中國(guó)古代音樂的藝術(shù)特色與音樂表達(dá)

電視劇《瑯琊》由海晨根據(jù)同名小說改編。由孔生、李雪、胡凱、王凱等導(dǎo)演扮演。2015年開始播放。這是一部三年前的舊劇,筆者近日觸碰,頗有“入迷”之勢(shì)。對(duì)一部三年前的舊劇寫些什么,似乎有點(diǎn)“不合時(shí)宜”,但經(jīng)典的作品應(yīng)該經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn),遂下筆,寫出觀感與觀眾共享。作為一名中國(guó)古代音樂研究者,此次客串劇評(píng),也希望能在自己的專業(yè)視野內(nèi),對(duì)一部?jī)?yōu)秀電視劇作品做一些不同于他人的分析。若在電視劇與音樂文化之間搭起一座小橋,用古代歷史、古代音樂的知識(shí)積淀,來理解這部作品,能使觀眾在更深程度上領(lǐng)會(huì)這部作品的觀賞性與藝術(shù)趣味,用音樂分析的方法來分析戲劇作品,則能在戲劇表達(dá)與音樂表達(dá)之間尋求更多相通性,從而進(jìn)行理論共建。一過多的觀眾表演電視劇《瑯琊榜》的劇情復(fù)雜,融合了武俠、權(quán)謀、宮斗、諜戰(zhàn)、言情幾種最吸引觀眾的連續(xù)劇風(fēng)格,人物眾多,人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜,劇情緊湊巧妙,邏輯嚴(yán)密,可謂一部饕餮大戲。劇情以平反昭雪前提之下的權(quán)謀為主線,以“設(shè)局”“破局”為主要手段展開,環(huán)環(huán)相扣,步步驚心,并非簡(jiǎn)單的“使壞耍狠”,這部劇情中的權(quán)謀博弈架構(gòu)于正義基調(diào),每次博弈都以正義戰(zhàn)神邪惡收尾,使整部作品具備充分的正能量,而每一次博弈的勝利,也滿足觀眾的期待,使觀眾心情愉悅。該劇人物形象脫俗、有趣,劇作的主人公梅長(zhǎng)蘇,“麒麟才子、江左梅郎”,天才的智慧,終其全部生命為平反昭雪而戰(zhàn)、為榮譽(yù)而戰(zhàn),有家國(guó)情懷,有超常的智力、極病弱的身體,其人物形象具有難以言說的藝術(shù)魅力,而最終命運(yùn)的“明知不可為而為之”的帶兵遠(yuǎn)征,逝于沙場(chǎng),使主人公“家國(guó)情懷”的藝術(shù)形象進(jìn)一步升華,全劇有了震撼人心的悲壯美。貼身侍衛(wèi)飛流,全劇的武俠威亞擔(dān)當(dāng),他的心智不健全,卻是武功天才?；首邮捑扮?資質(zhì)不算太高,但正直堅(jiān)定、情深義重、心無旁騖,這種珍貴的品質(zhì)幫助他贏得了最后勝利。該劇表演精湛,鏡頭精美,制作團(tuán)隊(duì)把錢用在了“刀刃上”。全劇啟用的演職人員大多有豐富的表演經(jīng)驗(yàn),如胡歌、王永泉、劉敏濤、劉濤等,卻并非當(dāng)時(shí)最具市場(chǎng)眼球招攬力的明星,這在一定程度上節(jié)約了制作成本,使整部制作集中財(cái)力用于劇情緊湊的鋪陳、鏡頭的精心制作,而最終完成戲劇思想的完整表達(dá)。明星不一定是優(yōu)秀的戲劇表演者,一些由商業(yè)炒作串紅的網(wǎng)絡(luò)明星的表演能力乏乏可陳,但對(duì)于一部戲劇作品而言,優(yōu)秀的戲劇思想的完整表達(dá)才是創(chuàng)作的終極目標(biāo),我認(rèn)為這應(yīng)該是戲劇作品,包括舞臺(tái)劇、電影、電視劇、音樂劇創(chuàng)作的努力方向?！冬樼鸢瘛凤@然做到了這一點(diǎn)。盡管沒有啟用當(dāng)時(shí)最富號(hào)召力的明星,但主角的表演仍然非常出色?？v觀全劇,梅郎與郡主的感情戲份并不多,但幾段對(duì)手戲的表演非常精彩動(dòng)人,太皇太后跟前的久別初見、林氏舊宅門前試探性的欲說還休、長(zhǎng)亭古道邊的撥開迷霧、身份確認(rèn),這幾段戲的表演均細(xì)膩而有層次感,眼神顧盼之間、抑制而洶涌的內(nèi)在情感表現(xiàn)得非常充分,在背景音樂的烘托下深入人心。劇中的梅郎,將深邃的內(nèi)心世界藏于低眉淺笑之下,演員的表演恰如其分而給人想象空間。此外,劇中夏江的扮演很有張力,譽(yù)王景桓的表演有節(jié)奏感,景琰之母靜妃的表演也非常精準(zhǔn)。作為一部大部分鏡頭均在攝影棚內(nèi)完成的室內(nèi)戲,全劇的主要外景拍攝集中在第一、二集,眼尖的觀眾一眼就能看出張家界的山、雁蕩山的橋與觀音洞,這些美景都在劇中出現(xiàn),是室外場(chǎng)景的主要拍攝地,但制作組顯然作了后期的精心處理,使這些為大家所熟悉的美麗的自然風(fēng)景在劇中得到了世外桃源般的呈現(xiàn)。劇集開頭,梅郎橫笛于水霧彌漫的江面,具有中國(guó)古典畫作的意境與美感,梅郎首次出鏡就抓住了觀眾。同時(shí),該劇亦俠亦史的觀感也吸引著觀眾。作為一部神話式武俠劇,劇情宮廷敘事中卻暗藏了歷史文化信息,如皇帝梁帝似乎暗合歷史上的梁朝,祭祀、朝廷禮、宮妃級(jí)別等,也啟用了真實(shí)的歷史文化信息,使全劇有了亦幻亦真、亦俠亦史的觀感。臺(tái)詞也顯得精煉典雅。劇中對(duì)白精煉,臺(tái)詞有一定的文學(xué)性,為全劇典雅的藝術(shù)品味奠定了基礎(chǔ)。該劇通過劇情鋪述客觀塑造人物形象。全劇的人物設(shè)計(jì)、人物形象的塑造,幾乎不通過直接的臺(tái)詞交代來完成,而是通過劇情的鋪陳、在故事的表達(dá)過程中客觀塑造。由此,觀眾對(duì)人物性格的了解,必須在看完并熟悉劇情后,才能在全部的劇情中抽理出單個(gè)的人物片段、人物關(guān)系,完成在觀眾心中的形象塑造。由于人物多、關(guān)聯(lián)復(fù)雜,劇情鋪設(shè)過程中也需要埋伏筆。因此,完整的人物藝術(shù)形象塑造,是觀眾通過若干片段的組合來主觀完成的。如此表達(dá)手法,使全劇具有含蓄美、想象空間、觀眾了然大悟的趣味性,而人物形象的各不相同、生動(dòng)鮮活飽滿、來源自當(dāng)生活或歷史文化,使這部劇有了更多的觀賞性。譬如,郡主霓凰的弟弟、小王爺穆青,他是全劇中非常小的配角,他的性格,劇中主觀交代的只有一句話,即郡主霓凰批評(píng)他“魯莽”,除此別無主觀交代,但穆青的人物性格在三個(gè)短小片段中,完成了完整塑造。(1)穆青的首次出場(chǎng),是“比武招親”這一場(chǎng),擂臺(tái)上一個(gè)毛腳應(yīng)征者甩長(zhǎng)鐵鏈,沒甩住對(duì)方,將鏈子套住了自己脖子,穆小王爺最生氣,說“這是什么東西,把這雜碎切了”。(2)他聽說郡主與梅長(zhǎng)蘇散步談心,他最操心,派人去打探梅長(zhǎng)蘇的底細(xì),找梅郎比武,說是看看梅郎是不是“軟腳蝦”。(3)他聽說司馬雷要情絲繞非禮霓凰,他動(dòng)作最快,直接帶人打斷了司馬雷的腿。三個(gè)瞬間閃過的小片段,完成了全劇的喜劇、搞笑擔(dān)當(dāng),也完整交代了穆小王爺與郡主姐弟的深厚感情:他年齡尚小,但關(guān)心姐姐的感情生活、由衷希望用自己的“男子漢”力量保護(hù)長(zhǎng)姐不受傷害。稚嫩、心地單純、有點(diǎn)毛躁、健康成長(zhǎng),穆青的“毛頭小伙子”喜劇形象完成了。梅郎對(duì)這個(gè)未婚妻弟弟也很是關(guān)愛、栽培,“朝廷論禮”那一場(chǎng),梅郎找學(xué)術(shù)大腕周玄清來助陣,接送“周博導(dǎo)”的任務(wù),梅郎不找別人,找的是穆青小王爺。全劇的主線,在梅長(zhǎng)蘇精心設(shè)計(jì)的“智斗游戲”中展開。梅長(zhǎng)蘇的目標(biāo)不是通過簡(jiǎn)單地殺人、復(fù)仇而后快,而是通過剪除太子、譽(yù)王的勢(shì)力、扶持靖王蕭景琰登太子位、登帝位,最終完成對(duì)赤焰軍的平反昭雪。平反、獲得清白與應(yīng)有的榮譽(yù),是梅長(zhǎng)蘇的終極目標(biāo)。為了達(dá)到這一目標(biāo),劇中的梅長(zhǎng)蘇設(shè)計(jì)了一系列“多米諾”式、“連環(huán)套”式、“一石擊兩卵”式的謀略,逐漸擊倒對(duì)手,從而剪除對(duì)手的勢(shì)力。在這一系列謀略中,沒有一個(gè)謀略是直接“一箭中靶”、直接刺殺,而是利用對(duì)手的人物“生物鏈”關(guān)系、事件“生物鏈”關(guān)系、拆除其中某個(gè)鏈接環(huán)節(jié),使對(duì)手全面崩潰。同時(shí),在這一系列謀略中,梅長(zhǎng)蘇不違法、不制造黑暗事件,而是利用對(duì)手的違法與黑暗事件,用智慧揭穿他們的黑暗事件,逐漸獲得勝利。如劇中謀略設(shè)計(jì)的“生物鏈”關(guān)系:1、救祁王遺腹子庭生;2、救郡主、太子之母越貴妃降為嬪;3、蘭園枯井藏尸案,折太子羽翼樓之敬、啟用靖王新人沈追;4、何文新妓館殺人案,折譽(yù)王羽翼吏部尚書何遠(yuǎn)伯、刑部齊敏,啟用靖王新人蔡荃等“連環(huán)套”式救人方案、“多米諾”式效應(yīng)方案、“一石擊兩卵”式方案。其中,第4例中有兩個(gè)“一石擊兩卵”,兩個(gè)“石”之間有一個(gè)“連環(huán)”:第一個(gè)“一石擊兩卵”,宮羽的暗示挑撥,使何文新殺了心柳的仇人邱澤,何文新入獄;第二個(gè)“一石擊兩卵”,何文新之父何敬中委托譽(yù)王救子事敗,譽(yù)王的兩個(gè)臂膀、吏部尚書何敬中與刑部尚書齊敏同時(shí)倒臺(tái)。這一系列故事的展開,邏輯嚴(yán)密,人物安排合乎情理,構(gòu)思巧妙。上例中的一些故事,并非在單一鋪陳中展開的,而是在鋪述過程中雜夾其他的故事鋪述、是在多個(gè)故事的交錯(cuò)中完成的。這種連環(huán)套式的故事表述方式,有點(diǎn)類似中國(guó)古代文字體制中的“頂針格”。它是一種文字游戲,即上句末一字和下句的頭一字重疊,是宋元時(shí)期帶游戲性的一種文字體制,尤其在元曲中使用甚多。如:元代無名氏小令《越調(diào)·小桃紅·情》:“斷腸人寄斷腸詞,詞寫心間事。事到頭來不由自,自尋思,思量往日真誠(chéng)志。志誠(chéng)是有,有情誰似,似俺那人兒?！表斸樃褡鳛橐环N古老的修辭手法,也被廣泛使用于中國(guó)傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作當(dāng)中。二《裝置》的結(jié)構(gòu)概述《瑯琊榜》劇中的很多人物形象來自生活,但吸收了其他藝術(shù)作品的營(yíng)養(yǎng),一些人物形象則來源于歷史文化,讓觀眾看過后有回味之趣,不禁莞爾。下面試對(duì)劇中幾位主要人物形象進(jìn)行具體的分析。劇中主要人物梅長(zhǎng)蘇的藝術(shù)形象,會(huì)使人聯(lián)想2018年去世的世界著名的英國(guó)物理學(xué)家霍金(StephenWilliamHawking,1942～2018)。最弱的身體與最高的智力、加上最堅(jiān)強(qiáng)的意志,這是霍金風(fēng)靡全球的原因,不過梅長(zhǎng)蘇還不止一般大眾印象中的霍金,劇中的梅長(zhǎng)蘇有著豐富細(xì)膩的感情。梅長(zhǎng)蘇“易容復(fù)仇”的故事,也使人想起中國(guó)漢代的音樂故事《聶政刺韓王》,此故事出自漢代音樂家、文學(xué)家蔡邕,他在古琴著作《琴操》中,對(duì)琴曲《廣陵散》進(jìn)行解題,指出《廣陵散》來自《聶政刺韓王》,大意是:聶政的父親是一位鑄劍的工匠,由于未按時(shí)為韓王鑄出寶劍,被韓王殺死。聶政是遺腹子,他長(zhǎng)大后聽說了父親被害的經(jīng)歷,決心為父報(bào)仇。他隱入泰山,用油彩涂滿全身使自己形象恐怖,吞木炭使自己聲音嘶啞,找琴師潛心學(xué)習(xí)古琴,七年后,琴藝精湛,遂出山,意欲尋機(jī)找韓王報(bào)仇。當(dāng)他走入集市,看見他的妻子,禁不住笑了一下,被妻子認(rèn)出牙齒長(zhǎng)得像聶政而大哭。聶政大驚,又返回泰山,敲掉牙齒進(jìn)一步毀容,繼續(xù)潛心學(xué)習(xí)三年,使琴藝更精湛。再出山,無人能認(rèn)出聶政。遂奏琴于集市,驚動(dòng)市人,韓王聽說后,詔聶政入府邸為自己彈琴,聶政藏刀于琴池內(nèi),伺韓王醉心于自己的琴聲之際,刺殺韓王?！堵櫿添n王》的故事,在《瑯琊榜》中衍化出了兩個(gè)形象,一是易容復(fù)仇的梅長(zhǎng)蘇,一是以琴藝接近仇人、伺機(jī)復(fù)仇的宮羽姑娘。而《廣陵散》琴曲名,在梅長(zhǎng)蘇“喬遷設(shè)宴”劇情中,也有出現(xiàn)。劇中的感情對(duì)手戲主要有兩對(duì):一是梅長(zhǎng)蘇與郡主霓凰的男女愛情,他們是一對(duì)青梅竹馬、已訂親、卻無緣成親的戀人,梅郎31歲,郡主28歲;一是靖王與林殊的深厚友情,他們同齡、一起長(zhǎng)大、共同習(xí)武,彼此有深情厚誼。靖王日日念及林殊,卻不知眼前心力交瘁地輔佐自己步步榮登的梅長(zhǎng)蘇就是林殊;梅長(zhǎng)蘇深刻了解靖王,為了自己的終極目標(biāo),對(duì)靖王極力掩藏真實(shí)身份,對(duì)靖王的誤解、冷言,全無芥蒂,全部包容。全劇的愛情戲份非常少,梅長(zhǎng)蘇的愛情戲份在全劇中僅出現(xiàn)四段:第一段“久別初見”、第四段“遠(yuǎn)征送別”,這兩段劇情短、戲份尤其少,第二段“林宅試探”與第三段“長(zhǎng)亭相認(rèn)”,劇情相對(duì)較長(zhǎng)。盡管總體而言戲份不多,但這四段戲,都給人深刻、含蓄而美好的印象。這里嘗試分析第二段與第三段。第二段“林宅試探”:郡主帶梅郎走到林氏舊宅的時(shí)候,她試探他的身份,他試探她的感情。梅郎心潮澎湃、舊恨新愁、瀕臨于死亡邊緣的往事又噩夢(mèng)般重現(xiàn),他極力掩飾,幾乎淚目,但疾步離開。這段戲?qū)Π撞欢?大部分戲都在眼神里。她對(duì)他的試探,是想通過重游業(yè)已荒廢的林氏舊宅,來確認(rèn)眼前的神秘的梅長(zhǎng)蘇,是否就是自己的戀人林殊。而這次試探,對(duì)梅郎造成的心靈沖擊,又通過梅郎的咳嗽吐血來加強(qiáng),其中的美感,全在“欲說還休”。第三段“長(zhǎng)亭相認(rèn)”:郡主對(duì)梅郎完成身份確認(rèn)。其實(shí)她心里已了然清楚梅長(zhǎng)蘇的身份,但需要正式確認(rèn),所以對(duì)梅郎層層設(shè)問,步步緊逼,這段戲在劇情的感情表達(dá)上也經(jīng)歷了一個(gè)從“輕松、低潮→逐漸緊張→高潮→高潮回落→放松”的拱形過程,戲的層次感很強(qiáng),演員把握到位,動(dòng)人心弦。在緊張的第四臺(tái)階中,兩人語言簡(jiǎn)短,一問一答,緊張快速,直至梅長(zhǎng)蘇的掩飾防線全面崩塌,兩人身份確認(rèn),相擁而泣,歌聲響起,這段戲的感情表達(dá)達(dá)到高潮。以上圖示的簡(jiǎn)圖如下:這種情感表達(dá)由低潮逐漸向高潮發(fā)展、在高潮部分停留、再逐漸回落平復(fù)的過程,在音樂作品的情感表達(dá)中非常常見。在古代音樂作品中,可見于唐代大曲的“艷、解、趨、亂”,其中“艷”即“引子”部分,“解”即中速部分,“趨”即緊張部分,“亂”即高潮部分。在民間音樂中,可見于《小河淌水》《槐花幾時(shí)開》等西南民間歌曲當(dāng)中。第二段與第三段感情戲,都是由郡主霓凰挑起,她困惑而需要知道答案,始終把握對(duì)話的主動(dòng)權(quán)。梅郎對(duì)這位舊日戀人、法定的未婚妻,在過去的十二年里一直暗中關(guān)切、匿名相助,如今面對(duì),他真的能做到毫不動(dòng)情嗎?不是。他的感情表露是非常復(fù)雜而隱晦的,他對(duì)霓凰的試探,在“林宅試探”段中只有一句話:“既已荒廢多年,郡主何必睹物思人?”在“長(zhǎng)亭相認(rèn)”段中,他也有一句話:“郡主也相信赤焰軍是叛軍嗎?”這兩句試探饒有趣味,深刻反映了梅長(zhǎng)蘇的復(fù)雜心境:他曾是京城里最明亮的天才少年,聲名遠(yuǎn)播,備受贊譽(yù),意氣風(fēng)發(fā),而如今,他身殘力弱,身背“逆犯”惡名,備受往日噩夢(mèng)驚擾,時(shí)隔十二年,霓凰還會(huì)像年少時(shí)那般喜歡他、在意他嗎?在他心目中,保家衛(wèi)國(guó)、戰(zhàn)場(chǎng)殺敵,才是正道,而實(shí)施陰詭計(jì)謀,并非正途。如此種種,所以,面對(duì)俊朗瀟灑、擔(dān)任十萬鐵騎統(tǒng)帥的霓凰郡主,梅郎的內(nèi)心小角落,是有些“不自信”的:擔(dān)心霓凰忘卻舊情,是他的第一層“不自信”;擔(dān)心自己是“逆犯”之身,是第二層“不自信”;認(rèn)為陰詭之計(jì)并非正途,是第三層“不自信”。他對(duì)霓凰隱藏自己的身份,固然一方面是出于對(duì)“平反”這一目標(biāo)的終極追求,因而將個(gè)人感情拋于腦后,另一方面,他又何嘗不是擔(dān)心自己配不上霓凰,害怕自己拖累霓凰呢?所以,在劇終,梅郎“明知不可為而為之”的帶兵遠(yuǎn)征,選擇在沙場(chǎng)上結(jié)束自己的生命,一方面源于他對(duì)固有價(jià)值觀的追求,一方面也源于他希望還原舊日林殊的光彩,此外,也有梅長(zhǎng)蘇對(duì)“梅長(zhǎng)蘇身份”的“不自信”。當(dāng)然,這種“不自信”的存在,突出了林殊在遭遇身體磨難之外、心靈上承受的巨大創(chuàng)傷,使觀眾對(duì)梅郎的“心疼”痛徹心扉,也加深了藝術(shù)形象的美感。當(dāng)然,全劇選用梅長(zhǎng)蘇戰(zhàn)死沙場(chǎng)的結(jié)局,也賦予梅長(zhǎng)蘇“家國(guó)情懷”的意味,使梅長(zhǎng)蘇悲壯的藝術(shù)形象進(jìn)一步升華。梅長(zhǎng)蘇藝術(shù)形象的豐富性,除了表現(xiàn)在謀略和“智斗”中的料事如神、天才般智慧,除了表現(xiàn)在對(duì)郡主霓凰的細(xì)膩而復(fù)雜的愛情,也表現(xiàn)在與其他角色的相處中。梅長(zhǎng)蘇對(duì)靖王蕭景琰包容、支持、毫無保留地奉獻(xiàn)自己,固然出于對(duì)終極目標(biāo)的追求,又何嘗不是出于對(duì)靖王的深情厚誼呢?梅長(zhǎng)蘇形象的豐富性,還表現(xiàn)在他對(duì)貼身侍衛(wèi)飛流的寵愛、對(duì)無辜的、被自己利用的景睿的愧疚,對(duì)未婚妻之弟穆青小王爺?shù)年P(guān)愛與栽培,對(duì)暗戀自己的宮羽姑娘的一般性關(guān)心和感情拒絕,對(duì)落難、已懷孕的譽(yù)王之妻的營(yíng)救,以上種種,都鋪設(shè)了梅長(zhǎng)蘇人物性格的善良基調(diào)。對(duì)譽(yù)王之妻的營(yíng)救,從情理上而言,也可以理解為梅長(zhǎng)蘇對(duì)譽(yù)王的“求賢若渴”的報(bào)答。劇中另一位重要的人物形象是飛流,他是梅長(zhǎng)蘇的貼身侍衛(wèi),智力不健全,但有著高超的武功,還有近乎“飛人”“千里耳”“千里眼”般的特殊本領(lǐng)。飛流的藝術(shù)形象原型,應(yīng)該來自現(xiàn)實(shí)生活中的忠犬。劇中只有兩句話正面介紹飛流:劇首,梅長(zhǎng)蘇說,“飛流智力不健全”;另一處,面對(duì)謝玉的提問,梅長(zhǎng)蘇說,飛流是他偶爾救下的,從此就一直在他身邊擔(dān)任護(hù)衛(wèi),“出入總沒個(gè)規(guī)矩”。這兩句話介紹了飛流的身份來源與特質(zhì)。劇中有不少飛流的客觀表現(xiàn),除了“及時(shí)雨”般的武功打斗護(hù)衛(wèi)之外,有幾個(gè)細(xì)節(jié)可以凸顯飛流的藝術(shù)原型:(1)飛流能聽懂,但說話不全;(2)飛流喜歡呆在屋頂上玩耍;(3梅長(zhǎng)蘇認(rèn)為飛流“脾氣很好”,被預(yù)津等反問“飛流脾氣好嗎?”(4)梅長(zhǎng)蘇從眼神中流露出來的對(duì)飛流的寵愛,是一種對(duì)童稚的寵愛;(5)梅長(zhǎng)蘇將好吃的東西都留給飛流吃,如靜妃做給林殊的精致點(diǎn)心,都被飛流毫不客氣地吃了;(6)飛流抓著信鴿把玩;(7)當(dāng)別人碰觸梅長(zhǎng)蘇的身體時(shí),飛流會(huì)立即進(jìn)行保護(hù)性攻擊;(8)飛流喜歡吃水果,但預(yù)津送來的嶺南柑橘,卻被他聞聞后就生氣地放下了,而梅長(zhǎng)蘇受這一細(xì)節(jié)點(diǎn)撥,又聽預(yù)津說這水果由言侯船運(yùn)自嶺南,判斷言侯以船運(yùn)水果為表象、實(shí)際船運(yùn)火藥。這一細(xì)節(jié)說明,飛流有超乎常人的嗅覺,是他最先聞出水果上的火藥氣味。在劇中,飛流忠實(shí)地陪伴梅郎,全心全意地保護(hù)梅郎,飛流合乎人們對(duì)忠犬的藝術(shù)想象。他的名字“飛流”,也暗示了忠犬的特質(zhì)。劇中還有一位重要人物蕭景睿,他正直善良謙讓而胸懷寬廣,“不記仇”是他的突出性格特點(diǎn)。他似乎是配角、卻是全劇中不可缺少的人物。他在劇中鮮有大段的完整表現(xiàn),總是以襯托式的地位出現(xiàn),所以他的人物形象似乎比較模糊,遠(yuǎn)不如靖王蕭景琰、蒙大統(tǒng)領(lǐng)蒙摯那么顯而易見,但他的藝術(shù)形象非常有特色,其人品之高貴令人向往、其身世之復(fù)雜令人唏噓。而他的藝術(shù)形象的完整性,也必須通過對(duì)全劇有關(guān)的客觀細(xì)節(jié)片段進(jìn)行組合才能凸顯。景睿的身份很尷尬,他是皇帝胞妹長(zhǎng)公主蒞陽與南楚宇文靖的未婚私生孩子。也許正是這種不幸身份,使他在復(fù)雜的家庭關(guān)系中成長(zhǎng),造就了他的寬廣胸懷。他一出生,他的名義上的父親、養(yǎng)父謝玉就想殺死他,但隨后,謝玉發(fā)現(xiàn)卓鼎風(fēng)對(duì)自己有用、用景睿這個(gè)假冒的“兩家之子”可以幫助他建立起與卓鼎風(fēng)的緊密聯(lián)系、景睿僥幸存活了下來。謝玉如何對(duì)待這個(gè)曾經(jīng)想殺死的非親生兒子呢?劇的前半部分的很多隱藏的細(xì)節(jié),可以看出謝玉對(duì)景睿的態(tài)度:(1)謝玉把世子的地位傳給了親兒子謝弼,而非長(zhǎng)子蕭景睿。(2)景睿對(duì)同母異父的弟弟謝弼非常謙讓,無論收到的生日禮物或禮金、還是除夕之夜卓青遙送給他的血汗馬,只要謝弼開口,他都會(huì)轉(zhuǎn)手送給謝弼。(3)景睿與預(yù)津要好,早早投身江湖,預(yù)津的父親言侯一生思念林樂瑤,而預(yù)津是言侯的庶出,所以言侯不太把預(yù)津這個(gè)兒子放在心上,由他放任自流,梅長(zhǎng)蘇曾說和言侯,要他對(duì)預(yù)津多些關(guān)愛。從這個(gè)側(cè)面可以看出,景睿投身江湖,是謝玉對(duì)他缺少關(guān)懷、放任自流的結(jié)果。顯然,景睿從一出生,就處于不公平的家庭環(huán)境中,對(duì)家人的謙讓早已成為他的習(xí)慣。謝玉沒有善待過景睿,反而卓家人對(duì)他溫厚有加。謝玉對(duì)蕭景睿的冷酷,最后有直接表現(xiàn)。景睿生日夜宴,謝玉在真相敗露后派兵圍剿在場(chǎng)所有人,他派人單獨(dú)帶走長(zhǎng)公主、女兒謝綺、兒子謝弼,卻唯獨(dú)沒有遣走蕭景睿,而是任蕭景睿與眾人在一起,并射箭圍殺。但景睿如何對(duì)待謝玉的冷酷呢?謝玉事敗后流放,全家人一起送行,夏冬對(duì)謝玉心生殺機(jī),景睿見到后,毫不猶豫站在了夏冬跟前阻攔她?？梢娝麑?duì)謝玉,仍懷父子之情。盡管已有過兩次被謝玉欲殺死的過往,他對(duì)謝玉“不記仇”。全劇中,梅長(zhǎng)蘇最心懷愧疚的對(duì)象就是景睿。景睿邀請(qǐng)梅長(zhǎng)蘇住進(jìn)謝府,替他阻攔皇后召見的要求,可謂對(duì)梅郎關(guān)懷備至。但梅郎利用景睿生日的有利時(shí)機(jī),成功揭露謝玉的殺人真相,使景睿面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)與家庭巨變?？梢哉f,是梅長(zhǎng)蘇利用了景睿的信任而趁機(jī)扳倒謝玉,對(duì)此,劇中梅長(zhǎng)蘇與靖王的“定規(guī)矩”談話中曾經(jīng)有過伏筆,他說,“該利用的還是要利用,但我盡我所能不傷害無辜的人”。梅長(zhǎng)蘇利用了景睿,并對(duì)他深懷愧疚。但景睿去往南楚、梅長(zhǎng)蘇長(zhǎng)亭送別時(shí),景睿面對(duì)梅長(zhǎng)蘇的致歉,表達(dá)了理解與寬容。他仍然選擇了“不記仇”。景睿的寬容是推動(dòng)劇情發(fā)展的不可缺少的動(dòng)力。當(dāng)謝玉死后,面對(duì)長(zhǎng)公主持有的謝玉寫的夏江制造冤案真相的手書,景睿支持母親將手書交給梅長(zhǎng)蘇與靖王,他選擇公開真相,而不是為自己家族“護(hù)短”。當(dāng)梅長(zhǎng)蘇要求長(zhǎng)公主在皇帝壽宴上提出平反赤焰舊案時(shí),又是景睿冒著株連的風(fēng)險(xiǎn)支持梅長(zhǎng)蘇的主張。景睿寬厚、老實(shí),但并不怯懦。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)妹夫卓青遙受謝玉委派刺殺沈追時(shí),他用自己的身體擋住了卓青遙的劍鋒。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)卓青遙第二次受父親委派刺殺沈追而身負(fù)重傷時(shí),他嚴(yán)厲指責(zé)謝玉“不忠不慈”。景睿的人物性格與長(zhǎng)公主頗有一脈相承,他平和而隨遇而安,不偏執(zhí)、無妄念、不追求不屬于自己的東西,但面對(duì)邪惡與正義,他選擇正義,即使這種正義需要足夠勇氣才能承擔(dān)。另外,劇中言闕的藝術(shù)形象也很有特色,言闕在劇中被稱呼言侯。言侯的藝術(shù)形象,是中國(guó)古代有風(fēng)骨的“文人”的典型形象。中國(guó)古代有一大批這樣的文人,他們有著積極進(jìn)取而入世的心志,當(dāng)遭遇懷才不遇、仕途挫折或政治漩渦時(shí),他們只能將滿腔的抱負(fù)、滿懷的心志投身于隱居、隱逸、而其中也不乏一些文人,內(nèi)心懷有深刻的痛楚。言侯就是懷有內(nèi)心痛楚、卻只能選擇隱逸、清修來安排人生余年的文人中的一員,但當(dāng)社會(huì)需要的時(shí)候,他們依然會(huì)挺身而出。劇中的紀(jì)王,皇帝的親弟弟,受皇帝的信任,他是幾樁重要事件的見證人,間接幫助了梅長(zhǎng)蘇實(shí)施謀略。紀(jì)王的藝術(shù)形象是“風(fēng)花雪月”“飲酒觀樂”。紀(jì)王的形象是唐代寧王李憲的藝術(shù)再現(xiàn)?！帮嬀朴^樂”是紀(jì)王藝術(shù)形象的表象,“大智若愚”是紀(jì)王藝術(shù)形象的內(nèi)核。劇中反派人物的藝術(shù)形象,也刻畫得很好。如赤焰冤案的炮制者夏江,赤焰冤案的默許者皇帝,赤焰冤案的執(zhí)行者謝玉等等。夏江為一己之小利而炮制奇冤大案;謝玉官職卑微而依附權(quán)勢(shì)上位;皇帝是劇中主要矛盾和罪惡的來源,無情而被極端權(quán)力異化的獨(dú)裁者。還有典型的紈绔子弟,花花公子太子蕭景宣等,都表現(xiàn)得血肉豐滿。劇中其他藝術(shù)形象的展現(xiàn),也不容忽視。電視劇《瑯琊榜》人物眾多,藝術(shù)形象各不相同。除了前文提到的這些鮮活飽滿的人物形象之外,劇中還有很多人物值得回味。蒙摯:皇宮御林軍統(tǒng)帥,皇帝的安全侍衛(wèi),武功高,是梅長(zhǎng)蘇實(shí)施謀略的有力幫手。蒙摯的主要形象特色是忠厚,面對(duì)復(fù)雜的人情世故,他有點(diǎn)“缺心眼”,如,當(dāng)皇帝下令“封禁東宮”時(shí),他追要諭旨,不能理解