1、試論天津市發(fā)展小劇場(chǎng)商業(yè)戲劇的可行性一、商業(yè)戲劇的發(fā)展現(xiàn)狀與機(jī)遇方向社會(huì)在商品化的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中改變，戲劇藝術(shù)亦隨之產(chǎn)生變化。其中的主要一點(diǎn)是戲劇由一項(xiàng)政府主管的社會(huì)事業(yè)分離成為職業(yè)經(jīng)營(yíng)與藝術(shù)愛(ài)好兩種不同的內(nèi)容。前者是社會(huì)各職業(yè)中的一種，后者是個(gè)人情有獨(dú)鐘的享受。職業(yè)戲劇是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中的一種文化商品，社會(huì)的分工使一些人要以其為職業(yè)去謀生掙錢(qián)。由于它的存在依靠的是文化市場(chǎng)，依靠的是觀眾即消費(fèi)者手中的金錢(qián)。所以，就必須接受市場(chǎng)規(guī)律的束縛，要按社會(huì)消費(fèi)需要產(chǎn)出作品。前一段由北京人民藝術(shù)劇院上演的鳥(niǎo)人及北京“火狐貍”劇社演出的情感操練在不同程度上帶出商業(yè)戲劇的演出雛形。一個(gè)大劇院大劇場(chǎng)；一個(gè)小團(tuán)體小劇場(chǎng)，雖

2、然兩劇的創(chuàng)作定位不同，但都表現(xiàn)出追求社會(huì)供求關(guān)系平衡的商品化特點(diǎn)。鳥(niǎo)人劇作者在劇本創(chuàng)作上摒棄了對(duì)意識(shí)形態(tài)方面的介入，亦不想對(duì)劇中人物的性格進(jìn)行塑造。只是為了吸引觀眾，讓大家感到神奇有趣。在劇情發(fā)展上，無(wú)論是具體場(chǎng)面還是貫穿事件的處理都看不出作者對(duì)于社會(huì)現(xiàn)象的分析與思考。每個(gè)角色都是類(lèi)型化的。由于作者的功夫下在對(duì)于大眾群體的展示與玩味上，群體現(xiàn)象的表述既是劇作的起點(diǎn)又是劇作的終點(diǎn)，所以必然控制了劇本內(nèi)容不向社會(huì)學(xué)、心理學(xué)方向延伸。這種以淋漓盡致的展示為目的，只看重如何展示，不注意展示內(nèi)容，更不在乎展示本身所具意義的創(chuàng)作，剛好與西方商業(yè)戲劇的創(chuàng)作相合。在導(dǎo)演的把握上，創(chuàng)作者更重作品對(duì)于觀眾的嬉戲、

3、調(diào)侃的功能。將每個(gè)熱鬧場(chǎng)面處理得盡力火爆，讓觀眾盡興，因而也就同觀眾一起不再要求劇作演出的深刻，不再考慮是在揭示哪個(gè)有關(guān)人生的命題了。在表演方面，憑借深厚的生活功底與精湛的技巧，對(duì)于坐進(jìn)劇場(chǎng)尋找樂(lè)事的觀眾來(lái)說(shuō)，玩一場(chǎng)精致、熱鬧、盡興的游戲不是很好的文化消費(fèi)嗎？著名的導(dǎo)演，高水準(zhǔn)的演技，精美的舞臺(tái)制作，一絲不茍的演出配合，再加上一條有益無(wú)害的主題正是商業(yè)戲劇從創(chuàng)作到演出的常規(guī)套路。情感操練則是不同于鳥(niǎo)人的另外一種。雖然它也是一部商業(yè)味濃重的作品，但其創(chuàng)作演出的定位卻是建立在社會(huì)熱點(diǎn)上的。以社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題進(jìn)行吸引，以非官辦團(tuán)體演出為包裝，依靠自己的策劃、經(jīng)營(yíng)、宣傳等手段，完成了一次小規(guī)模的商業(yè)戲劇的

4、演出實(shí)驗(yàn)。從劇情中可以看出：夫妻關(guān)系、下海、第三者插足是情感操練的情節(jié)支點(diǎn)。這三點(diǎn)恰恰是當(dāng)前社會(huì)中有關(guān)家庭生活的熱點(diǎn)話(huà)題。依靠熱點(diǎn)問(wèn)題吸引觀眾是商業(yè)戲劇創(chuàng)作定位的經(jīng)常選擇。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)現(xiàn)代社會(huì)中的人際關(guān)系使熱點(diǎn)話(huà)題缺少討論的環(huán)境與空間。如果是政治的，人們會(huì)將目光轉(zhuǎn)向政府，如果是法律的，人們會(huì)將目光轉(zhuǎn)向輿論，如果是感情的、倫理道德的，大家更愿將目光投向銀屏和舞臺(tái)。情感操練正是利用一個(gè)個(gè)吸引人的情感道德命題，將觀眾帶到劇場(chǎng)之中。應(yīng)該說(shuō)把握某個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)，在再現(xiàn)社會(huì)生活的同時(shí)賦予其較為豐富的悲喜劇意蘊(yùn)，是容易做到的。對(duì)于我們大多數(shù)劇作家來(lái)說(shuō)，達(dá)到這種水平并不困難，困難的是我們劇作家缺乏在揭示一般生活流

5、層的基礎(chǔ)上挖掘出更深刻的情感內(nèi)核的能力。深刻與否不是衡量商業(yè)戲劇的必備條件，但深刻卻可以極大地增加演出的觀賞性。以社會(huì)熱點(diǎn)定位進(jìn)行創(chuàng)作演出的商業(yè)戲劇是有市場(chǎng)的，我們?nèi)狈Φ闹皇菑膭?chuàng)作到演出的組織、推銷(xiāo)、宣傳、制作各環(huán)節(jié)的再深入、再細(xì)致，也就是從策劃、包裝到促銷(xiāo)手段的更成熟?；蛟S大多數(shù)戲劇界的人士沒(méi)有感覺(jué)到社會(huì)中事業(yè)性與職業(yè)性的區(qū)別。他們?nèi)匀话颜衽d戲劇事業(yè)的希望放在政府的更多投入與社會(huì)財(cái)力的大量支持上。這與西方商業(yè)戲劇的自負(fù)盈虧實(shí)驗(yàn)戲劇的不計(jì)經(jīng)濟(jì)效益的局面十分不同。由于我國(guó)戲劇界處在變革的社會(huì)中，藝術(shù)在金錢(qián)面前卻說(shuō)還羞，朝三暮四，導(dǎo)至了戲劇界自己無(wú)法認(rèn)同自己而又無(wú)法否定自己的困窘局面：一方面大談藝

6、術(shù)之純潔，一方面又希望戲劇有人看而加上些自認(rèn)賣(mài)座的私貨。創(chuàng)作定位的混淆致使戲劇內(nèi)容變?yōu)楦鞣N成分按傳統(tǒng)創(chuàng)作方式拼湊在一起的雜燴。前不久結(jié)束的九三中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇展覽，以“實(shí)驗(yàn)戲劇”的名義推出了十多部戲劇，盡管戲劇界內(nèi)部很興奮卻仍受到觀眾的冷落。除開(kāi)翻譯、改編，復(fù)排的作品不算，大多數(shù)劇作仍然在虛張聲勢(shì)地作表面文章，既缺乏商業(yè)戲劇的精彩，又沒(méi)有實(shí)驗(yàn)戲劇的追求，仍然在走過(guò)去的老路。幾乎全部作品都在用商品、財(cái)富、情人、下海對(duì)今天的社會(huì)進(jìn)行概括；幾乎全部作品都編出一套復(fù)雜到你死我活的情節(jié)模式；幾乎全部作品都想對(duì)觀眾進(jìn)行一種道德說(shuō)教與勸誡。品位、內(nèi)容、風(fēng)格的相似，藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)超越的鮮見(jiàn)及實(shí)驗(yàn)探索的缺乏令戲劇界內(nèi)

7、外的人士所扼腕嘆息。無(wú)怪乎一位臺(tái)灣戲劇界的青年看過(guò)演出后深感困惑，不知為何大陸的“實(shí)驗(yàn)戲劇”反而不如在臺(tái)灣看過(guò)的大陸演出的古典劇更具備探索性和藝術(shù)魅力。變革的社會(huì)只改變了劇作家口中說(shuō)教的內(nèi)容，卻未改變或影響他們利用戲劇進(jìn)行布道的方式，這可能就是當(dāng)前戲劇創(chuàng)作中的不幸。商業(yè)戲劇不應(yīng)為戲劇界排斥，但商業(yè)戲劇亦非戲劇藝術(shù)的全部?jī)?nèi)容。 從經(jīng)濟(jì)商品的角度著眼，可以使我們的戲劇得以安身，因?yàn)槁殬I(yè)是以社會(huì)需要為基礎(chǔ)的。從藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的角度著眼，可以使我們的戲劇得以立命，因?yàn)閼騽∈且运囆g(shù)為核心的。兩者互相依存。雖然我們失去了往日居高臨下、俯瞰眾生的位置，但卻得以腳踏社會(huì)的實(shí)地。當(dāng)然，我們依然不會(huì)平靜，無(wú)論是商業(yè)戲劇

8、還是實(shí)驗(yàn)戲劇所產(chǎn)生的問(wèn)題仍然會(huì)困擾我們。然而，尷尬與兩難的境地正是藝術(shù)家要不斷超越而又永遠(yuǎn)面對(duì)的難題，或許這一難題正是藝術(shù)以致于人生體驗(yàn)的本質(zhì)。 二、天津發(fā)展小劇場(chǎng)戲劇具備的有利條件據(jù)初步核算，并經(jīng)國(guó)家統(tǒng)計(jì)局評(píng)估審定，2008年，天津市生產(chǎn)總值完成635438億元，比上年增加130398億元，增量首次超過(guò)1000億元，按可比價(jià)格計(jì)算，增長(zhǎng)165，增幅比上年提高13個(gè)百分點(diǎn)。天津市統(tǒng)計(jì)局介紹，天津第三產(chǎn)業(yè)增加值241073億元，增長(zhǎng)147。人均GDP 20443.24元人民幣（中國(guó)省級(jí)行政區(qū)第3名）。天津市2008年實(shí)現(xiàn)地區(qū)生產(chǎn)總值6354.38億元，比上年增加1303.98億元，增量首次超過(guò)1

9、000億元，按可比價(jià)格計(jì)算，增長(zhǎng)16.5%，增幅比上年提高1.3個(gè)百分點(diǎn)。第三產(chǎn)業(yè)增加值2410.73億元，增長(zhǎng)14.7%。按常住人口人均GDP超8300美元。數(shù)據(jù)表明，天津市作為中國(guó)北方大都市，在第三產(chǎn)業(yè)增長(zhǎng)勢(shì)頭相當(dāng)迅猛。天津的人文自然旅游資源豐富，文化底蘊(yùn)深厚，近年來(lái)國(guó)家對(duì)于天津的政策扶持等各方面條件相當(dāng)優(yōu)越于成熟。而且戲劇文化也影響濃厚，擁有天津人民藝術(shù)劇院，天津市兒童藝術(shù)劇院，天津市歌舞劇院等在全國(guó)范圍內(nèi)頗具影響力的專(zhuān)業(yè)劇院。尤其以天津人民藝術(shù)劇院為最。天津人民藝術(shù)劇院是一個(gè)歷史悠久、劇目豐富、底蘊(yùn)深厚、人才濟(jì)濟(jì)的表演藝術(shù)團(tuán)體。至今已走過(guò)了整整半個(gè)多世紀(jì)的光輝歷程。五十多年來(lái)，劇院是在

10、不斷汲取、博采眾長(zhǎng)的開(kāi)拓中發(fā)展起來(lái)的。戲劇大師郭沫若、老舍、曹禺、焦菊隱等，都曾先后來(lái)劇院觀摩、指導(dǎo)，郭沫若親筆為天津人民藝術(shù)劇院題寫(xiě)院名。從建院至今，天津人民藝術(shù)劇院演出的劇目深受廣大觀眾的喜愛(ài)和各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的肯定，打造藝術(shù)精品的意識(shí)已融入劇院每個(gè)人的血液。幾代人的拼搏，幾代人的努力，今天的天津人藝碩果累累、人才濟(jì)濟(jì)。近年涌現(xiàn)的蛐蛐四爺夏天的記憶為你喝彩望天吼日出原野等，更是特色鮮明，好評(píng)如潮，享譽(yù)大江南北。歷年佳作不勝枚舉，從榮獲的獎(jiǎng)項(xiàng)中可窺一斑，如“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文華新劇目獎(jiǎng)、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程提名劇目、話(huà)劇新劇目交流演出優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，以及個(gè)人單項(xiàng)獎(jiǎng)如：梅花獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)、金獅獎(jiǎng)等，并多次榮

11、獲國(guó)家級(jí)各類(lèi)演出評(píng)比活動(dòng)的眾多獎(jiǎng)勵(lì)。其次，天津擁有相當(dāng)多的院校具有與戲劇相關(guān)的院系。例如天津音樂(lè)學(xué)院、天津師范大學(xué)、天津工業(yè)大學(xué)、天津大學(xué)等都擁有與戲劇相關(guān)的表演、戲劇文學(xué)、導(dǎo)演、攝影、舞美等專(zhuān)業(yè)。應(yīng)屆畢業(yè)的具備一定專(zhuān)業(yè)知識(shí)的從業(yè)人員豐富。能夠給予商業(yè)戲劇的發(fā)展帶來(lái)豐富的優(yōu)秀的人力資源與藝術(shù)資源。第三，天津市的小劇場(chǎng)式商業(yè)戲劇基本屬于市場(chǎng)空白。天津戲劇界的活耀，依然是依靠高度專(zhuān)業(yè)政府主管事業(yè)機(jī)構(gòu)進(jìn)行?；蛞M(jìn)其他地區(qū)的商業(yè)戲劇以巡演的形式進(jìn)行運(yùn)作。對(duì)于低端的劇場(chǎng)形式的演出幾乎無(wú)人問(wèn)津，這種空白更多的是專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)對(duì)于現(xiàn)在商業(yè)戲劇的運(yùn)作不成熟，投資方面對(duì)戲劇投資較為謹(jǐn)慎。三、發(fā)展小劇場(chǎng)商業(yè)戲劇的一些思

12、路構(gòu)想之前對(duì)商業(yè)戲劇的一些發(fā)展與展望做了一些分析，而這些前鑒是可以運(yùn)用到天津商業(yè)戲劇的發(fā)展上來(lái)的?？梢愿阋恍┬⊥顿Y，小制作的實(shí)驗(yàn)性方向劇目。以吸引觀眾，吸引老百姓目光為最重要的切入點(diǎn)，向觀眾要收益，單純的以戲劇做戲劇。各個(gè)團(tuán)體沒(méi)有在天津這個(gè)市場(chǎng)發(fā)展出一條小劇場(chǎng)商業(yè)戲劇的道路更多是缺乏喜愛(ài)戲劇的觀眾群。群眾普遍認(rèn)為話(huà)劇的思想深刻、晦澀難懂，而且票價(jià)居高不下，很難作為普通大眾的娛樂(lè)休閑。天津人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的普通票較大約為80元，這樣的一個(gè)價(jià)格在文化休閑場(chǎng)所中實(shí)屬偏高，難以聚攏觀眾的眼球。但天津市絕非沒(méi)有文化娛樂(lè)的消費(fèi)市場(chǎng)，天津擁有數(shù)量龐多的曲藝茶館、戲園。近兩年隨著“二人轉(zhuǎn)”熱，各種二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)也相繼出現(xiàn)，而且相當(dāng)火爆。這便是抓住了市場(chǎng)的特點(diǎn)，給觀眾，給老百姓所需的。也必將得到票房的回應(yīng)。小劇場(chǎng)戲劇，應(yīng)當(dāng)基于這種低端市場(chǎng)，通過(guò)天津市的各種便利條件，去創(chuàng)作一些講老百姓自己故事的，巨有大量的娛樂(lè)效果、戲劇效果的的通俗劇目。在英國(guó)，類(lèi)似的劇院數(shù)不勝數(shù)，而且上座率均較高。并不僅僅是因?yàn)槲鞣降膽騽〉滋N(yùn)深厚，更是西方在商業(yè)戲劇的成熟運(yùn)作得到了市場(chǎng)的回應(yīng)。在中國(guó)也有這方面的嘗試，產(chǎn)生了許多“小劇場(chǎng)現(xiàn)象”。而天津，這個(gè)文化深厚的城市卻又一次在觀念的束縛下走在了后面。這不能不說(shuō)是遺憾。一方面是眾多文化團(tuán)體叫好不叫座的現(xiàn)實(shí)，一方面是群眾迫切需要更多更好的文化