2．電視專(zhuān)題紀(jì)錄片功能與應(yīng)用襯電視專(zhuān)題紀(jì)錄片使時(shí)背景地電視專(zhuān)題紀(jì)錄片主題加以托、深、、感紀(jì)錄?！靶e奪”。轉(zhuǎn)場(chǎng)紀(jì)錄片時(shí)空進(jìn)行銜接此時(shí)體現(xiàn)即發(fā)場(chǎng)表現(xiàn)狀況、情緒、氣氛等在紀(jì)錄片《蒙古高原記憶?圖瓦天籟》有一出現(xiàn)在圖瓦青年熱尼亞向圖瓦共國(guó)瓦“”時(shí)“記”響熱尼亞組接起承啟下作銜接，作鋪墊。（2）從敘事角度增強(qiáng)敘事功能在紀(jì)錄片僅發(fā)揮覺(jué)敘事聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)作用更其語(yǔ)言幫助刻出紀(jì)錄片心理、情感、等立體作多元藝術(shù)元 素豐富強(qiáng)化紀(jì)錄片敘事功在《舌尖國(guó)》藏族女孩卓瑪撿松茸質(zhì)量差導(dǎo)致 出高在此時(shí)然裊裊旋律似乎滿(mǎn)載著卓瑪又似乎是在安慰她的愁緒。這段運(yùn)用到位的背景音樂(lè)深深地觸動(dòng) 了觀(guān)眾的神經(jīng)。 （3）從審美角度，建立新的視聽(tīng)空間 隨著背景音樂(lè)的不斷發(fā)展，背景音樂(lè)在電視專(zhuān)題紀(jì)錄片中的運(yùn)用得到了更加充分的體現(xiàn)。多元化的背景音樂(lè)使得片子的主題得到升華，觀(guān)眾的眼睛、耳朵得到更強(qiáng)烈的藝術(shù)享受和新的心靈體驗(yàn)。在《舌尖上的中國(guó)》之《自然的饋贈(zèng)》一集中，石把頭吃飯 時(shí)，清脆悅耳的背景音樂(lè)聲響起。這種別致優(yōu)雅的弦樂(lè)聲不僅 表現(xiàn)出查干湖結(jié)冰的自然環(huán)，時(shí)出石把頭樂(lè)觀(guān)上的神。的“的聲、“嚕嚕的燉煮聲，無(wú)不傳達(dá)出美食的絕佳誘惑力?！渡嗉馍系闹袊?guó)》中在呈現(xiàn)出令觀(guān)眾垂涎三尺 與果。（4）從內(nèi)容方，揭示深化主題 背景音樂(lè)在背景音樂(lè)在片中的和，使得獲得的受的感。國(guó)?“聲音產(chǎn)生了個(gè)實(shí)際空間幻實(shí)際沒(méi)個(gè)深度”于是越越多大師開(kāi)始將聲入各品是一種具獨(dú)特能其積極多方黑格爾曾經(jīng)過(guò)“情，是藝術(shù)的真正中……對(duì)于作品和觀(guān)是主源”普多金也過(guò)：“聲未把聲蒙太奇段使用，能為蒙太奇的發(fā)展和改進(jìn)提供新的可能性?！闭寡萑缃褚呀?jīng)出了個(gè)世個(gè)世里它也經(jīng)歷了無(wú)片、準(zhǔn)確、高超地運(yùn)用往往成了制者基礎(chǔ)功力。中不僅要合畫(huà)面需要，還應(yīng)該起畫(huà)龍點(diǎn)睛和補(bǔ)充豐富畫(huà)面用使得體主思想和情感美學(xué)得進(jìn)一步升華因此中具舉足輕重地位往更多時(shí)候，往往為中一種輔助元素。最近幾年更多為一個(gè)單獨(dú)個(gè)體元素融入，越來(lái)越豐富越來(lái)越強(qiáng)烈越來(lái)越優(yōu)美了電中中功更強(qiáng)了感。中畫(huà)面間關(guān)系處迅速中