《數(shù)字攝影與攝像》課時教案課次第11周第1次課授課時間第11周星期x第1-2節(jié)授課地點xx授課方式講授[]課堂討論[]講練結合[√]其他[]學時2授課主題題目8.2同期聲的錄制和應用8.3練習與實踐教學目的要求目的及要求：通過本節(jié)課的學習，使同學們具備熟練使用錄制、編輯、應用同期聲的能力；培養(yǎng)學生對同期聲的認知和理解能力，以及智能地應用同期聲。教學重點難點重點：同期聲的錄制、編輯和應用技巧難點：同期聲的錄制、編輯和應用技巧教學資源教案、教學課件等教學進程1.課程導入：回顧上節(jié)課所學知識（5分鐘）2.講授新課：理論講授，引發(fā)思考，強化學生對概念和知識的理解。一、

同期聲的錄制和應用1.同期聲的錄制技巧同期聲本身具有的一些特點，使其更容易貼近觀眾的心理審美趨向，因而能否錄制到優(yōu)質的同期聲，在一定程度上決定了節(jié)目的成敗。在拍攝畫面素材的同時，一定要注意同期聲的錄制。特別應當引起注意的是，攝像機的錄音系統(tǒng)與人的耳朵有一定差別，我們應當學會用話筒聆聽現(xiàn)場的聲音。（1）拍攝前把攝像機的錄音系統(tǒng)調整到最佳工作狀態(tài)機器的工作狀態(tài)直接影響錄音的效果，一體化錄像單元的內調部分有+4db、-20db、-60db等不同的音頻靈敏度選擇，同時還有攝像機、麥克、線路三種音頻輸入選擇，根據(jù)音頻輸入的不同通道和特性把上述開關撥到相應位置，音頻方能正常顯示。拍攝前，應檢查話筒、采訪線接頭、音頻顯示屏是否處于良好狀態(tài)，把攝像機靈敏度開關、話筒靈敏度開關撥到相應位置。無論是指向性話筒、普通話筒，還是無線話筒，都應戴好防風罩，盡可能用手動錄音。如果用自動錄音方式采訪人物，會發(fā)現(xiàn)外界環(huán)境的噪音（如蟬叫聲、車鳴聲等）會在被采訪人說話的瞬間突然壓低，又在談話停止時陡然升高，這給后期制作帶來很大麻煩。重要的同期聲錄制必須使用耳機監(jiān)聽，并根據(jù)外界音量的變化隨時調節(jié)錄音音量。（2）選擇合適的話筒錄制同期聲首先要根據(jù)節(jié)目需要和場地環(huán)境情況確定使用什么話筒。下面列出同期錄音時經(jīng)常會用到的話筒類型，以及適用的場合。1）無線話筒無線話筒的使用方便了主持人以及采訪活動，特別是在人多的場合和沒有辦法安排采訪環(huán)境的情況下。主持人和被采訪人的自由度加大了。手持無線話筒可以用于主持人錄音，還可用于采訪錄音（主持錄音是指單個人錄音，采訪是指兩人或多人錄音）。領夾式無線話筒外形較小，靈敏度較低，適合于嘈雜環(huán)境中的主持人錄音，如果是采訪錄音就需要兩個或多個領夾式無線話筒，但在沒有調音臺的情況下攝像機只能用兩個話筒。領夾式無線話筒“解放”了主持人的雙手，特別適合于現(xiàn)場商品、事物的介紹和動作豐富的主持人。

手持無線話筒領夾式無線話筒2）動圈話筒動圈話筒適用于主持人的聲音拾取，它由于靈敏度低而必須靠近嘴邊，這樣周圍環(huán)境聲音對其沒有多大影響，能夠有效、干凈地拾取聲音，而且動圈話筒由于沒有供電，使用起來很方便，惡劣天氣也能使用。主持人用它采訪時，因為太靠近被采訪人，會使人不舒服而影響采訪，同時畫面的構圖也不好看。3）壓力帶話筒壓力帶話筒適用于座談類節(jié)目的錄音錄制，它要求放在硬質桌面上，可以拾取坐在桌邊的多人的聲音，它拾取的是桌面以上的聲源，對于環(huán)境的固有噪聲能有效抑制，而且話筒因為扁平比較隱蔽，不影響畫面。4）DV內置話筒DV內置話筒作為一個簡易的音頻記錄設備，其優(yōu)點是把麥克風裝在機體里面，能節(jié)省空間，真正實現(xiàn)數(shù)碼攝像機方便的理念。但隨之而來的是靈敏度和其他性能都受到了局限。隨著數(shù)碼技術的不斷發(fā)展，現(xiàn)在許多DV內置話筒都具有了變焦收音、防風、自動調節(jié)音頻增益等功能，方便了拍攝者的使用。5）吊桿話筒嚴格講，吊桿話筒不是一種話筒類型，而是使用一種可伸縮的特制桿固定話筒，去接近聲源而又不使話筒出現(xiàn)在鏡頭之中。吊桿話筒是俗稱，它包括話筒、吊桿、話筒支架、防風罩及防風毛皮。吊桿話筒是影視拍攝中使用最多的錄音方式，它的優(yōu)點是能較好地多角度拾取聲音，不干擾畫面拍攝和人物表演，但同時它要求有專門的錄音人員和相關的必不可少的錄音設備，如ENG調音臺、耳機、各種話筒等。錄音師在拍攝過程中根據(jù)耳機監(jiān)聽聲音的情況調節(jié)調音臺和吊桿話筒，以期拾取高信噪比、低失真度的聲音。如果不同期監(jiān)聽聲音，移動吊桿話筒是盲目的、沒有意義的，這不能真正錄好聲源及其所處環(huán)境。吊桿話筒（3）掌握話筒的使用技巧1）將話筒放在合適的位置。聲音，尤其是高頻聲，通過空氣時，其響度（振幅）銳減，這種能量損耗與聲音穿越空氣的距離的平方成反比。因此，安放話筒時，一是確定距離，二是確定方向，確保聲源傳出的聲音都在話筒的拾音范圍內，降低聲音的損耗。通常使用的話筒大致分兩類：一類是指向性話筒，包括單向和雙向話筒；一類是全向話筒。單向話筒的拾音角度一般在80°左右，80°以外聲音被明顯抑制。全向話筒的拾音角度為360°，可以均勻地拾取來自各個方向的聲音。在錄制同期聲時，普遍使用的是單向話筒，不論是在喧鬧的街頭，還是在人聲鼎沸的事件現(xiàn)場，只要把單向話筒對準聲源，就能把所需要的聲音錄得清晰響亮，有效地濾掉周圍的噪聲。在使用單向話筒時，切記要靠近并對準聲源，如果話筒偏離聲源80°以外，就完全失去了對聲音的控制，音質音色會明顯變差。因此，要精心使用單向話筒，確保錄到優(yōu)質自然的聲音。2）拍攝一個完整片段時，盡量使用同一只話筒。不同類型話筒的音質、音色相距甚遠。同類型的話筒之間，音質、音色也有一定差別。特別是在后期編輯時，根據(jù)節(jié)目謀篇布局的要求，常把同一時間錄制的較長同期聲分拆成若干個小段，穿插在節(jié)目的不同部分，或把不同地點不同場景的聲音組接在一起，若整個節(jié)目選用的話筒不同，就會使相鄰段落的音質音色差距太大，影響整個節(jié)目的協(xié)調和完整。（4）遵循一定的工作程序錄制同期聲應遵循以下工作程序：1）根據(jù)環(huán)境情況確定用自動方式還是手動方式進行錄音；2）正式開錄前先請被攝對象用正常語音說說話，調整攝像機電平或話筒的距離；3）錄完后馬上回放聽一聽，發(fā)現(xiàn)問題及時補錄或重錄。按照工作程序進行，可以保證聲音的錄制質量，避免發(fā)生問題。（5）室內錄制時，避免反射的聲音進入話筒聲音是沿直線傳播的，在傳播過程中遇到障礙物就會被反射，如果聲源發(fā)出的聲音與反射聲同時進入話筒，錄制的聲音就含混不清。因此，所有演播室和配音室的墻壁都不是平滑的表面，而是均勻地分布著無數(shù)個小孔，這些小孔的作用就是減少聲音的反射，達到混響的標準。室內往往有平滑表面的墻壁或家具，在這種條件下錄音，就要選擇合適的位置，使話筒和聲源躲開大面積的反射平面，或者在聲源的周圍掛一些布幕，減弱聲音的反射。（6）避免人為噪音 攝像機固定在某一點拍攝時，為了錄到優(yōu)質的同期聲，也應把話筒從攝像機上取下，接上加長線，手持話筒或使用吊桿話筒錄音。但是，手持話筒錄音時，切忌手與話筒防風罩摩擦，也不要快速抽拉話筒線。為了錄制到更豐富的現(xiàn)場聲，拍攝時可以同時使用兩個話筒，一個機載話筒固定在攝像機上，用于拾取現(xiàn)場的自然聲；一個單指向話筒或無線話筒，用于有目的地拾取現(xiàn)場的采訪聲，兩個話筒的聲音分別記錄在兩個聲道上，后期制作時可以靈活使用。（7）注意聲音的空間透視效果聲音也是有景別的，當畫面是近景鏡頭時，聲音聽起來應比遠景大而清晰。鏡頭中，當人物向攝像機走近時，聲音應逐漸加強；當他遠離攝像機時，聲音應逐漸減弱。當鏡頭是特寫時，聲音的表現(xiàn)應十分精細，使觀眾感覺如在耳邊。聲音的這種空間透視效果，只調節(jié)接收器的音量大小是不可能獲得的，話筒與聲源的距離、方向的調節(jié)至關重要。（8）外景錄制時，注意防風空曠的田野里不易覺察的風聲常給后期制作造成很大的麻煩，因為耳朵對風聲的敏感程度遠遠低于話筒，即使話筒上裝有性能優(yōu)越的防風罩，也很難避免風打話筒產(chǎn)生的噪音。因此，應仔細觀察風向并利用現(xiàn)場的各種工具，如草帽、反光傘等屏蔽遮風進行錄音。同期聲的編輯技巧同期聲能夠起到傳遞和增加畫面信息量、烘托氣氛、表現(xiàn)環(huán)境特點等重要作用，如果沒有了同期聲，只能是不完整、不真實的畫面記錄。有的攝像師往往只重視畫面的錄制，而忽視同期聲的采錄，這是不對的。實踐中有時會出現(xiàn)這樣的情況：拍回來的素材沒錄上聲音；人物采訪時雜音太大；聲音斷斷續(xù)續(xù)，時有時無，等等。這些都會給后期編輯帶來不利的影響，有的甚至無法彌補。這就要求我們外出采訪時一定要注意以下幾點。（1）前期采訪時，加強采錄聲音的意識記者在采訪時，應該注意采到現(xiàn)場和被采訪者的同期聲，盡量采錄全新聞現(xiàn)場人物和環(huán)境的同期聲，有利于完整表述被采訪者的真實話語和現(xiàn)場的真實情境，維持新聞真實性；有利于后期制作人員順利編輯整條具有嚴密邏輯性的新聞。避免錯誤地把不同時期在同一情境下采訪的人物剪接在一起；避免由于被采訪者的不適應鏡頭而表情驚訝，語言斷斷續(xù)續(xù)，從而會有過多的后期剪輯，造成畫面不斷跳動。為了彌補過多的剪輯痕跡，一般會采用特技予以處理，但這不是最好的辦法，應該利用聲音元素，延長一個畫面，加上同期聲或是音樂或是直接黑幕，利用聲音轉場，盡量使新聞親切自然。（2）必須占有較多的現(xiàn)場畫面和同期聲素材現(xiàn)實生活是聲形并茂、豐富多彩的，只有堅持錄像必錄聲的原則，抓拍到非常豐富的現(xiàn)場同期聲，尤其是新聞人物的講話、對話，才能在后期制作時有米下鍋，也才有了用好同期聲的基礎。（3）采錄時要去粗取精，合理安排在實際的采訪工作中，同期聲記錄下來的都是當事人原始的話語，而這些話語往往又是既復雜而又冗亂的，多余的字、句乃至段落，羅嗦、拖沓的詞語，很難避免。即使是非常精華的部分，也因為受節(jié)目播放時間的限制，在后期剪輯時也得加以取舍。對采到的同期聲，在剪輯時要把那些含混不清的句子，嘈雜的對新聞表述清楚有影響的背景聲音給舍去，在新聞中適當?shù)募由贤诼?，以保證電視新聞清晰、準確的傳播出去。記者現(xiàn)場采到的同期聲并不都是對表現(xiàn)新聞主題有用的，不是所有的同期聲都是需要的。一是對較好的同期聲素材要去粗取精，把那些最富個性、最能表現(xiàn)人物特征的話語留下來；二是對太啰嗦的問題可以用解說去概括，以節(jié)省時間，把那些詞不達意的同期聲素材去掉；三是對有些同期聲要仔細推敲，對那些雖然很有個性，但播出后有負面影響的不能用。（4）要與解說和畫面緊密配合從實踐上看，無論是解說過長，還是同期聲太多，都會造成節(jié)奏上的拖沓和失調，適當把握住同期聲的長度，使聲音的節(jié)奏感更高度化，常常能收到更好的效果。必須精心處理好同期聲與解說詞、同期聲與畫面的關系，使之榫卯相應，緊密配合，防止聲畫兩層皮的現(xiàn)象的出現(xiàn)。1）使用的同期聲要和解說詞的內容一致。相對而言，電視新聞的主題是單一的，因此，同期聲的內容與解說詞的內容要為同一主題服務，在內容表述上要一致，不能相悖。這就要求在編輯同期聲時準確理解同期聲的內容，選擇與新聞內容密切相關的同期聲。2）使用的同期聲不能與解說詞的內容重復。記者采訪新聞的內容主要源于現(xiàn)場的采訪，因此在寫解說詞時就容易將采訪的同期聲用在解說詞中，造成同期聲與解說詞的內容重復。這就要求在反復聽同期聲的基礎上，明確哪些內容用同期聲表述更合適，在考慮畫面因素的前提下，將那些表達準確，表述言簡意賅的內容用于同期聲，而將其他有用的材料經(jīng)提煉用在解說詞中。3）同期聲與解說詞的銜接要自然。同期聲和解說詞都是為新聞主題服務的，二者表達的內容應該一致，銜接也要自然，如果把同期聲的內容寫成文字，它與解說詞應渾然為一體，不應看出二者在銜接上的不和諧。4）同期聲要盡量地維護同期聲畫面的連續(xù)性和聽覺上整體的美感，避免過多的剪輯或簡單地連接畫面而造成畫面的“跳動感”，造成觀眾視覺的不適應感。只有充分發(fā)揮畫面、同期聲與解說詞的綜合優(yōu)勢，利用畫面的形象、直觀，解說的巧妙敘述、強調，以及同期聲的可直接傳情的感染力，才能形象生動地塑造好新聞人物，做出來的節(jié)目才有看頭，而不可盲目片面地夸大某一表現(xiàn)手段的作用。（5）同期聲的字幕要準確、美觀同期聲的字幕屬于電視新聞傳播的符號的文字系統(tǒng)，字幕中出現(xiàn)的單位、職務、人名要準確，制作字幕的位置、字體的大小及字號要合適、美觀。同期聲的字幕在這里也是同期聲表達內容的有機組成部分。（6）保持同期聲的整體性、連貫性在剪輯同期聲時，不能主觀地認為，哪段同期聲與哪段同期聲相連接，割斷同期聲的原生狀態(tài)。要保持原始同期聲的整體性，在必要的情況下，才可剪接同期聲。例如，若要表現(xiàn)群眾的歡樂狀態(tài)，可以把不同地方的人物同期聲剪接在一起；而要是領導人的重要講話就必須保持原態(tài)。同時在剪輯時，要注意剪掉人物說話時不必要的尾音。例如，在一句話講完時，下句話開始，有“因此”“所以”等字眼，但這些詞不是要表現(xiàn)的內容，可以減去，這時就應該要減掉下句的開始詞。（7）同期聲的降噪處理在一般的情況下，同期聲的錄制總是會有噪音出現(xiàn)。噪音出現(xiàn)的原因有很多，設備和環(huán)境是產(chǎn)生噪音的主要原因。除了在拍攝前期時盡量消除各種雜音的進入外，還可以在期編輯時利用軟件來降低噪聲?？梢詰肁dobeSystems公司的CoolEdit軟件來進行降噪，步驟如下：1）進入所錄同期聲軌的單軌狀態(tài)，點擊菜單中的【效果】|【噪音消除】|【降噪器】，選擇雜音波形，然后點降噪器，如圖所示。2）點擊噪音采樣，這就是該噪音的當前采樣。現(xiàn)在需要做的是關閉降噪器，因為已經(jīng)完成了噪音的采樣。如圖所示，點擊關閉。雜音波形的選擇噪音采樣3）選定要進行降噪的波形，然后打開降噪器如圖所示。4）設定噪級別，做好各種降噪設置后，點擊確定后即完成降噪，如圖所示。選定要進行降噪波形降噪?yún)?shù)設定3.同期聲的應用技巧（1）用要有目的性應用同期聲要從整部片子的內容需要出發(fā)，把真實性與藝術性結合起來考慮，仔細選擇，切忌雜亂，從而達到藝術的真實。街頭嘈雜的喧鬧聲、建筑工地刺耳的施工聲，雖然都是真實的，但如果不是刻意去表達這種聲音，應盡量壓低或不用，因為它不能給人以美感，所以，運用同期聲時應注意有效同期聲與無效同期聲的區(qū)別。在實際拍攝中，這兩種聲音常常是并存的，如果不注意加以區(qū)分，致使噪聲過大，喧賓奪主，有效同期聲就得不到充分表現(xiàn)。當然，有效同期聲與無效同期聲的區(qū)分也是相對的。我們面對的被采訪者，有的表達嚴謹流暢，恰到好處；有的受性格或說話習慣的影響，表達不流利，對于后者，應盡量舍棄。如果他的談話內容確實很重要，應把他的聲音重新組接。為防止同景畫面跳動，可將其部分圖像換成與其談話內容相關的畫面。（2）適當把握長度與畫面的剪輯節(jié)奏類似，聲音的剪輯也應當是有節(jié)奏的。這種節(jié)奏是指同期語言聲、同期效果聲、解說聲、音樂聲等的交替出現(xiàn)和綜合運用。就某一段同期聲而言，一般不宜過長，否則會造成節(jié)奏的拖沓。從人們的聽覺感受來說，過長的同期聲容易使人感到單調疲勞。要緊緊圍繞主題之所需進行取舍，用最真實可信、最富感染力和引導作用的同期聲去豐富節(jié)目的內涵，以期收到最好的宣傳教育效果。心理學規(guī)律告訴我們，人們對某一事物的興奮程度隨著時間的延長而減弱，需要增加新的刺激激發(fā)人的注意。實踐證明，適當把握同期聲的長度，及時進行不同類型同期聲的轉換，注意插入其他音響成份，適當使用畫外音和解說，使得同期