1、50件改變?nèi)寡b的世界,內(nèi)容簡(jiǎn)介你不必是一個(gè)追逐時(shí)尚的人，或是設(shè)計(jì)愛(ài)好者，也不用奢望一件裙裝就能改變整個(gè)社會(huì)。閱讀50件改變世界的裙裝即是重溫過(guò)去一個(gè)世紀(jì)時(shí)尚的發(fā)展簡(jiǎn)史。倫敦設(shè)計(jì)博物館為我們甄選了裙裝設(shè)計(jì)史上頂尖的50個(gè)案例，從1915年的特爾斐褶裥裙到2007年侯賽因卡拉揚(yáng)設(shè)計(jì)的LED裙，這些受到頂禮膜拜的裙子不僅反映了社會(huì)、經(jīng)濟(jì)的變遷，還折射出各個(gè)時(shí)期社會(huì)對(duì)于性別和性感變換不定的立場(chǎng)。這些裙子濃縮了時(shí)尚發(fā)展過(guò)程中一些特殊時(shí)刻，它們吸引的不僅是那些穿著者，同樣包括那些從事設(shè)計(jì)和制造的人。,前言：,時(shí)尚可以從多方面理解。他不僅是一個(gè)工業(yè)化現(xiàn)象，還是一個(gè)文化現(xiàn)象，即使我們所理解的設(shè)計(jì)概念核心。紡織

2、制造業(yè)的技術(shù)革新大力推動(dòng)了英國(guó)工業(yè)革命。到了當(dāng)代，時(shí)尚已發(fā)展為一個(gè)極度活躍的巨大行業(yè)，T臺(tái)上展示的時(shí)裝只是其中的冰山一角。因此，時(shí)尚一直是設(shè)計(jì)博物館的重要組成內(nèi)容。 了解50件改變?nèi)寡b世界即是重溫過(guò)去一個(gè)世紀(jì)時(shí)尚發(fā)展簡(jiǎn)史。這些受到頂禮膜拜的裙子不僅反映了社會(huì)經(jīng)濟(jì)的變遷，還折射出各個(gè)時(shí)期社會(huì)對(duì)于性別和性感變化不定的立場(chǎng)。這些裙子濃縮了時(shí)尚發(fā)展過(guò)程中一些特殊時(shí)刻，它吸引的不僅是那些穿著者，同樣包括那些從事設(shè)計(jì)和制造的人。 -迪耶薩迪奇（Deyan sudjic),設(shè)計(jì)博物館館長(zhǎng),1. 特爾斐褶裙 （DELPHOS PLEATED DRESS）,特爾斐褶裥裙 1915進(jìn)入20世紀(jì)，科學(xué)知識(shí)的積累、生

3、產(chǎn)技術(shù)的革新和困擾了幾十年的文化質(zhì)疑加速了社會(huì)的變遷。時(shí)尚界面臨前所未有的契機(jī)，對(duì)此，時(shí)尚界以熱情的視覺(jué)語(yǔ)言緊跟甚至有時(shí)候會(huì)引領(lǐng)現(xiàn)代生活的快節(jié)奏。在邁向現(xiàn)代化的發(fā)展過(guò)程中，新技術(shù)和新材料的運(yùn)用與傳統(tǒng)款式和技術(shù)的重新詮釋齊頭并進(jìn)。1909年，出生于西班牙的女裝設(shè)計(jì)師馬里亞諾福圖尼（18711949）獨(dú)創(chuàng)了一種褶裥方法，并獲得了專(zhuān)利，他使用打褶絲綢創(chuàng)作出飄逸、浪漫的裙裝，并且很快為歐洲的藝術(shù)精英接受。與19世紀(jì)的束身服裝大相徑庭，這些寬松、輕薄的裙子大膽地凸顯女性形體輪廓，同時(shí)又保證了女性的行動(dòng)自由。從款式上來(lái)說(shuō)，福圖尼的裙子創(chuàng)新地解放了女性，但其設(shè)計(jì)卻根源于傳統(tǒng)，常常借鑒古典和其他歷史風(fēng)格。特爾

4、斐裙裝也許可以稱(chēng)作福圖尼一生中最偉大的創(chuàng)作，其實(shí)質(zhì)是對(duì)古希臘飄逸、垂墜服裝的重新詮釋。這種褶皺結(jié)構(gòu)表達(dá)出那個(gè)時(shí)代的性感和浪漫，正如19世紀(jì)晚期學(xué)術(shù)派畫(huà)家弗雷德里克萊頓（Frederic Leighton）的作品。這種褶裥技術(shù)是嚴(yán)格保守的秘密，從未有人成功復(fù)制過(guò)。,針織短裙 1926,1920年代中期，隨著女權(quán)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，崛起了一代獨(dú)立的“現(xiàn)代”新女性；帥氣的短發(fā)、剪裁寬松的直筒短裙成功打造了她們的形象，成為新女性的制服。被人稱(chēng)為“隨意女郎”的她們口吐俚語(yǔ)，露出手臂大腿；她們積極能干，處處顯示她們對(duì)男性主導(dǎo)世界的蔑視、她們的勇敢和力量。直筒裙解放了她們的身體，顛覆了緊身內(nèi)衣一統(tǒng)天下的局面，更直接

5、的結(jié)果是減少了穿衣的時(shí)間。這種服裝同時(shí)反映出社會(huì)的變遷，新興中產(chǎn)階級(jí)女性不再繼續(xù)默默忍受一直以來(lái)的性別和階級(jí)壓迫，她們奮起反抗?？煽上隳蝺海?8831971）中性、簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)引領(lǐng)著這些“隨意女郎”的著裝。她設(shè)計(jì)的服裝采用實(shí)用的針織面料，穿著舒適，絲毫不影響身體活動(dòng)，不收腰，沒(méi)有大量的厚重布料，展示了一種寬松的輪廓。裙子的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔，可以在家里輕松縫制，這使得這種款式迅速走上大眾街頭這是時(shí)尚潮流第一次沒(méi)有局限在富人階層，或時(shí)尚精英層。但是，受1929年經(jīng)濟(jì)崩潰的影響，這種款式持續(xù)的時(shí)間很短暫。社會(huì)氣氛日趨沉重，不再適合這種輕快的風(fēng)格，而下一次裙擺提高則要在40年之后了。,女神長(zhǎng)裙 1931,第一次

6、世界大戰(zhàn)的災(zāi)難，引發(fā)整個(gè)社會(huì)性別、階級(jí)和創(chuàng)造力發(fā)生翻天覆地的變化?？諝庵醒笠缰嘧杂傻臍庀?，有些人則以脫離傳統(tǒng)的拘束，探索新的方式、方法表現(xiàn)自我。正如舞蹈家伊莎多拉鄧肯（Issadora Duncan）以自然、感性的形體動(dòng)物，和她對(duì)古典世界的熱情，令人耳目一新，法國(guó)設(shè)計(jì)師馬德琳維奧內(nèi)（18761975）則回首古希臘，以尋求將女性從緊身內(nèi)衣和墊肩的束縛中解放出來(lái)。維奧內(nèi)通過(guò)斜裁手法剪裁的裙子能夠在身體四周自由、飄逸，增強(qiáng)自然曲線，突出而非塑造女性形體。女性有權(quán)表現(xiàn)出她們的柔弱。這種款式依賴(lài)于創(chuàng)作者對(duì)于圖案剪裁和面料特性絕對(duì)專(zhuān)業(yè)的理解。維奧內(nèi)通常被冠以確立了斜裁法在當(dāng)代時(shí)尚領(lǐng)域重要地位的奠基人，

7、他非常清楚對(duì)角剪裁可以最大限度的發(fā)覺(jué)面料的伸縮性和柔韌性，使衣服更能自然垂墜。維奧內(nèi)款式看上去簡(jiǎn)潔、自然，但是卻需要設(shè)計(jì)者關(guān)注每個(gè)細(xì)節(jié)。每次設(shè)計(jì)新裝時(shí)，維奧內(nèi)總是現(xiàn)在小型人體模型上反復(fù)試驗(yàn)，然后放大到真人尺寸，制作成衣。,沃利斯辛普森的結(jié)婚禮服 1937,美國(guó)社交名流沃利斯辛普森1937年結(jié)婚時(shí)身穿一條款式簡(jiǎn)潔的拽地長(zhǎng)裙，搭配長(zhǎng)袖上衣，全身都采用了一種名為“沃利斯藍(lán)”的顏色，這個(gè)顏色是為匹配她眼睛的顏色而專(zhuān)門(mén)調(diào)制的。這條長(zhǎng)裙由出生于美國(guó)的，長(zhǎng)期居住于巴黎的設(shè)計(jì)師曼波徹（18911976）創(chuàng)作，風(fēng)格低調(diào)，當(dāng)屬時(shí)尚史上被仿制最多的裙子之一。這場(chǎng)婚禮將堪稱(chēng)“20世紀(jì)最大的桃色新聞”推向最高潮。溫莎公

8、爵不愛(ài)江山愛(ài)美人，執(zhí)意為了一名離過(guò)婚的平民女子放棄繼承不到一年的英國(guó)王位，并由此引發(fā)了英國(guó)政壇的憲法危機(jī)，從根本上動(dòng)搖了英國(guó)的統(tǒng)治核心。但是在大洋彼岸的美國(guó)民眾眼中，他們看到的僅僅是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的美國(guó)女人勇敢面對(duì)外界激烈的反對(duì)和批評(píng)，最終成功獲取真愛(ài)的故事。民眾關(guān)注婚禮的同時(shí)，這款樸實(shí)的禮服裙同樣受到公眾前所未有的重視?；槎Y后短短幾天時(shí)間，紐約已經(jīng)有款式相仿的裙子出售，數(shù)周后，全國(guó)各大百貨商店降價(jià)銷(xiāo)售沃利斯裙。辛普森個(gè)人樸素、簡(jiǎn)潔的風(fēng)格，以及穿著者的風(fēng)流韻事，令這條裙子轟動(dòng)一時(shí)，引領(lǐng)此后10年潮流的走向,新風(fēng)貌 1947,第二次世界大戰(zhàn)后，歐洲大陸一派百?gòu)U待興的局面，“新風(fēng)貌”就像一支強(qiáng)心劑，給巴

9、黎時(shí)裝業(yè)注入了希望，并且勾畫(huà)出此后10年經(jīng)濟(jì)社會(huì)復(fù)蘇過(guò)程中的審美標(biāo)準(zhǔn)。法國(guó)設(shè)計(jì)師克里斯汀迪奧（19051957）1947年推出的這一時(shí)尚潮流一直持續(xù)到20世紀(jì)50年代，他詮釋了戰(zhàn)后一個(gè)充滿挑釁、韌性和希望的年代。迪奧先生堅(jiān)信當(dāng)時(shí)是推出一種全新的奢侈款式的時(shí)候了，因?yàn)楣娨呀?jīng)厭倦了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期那種縫縫補(bǔ)補(bǔ)、湊湊合合的生活。柔和的肩線，纖細(xì)的腰身，奢華的飄逸裙擺，這些正是迪奧的“女人花”形象。迪奧先生最初推出該時(shí)裝系列的時(shí)候采用了“花冠”和“8字線”的名字，但是很快就被“新風(fēng)貌”取代，因?yàn)楹笳吒世噬峡?，而這個(gè)名稱(chēng)源自時(shí)尚芭莎（Harpers Bazaar）雜志總編當(dāng)時(shí)的一聲驚呼，“這真是一個(gè)新風(fēng)貌！

10、”此后迪奧的高級(jí)時(shí)裝屋收到了全球各地名人的訂單，例如芭蕾舞演員瑪格芳登（Margot Fonteyn）和好萊塢影星麗塔海華絲（Rita Hayward）等都是迪奧的崇拜者。新的潮流就此誕生，巴黎重回時(shí)尚版圖，迪奧先生開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)銷(xiāo)售特許權(quán)的先例，新風(fēng)貌在全球生產(chǎn)，成為風(fēng)靡世界的品牌。,驚艷的粉紅裙 1947,艾爾莎夏帕瑞麗（18901973）是第二次世界大戰(zhàn)前最著名的時(shí)裝改革家之一。作為可可香奈兒的最大競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，她最出名的是天馬行空的設(shè)計(jì)。但她并不是為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)，對(duì)她來(lái)說(shuō)，借助時(shí)裝幫助女性成名，表達(dá)女性自己的個(gè)性，追求平等才是她的最終理想。夏帕瑞麗身為紐約和巴黎頂尖藝術(shù)圈的一員，與超現(xiàn)實(shí)主義者

11、保持密切關(guān)系，且與多位超現(xiàn)實(shí)主義者有過(guò)合作，其中最為人所知的當(dāng)屬與薩爾瓦多達(dá)利合作設(shè)計(jì)的一條白色薄紗晚禮服（1937），裙身印有一只巨大的龍蝦。她的藝術(shù)天賦毋庸置疑，她的技術(shù)創(chuàng)新就更加不勝枚舉了。她率先在時(shí)裝上使用拉鏈、墊肩、合成面料，她設(shè)計(jì)的運(yùn)動(dòng)裝解放女性的身體，使女性也能夠參加專(zhuān)業(yè)競(jìng)賽。她還以實(shí)用鮮艷甚至耀眼的顏色而出名尤其是令她名聲大振的粉紅色，被譽(yù)為“驚艷的粉紅色”，這個(gè)名字來(lái)自她首款名為“驚艷”的香水（1937）。她追求新奇、刺激的態(tài)度給時(shí)尚界吹來(lái)了一股另類(lèi)的風(fēng)，她更注重設(shè)計(jì)理念而非剪裁的技藝。很多同時(shí)代人稱(chēng)呼她“會(huì)做衣裳的藝術(shù)家”，雖然尖刻，但確實(shí)正確地評(píng)價(jià)了她對(duì)后世的貢獻(xiàn)：正是她

12、打破了藝術(shù)和設(shè)計(jì)之間的壁壘，21世紀(jì)的時(shí)尚才能走出更加不拘一格的發(fā)展之路。 （19501969）時(shí)間進(jìn)入20世紀(jì)50、60年代，服裝以驚人的速度加速變化著。特別是到了1958年之后，服裝開(kāi)始變化。1958年到1960年，其特點(diǎn)是腰圍和下臀基本處于兩條稍有傾斜的直線中，使女性在行動(dòng)中展現(xiàn)更為含蓄的性感。而到了1962年，流行的斜裁裙子和重新重視的腰圍線，也表現(xiàn)了更強(qiáng)的女性化特色。1965年是服裝形式創(chuàng)造上的突破年，幾何圖形的介入讓服裝有了新的啟迪。隨后，青睞新潮的流行趨勢(shì)，讓女性的服裝更加炫目。,瑪麗蓮夢(mèng)露飛揚(yáng)的裙擺 1955,站在行人道地鐵出風(fēng)口上，瑪麗蓮夢(mèng)露身穿白色露背裙，雙手輕輕壓住被風(fēng)吹

13、起的裙裝，這已經(jīng)成為銀幕上的一大經(jīng)典場(chǎng)景，設(shè)計(jì)師威廉特拉維特（19201990）見(jiàn)證了一大偶像的誕生。雖然他的光芒注定永遠(yuǎn)被裙子的穿著者所掩蓋，但這一經(jīng)典時(shí)刻帶來(lái)的震撼力永遠(yuǎn)也不會(huì)消褪，他的功勞永遠(yuǎn)也不會(huì)被忘記。出生在洛杉磯的特拉維特是當(dāng)時(shí)20世紀(jì)?？怂构酒煜碌暮灱s設(shè)計(jì)師之一，據(jù)說(shuō)當(dāng)年夢(mèng)露因借用他的試衣間試穿服裝，而與其相識(shí)。之后兩人一共合作了8部作品，七年之癢就是其中之一。這個(gè)簡(jiǎn)短的場(chǎng)景大膽地嘲弄了那個(gè)時(shí)代壓抑的道德觀，而能表演的如此入木三分的只有這位全球最聰明、最大牌的女明星了。,夏奈爾套裝 20世紀(jì)50年代末,嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，夏奈爾套裝并不單單指裙子，但其卻完全有理由排在裙子歷史的前50位，

14、因?yàn)樗徽撌菍?duì)女性的穿著方式，還是女性在職場(chǎng)中如何被人看待都有著*性的影響。夏奈爾在第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期首次成名，她簡(jiǎn)潔典雅的設(shè)計(jì)，精巧的裁剪，讓女性得以擺脫“美好時(shí)代”（指一戰(zhàn)前的法國(guó)）沉重奢華的裙裝，真正為她們自己著裝為自己的舒適和愉悅。正是夏奈爾的天才塑造了20世紀(jì)20年代不受傳統(tǒng)約束的“隨意女郎”的形象。及膝半身裙、寬肩上裝、使用金色紐扣和對(duì)比色鑲邊加強(qiáng)女性化經(jīng)典的夏奈爾套裝最早出現(xiàn)在生活窘困的20世紀(jì)30年代。頗具爭(zhēng)議的是，夏奈爾使用粗花呢作為上裝的面料。粗花呢在當(dāng)時(shí)仍被人視為勞動(dòng)階層使用的廉價(jià)面料，過(guò)于男性化，或許是為了調(diào)和，她又采用絲綢甚至毛皮做襯里。極富創(chuàng)意的裁剪依然是夏奈爾設(shè)計(jì)

15、的秘密所在。精致、典雅、舒適，這就是職業(yè)女性的形象。之后的幾十年夏奈爾套裝不斷與時(shí)俱進(jìn)，永不落伍，始終站在時(shí)尚的前沿。從20世紀(jì)60年熱衷午餐聚會(huì)的女性，到80年代偏愛(ài)權(quán)威著裝的職業(yè)女士，乃至今日時(shí)尚觸感敏銳的名流，夏奈爾套裝一直被視為經(jīng)典的設(shè)計(jì)，以及地位和風(fēng)格的象征。1983年起接手負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)夏奈爾套裝的設(shè)計(jì)師卡爾拉格菲爾德表示，夏奈爾開(kāi)創(chuàng)的這個(gè)風(fēng)格對(duì)于20世紀(jì)的重要性不亞于兩?？?、三?？畚餮b至于男性的意義。,紀(jì)梵希與赫本的小黑裙 1961,小黑裙簡(jiǎn)稱(chēng)LBD，本身就是一種風(fēng)格優(yōu)雅、百變、簡(jiǎn)潔，是女士衣櫥中最不可或缺的必備品。自從可可夏奈爾（18831971）最先發(fā)布她的小黑裙后，每位設(shè)計(jì)師都會(huì)

16、有自己不同的演繹，其中最受人矚目的莫過(guò)于奧黛麗赫本在蒂凡尼的早餐中所穿的由法國(guó)設(shè)計(jì)師貝爾德紀(jì)梵希設(shè)計(jì)的裙子。小黑裙百搭易穿，適合出席各種場(chǎng)合，永遠(yuǎn)顯得自信、經(jīng)典。它已經(jīng)成為穿著者塑造端莊、干練形象的制服，無(wú)需語(yǔ)言就已經(jīng)顯露一切。蒂凡尼的早餐中，赫本扮演活潑的女主角霍利格萊特利，小黑裙在她身上是完美的裝束。本著對(duì)赫本的了解，紀(jì)梵希專(zhuān)門(mén)為她度身定制了這條裙子。后來(lái)，他在回憶初見(jiàn)赫本的時(shí)候，她給他的第一印象就是嬌小玲瓏。赫本迷人的美貌、柔弱的身軀，身穿這條簡(jiǎn)潔的小黑裙，表現(xiàn)出含蓄、純潔的奔放感。,瑪麗官迷你裙 1965,20世紀(jì)60年代，受到戰(zhàn)火荼毒、建筑物覆蓋著煙灰的倫敦依然生活在戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)緊縮的陰

17、影下，人們務(wù)必期待一種全新的著裝風(fēng)格。在這種情況下，年輕人用亮麗的顏色、現(xiàn)代的造型表達(dá)他們不羈，沖擊著首都灰暗的街道，最能表現(xiàn)這種風(fēng)格的當(dāng)屬瑪麗官所涉及的鮮艷服裝。受安德烈?guī)炖谉岬淖髌酚绊?，瑪麗官沿用了新出現(xiàn)的短裙，并將裙身縮得更短。迷你裙一出現(xiàn)，一直尋求年輕人特色的時(shí)髦少女們立即狂熱地接受了這種令人興奮的暴露款式。到1965年，瑪麗官在倫敦英王大道的“芭莎”時(shí)裝精品店中出少女迷你裙。迷你裙的剪裁簡(jiǎn)潔利落，略帶童裝風(fēng)格，搭配中性的維達(dá)沙宣五點(diǎn)式發(fā)型，顯出女孩們的俏皮和清純，引領(lǐng)了一個(gè)新時(shí)代的來(lái)臨。迷你裙最初只能在精品店購(gòu)買(mǎi)，價(jià)格昂貴，但是由于本身設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔，既能大量生產(chǎn)，又適宜自己在家縫制，很快

18、就廣泛地流行起來(lái)，少女和年輕女性得以展現(xiàn)新的形象，倫敦也一躍成為時(shí)尚圣地。如果一定要在不確定的后核武器時(shí)代說(shuō)哪種服裝代表獨(dú)立、趣味和自由，那一定非迷你裙莫屬。迷你裙的魅力無(wú)人可擋。到20世紀(jì)60年代，連英國(guó)女王的裙擺也縮短了。,戴安娜里格與復(fù)仇者之裙 1965,復(fù)仇者劇中人物艾瑪皮爾智慧、美貌、獨(dú)立自主的形象為20世紀(jì)60年代沖破藩籬的女性樹(shù)立了新楷模。這部時(shí)尚偵探系列劇此前塑造了一位堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的熒幕女英雄即皮爾的前任蓋爾博士。隨著戴安娜里格的加入，影片的投入加大，而角色所穿的服裝業(yè)開(kāi)始變得有些驚世駭俗。里格大膽、超級(jí)性感的服裝由英國(guó)設(shè)計(jì)師約翰 貝茨提供，后者一直以讓瓦倫的名字對(duì)外做工。毋庸置疑

19、，貝茨是20世紀(jì)70年代英國(guó)時(shí)尚界最有影響力的大牌之一，但他在史上卻未留下多少印跡相比之下，與他同時(shí)代的兩位大師比爾吉布和桑德拉羅茨雖然不見(jiàn)得比得上貝茨的出色，但運(yùn)氣顯然要比他好的多。貝茨在市場(chǎng)推廣方面同樣擁有杰出的天賦，他在電視劇熱播的同時(shí)推出了復(fù)仇者全套成衣系列這是廣告植入和流行文化狂潮的完美結(jié)合。,讓謬爾的奇思迷笛裙 1968,讓謬爾（19281995）是20世紀(jì)最成功的英國(guó)設(shè)計(jì)師之一，他所代表的是精巧、樸實(shí)的典雅英國(guó)風(fēng)。1968年推出這種款式將裙子下擺加長(zhǎng)，線條更趨柔和，面料表面裝飾物更多，極具吸引力。就這些特性看，這條裙子和勞拉阿什利的長(zhǎng)裙一起，標(biāo)示著英倫乃至全球時(shí)尚風(fēng)向的巨變。裙子

20、的輪廓隱約有愛(ài)德華時(shí)代的風(fēng)格，證明二手衣也是當(dāng)代一種時(shí)尚文化。在諷刺搖擺倫敦的電影迷你時(shí)光中，麗塔塔欣厄姆飾演的天真無(wú)邪的布倫達(dá)，只買(mǎi)得起一件破舊的維多利亞睡衣，一個(gè)無(wú)奈之舉將她置于時(shí)尚的最前沿。謬爾的設(shè)計(jì)帶有玩味性和戲劇風(fēng)，折射出女性對(duì)20世紀(jì)60年代的摩登風(fēng)潮漸生反感，希望能從復(fù)古衣櫥里有所斬獲。這種新的浪漫主義在一直持續(xù)到整個(gè)20世紀(jì)70年代依然有強(qiáng)大的影響力。也正是從這個(gè)時(shí)候起，迷你裙開(kāi)始走下坡路。 （1970-1989）20世紀(jì)70年代，嬉皮士時(shí)代來(lái)臨。人們開(kāi)始崇尚自由、個(gè)性和狂放。在追求流暢、美觀的同時(shí)，人們逐漸的開(kāi)始追尋屬于自己的個(gè)性服裝。于是，或怪誕，或簡(jiǎn)單，或暴露的裙裝進(jìn)入了

21、大眾的眼簾。這些無(wú)疑是讓人熱血沸騰的。在80年代短暫的邋遢風(fēng)潮后，性感重回人們的視線。在美麗面前，誰(shuí)能抵擋得住女人婀娜的曲線呢？,崔姬的嬉皮褶皺裙 1971,20世紀(jì)70年代早期崇尚自由性愛(ài)。嬉皮時(shí)代到來(lái)了，打破陳規(guī)的折中主義服裝的出現(xiàn)，背離瑪麗官和安德烈?guī)炖谉嵋I(lǐng)了缺乏個(gè)性的現(xiàn)代派。蘇格蘭設(shè)計(jì)師比爾吉爾（19431988）站在嬉皮風(fēng)的最前線，他從中世紀(jì)浪漫精神中得到啟示，結(jié)合采自不同文化的各種形狀、質(zhì)地、顏色的混搭。這種著裝通過(guò)多層次圖案和褶皺，給穿著者營(yíng)造出一種流暢、美觀、浪漫的韻味。吉布1972年首次推出他的時(shí)裝系列。短短幾年中，他就吸引了大西洋兩岸很多名人，其中包括伊莉莎白泰勒和崔姬等

22、明星。但受制于糟糕的商業(yè)技巧，他在聚光燈下的時(shí)光相當(dāng)短暫。直到最近，人們重又對(duì)他的時(shí)裝遺產(chǎn)感興趣，并發(fā)現(xiàn)他的作品中充滿著怪異的個(gè)性和巧妙的裝飾設(shè)計(jì)。,裹身裙 1973,帶腰帶的針織連衣裙盛行于20世紀(jì)70年代中期，我們不得不承認(rèn)它與睡袍有著異曲同工之處。但是裹身裙并不僅僅是為了舒適。它有其功能性和實(shí)用性，將渴求與欲望消減到最低；它也是設(shè)計(jì)師生于比利時(shí)的黛安馮夫絲汀寶一生璀璨事業(yè)的起點(diǎn)。裹身裙本身非常簡(jiǎn)單，容易穿著，最重要的是脫起來(lái)也方便。這款裙子是女權(quán)主義和消費(fèi)主義的產(chǎn)物，它出現(xiàn)的時(shí)機(jī)恰逢女性想要表達(dá)出一種全新的自信不論是在工作場(chǎng)合還是臥室，或是在兩者之間的行程中。這款裙子舒適、寬松、合身、性

23、感，是適用出席任何場(chǎng)合的精品。1997年，黛安馮夫絲汀寶重新推出了高級(jí)時(shí)裝系列，裹身裙再次出現(xiàn)，成為21世紀(jì)初的日常服飾。百貨公司也涉足其中，每個(gè)連鎖店都推出了自己的“馮夫絲汀寶式裹身裙”。裹身裙搭配以及膝長(zhǎng)筒靴已經(jīng)成為現(xiàn)代職業(yè)女性的簡(jiǎn)便著裝，隨處可見(jiàn)幾乎可以說(shuō)是女性的職業(yè)著裝。職業(yè)但不乏個(gè)性，嚴(yán)肅又沒(méi)有距離感，是那個(gè)時(shí)代的最佳裙裝。,侯司頓的露背裙 1977,20世紀(jì)70年代中期，如果哪個(gè)迪斯科舞廳中沒(méi)有身穿露背裙的女神翩然起舞，那這個(gè)舞廳一定稱(chēng)不上體面。經(jīng)典的露背裙有著迷人的垂墜造型和標(biāo)志性的露背設(shè)計(jì)，這件裙子至今依然能使人們回憶起在艾滋病出現(xiàn)前，曾經(jīng)久違的聲色犬馬的生活。出生于美國(guó)得梅因

24、市的設(shè)計(jì)師羅伊侯司頓弗羅威克最初以設(shè)計(jì)女帽起家，1961年美國(guó)第一夫人杰奎琳肯尼迪參加肯尼迪總統(tǒng)的就職儀式時(shí)，戴的無(wú)邊平等帽就是侯司頓設(shè)計(jì)的，在當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)。到20世紀(jì)70年代，侯司頓開(kāi)始設(shè)計(jì)裙子，并成為明星御用設(shè)計(jì)師，比安卡賈格爾，麗莎明尼麗都是他的青睞者。1973年，侯司頓將商標(biāo)賣(mài)給美國(guó)諾頓西蒙公司，在當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)界絕對(duì)屬于創(chuàng)新的舉動(dòng)，此舉使他的品牌迅速發(fā)展為國(guó)際品牌。侯司頓的設(shè)計(jì)秉承迷人、性感的精簡(jiǎn)準(zhǔn)則。簡(jiǎn)練的造型、素雅的色彩與當(dāng)時(shí)尤其是在歐洲盛行的民族風(fēng)潮背道而馳。這款裙子絕對(duì)耐穿，能突出身體的有點(diǎn)，增添你的自信，讓你倍感輕松舒適。,戴安娜王妃的結(jié)婚禮服 1981,如果你要問(wèn)哪條裙子改變

25、了世界，答案十有八九會(huì)是戴安娜王妃的結(jié)婚禮服裙，你想知道原因嗎？當(dāng)皇家馬車(chē)緩緩接近圣保羅教堂的時(shí)候，全球民眾的期待高漲。透過(guò)馬車(chē)鍍金窗框，我們只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)瞥到未來(lái)王妃的臉隱在一片白霧之中。當(dāng)她走下馬車(chē)，踏上紅毯時(shí)，有設(shè)計(jì)師大衛(wèi)伊曼紐爾（1952）和伊莉莎白伊曼紐爾（1953）設(shè)計(jì)的婚紗完全展開(kāi)，裙裾如起伏的波浪連綿不絕。后來(lái)正是那些褶皺是故意為之的。準(zhǔn)新娘永遠(yuǎn)希望自己在婚禮上獨(dú)一無(wú)二，而這款婚紗是典型的童話式公主裙。它將大裙擺和褶裥帶入時(shí)裝設(shè)計(jì)，使婚紗再次成為時(shí)尚。長(zhǎng)達(dá)幾百米的拖尾、象牙白絲緞和塔夫綢，大量的絲帶和蝴蝶結(jié)、古典花邊，膨脹式衣袖、褶邊領(lǐng)口，裙身鑲有數(shù)以千計(jì)的閃亮亮片和珍珠，所有這些令

26、這條裙子成為奢華和富足的象征，昭示著未來(lái)10年的發(fā)展趨勢(shì)。,溫柔變革魅影裙 1984,裙裝發(fā)展史上有些重要時(shí)刻造成了地震級(jí)影響，只是由于未曾公開(kāi)發(fā)布，因此沒(méi)有被人注意到。1984年面世的魅影裙就是一次安靜的變革。公司的創(chuàng)始人坦婭薩尼雖然沒(méi)有受過(guò)專(zhuān)業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)訓(xùn)練，但是她卻有獨(dú)到的眼光。她發(fā)現(xiàn)人造纖維經(jīng)過(guò)縮水、染色染然后再縮水，其表面就會(huì)呈現(xiàn)輕微褶皺。經(jīng)過(guò)多年，魅影裙發(fā)展出許多不同的款式和尺寸，可以與其他風(fēng)格和面料搭配，但是其基本原則都是一樣的：使用飄逸的粘膠纖維面料、斜裁法裁剪創(chuàng)作的貼身裙，外表新穎，同時(shí)又引發(fā)人們對(duì)早期連衣裙的追憶 20世紀(jì)30年代的長(zhǎng)禮服，40年代的下擺到腳踝以上兩英寸的裙子

27、，甚至是古希臘女神的裝束。這種裙子耐穿而且不失精巧，由于面料卷起來(lái)塞到背包中之后不會(huì)有任何變形，因此受到旅行愛(ài)好者的追捧。這些服裝常常采用寶石，使人顯得更漂亮，卻又不張揚(yáng)。2006年公司艱難地度過(guò)了薩尼離開(kāi)后的日子，其發(fā)展成為全球化的英國(guó)品牌，產(chǎn)品還包括香氛和眼鏡。但是黏纖裙才是所有一切的基礎(chǔ)。魅影裙神秘、浪漫，又極實(shí)用，是一生的選擇。,“緊身之王”的繃帶裙 1989,當(dāng)緊身衣遇到古埃及，就有了20世紀(jì)80年代末這條標(biāo)志性的裙子?！熬o身衣之王”埃爾韋萊熱拋棄了20世紀(jì)80年代的松垮邋遢的風(fēng)格蓬松的頭發(fā)、寬大的墊肩、球形大裙擺，他創(chuàng)作出超級(jí)性感的沙漏型輪廓，將女性身體塑造的猶如神祗般的完美。完美

28、的時(shí)裝如同純潔無(wú)暇的*，富含萊卡和彈性纖維的面料代替了赤裸的身體。這種介于內(nèi)衣和外衣之間的混合體，據(jù)說(shuō)來(lái)源于當(dāng)初埃爾韋萊熱發(fā)現(xiàn)的一家紡織品工廠丟棄的長(zhǎng)條形廢棄面料，這使他開(kāi)始考慮應(yīng)該如何進(jìn)行廢物利用。在創(chuàng)作的時(shí)候，他將剩下的彈性布條橫向拼接起來(lái)，通常還需要使用額外的“繃帶”加強(qiáng)臀部和胸部突出的曲線。最終的成果成就了他的成名作，獲得當(dāng)時(shí)很多名人和時(shí)尚人士的青睞?？噹挂舱兄履承┤说呐u(píng)，他們指責(zé)這款裙子女性氣質(zhì)過(guò)重、有賣(mài)弄性感之嫌，在他們看來(lái)，這條裙子重燃了人們改變女性身體的渴望。但是在其他人看來(lái)，這條裙子表現(xiàn)了后女權(quán)時(shí)代對(duì)女性身體的贊揚(yáng)，正視禁忌、挑戰(zhàn)傳統(tǒng)。 （90年代）結(jié)束了20世紀(jì)80年代

29、的浮華風(fēng)，90年代人們信奉的是更為樸素的“少即是多”信條。工作、娛樂(lè)時(shí)的裝束要求更為寬松，直筒裙給人穩(wěn)重、低調(diào)的裝扮。而設(shè)計(jì)師們?cè)谧非竺利惖牡缆飞?，不再偏?zhí)，而是開(kāi)始尋找新的視覺(jué)語(yǔ)言。90年代的時(shí)尚裙裝，在千禧年前，開(kāi)啟了個(gè)性時(shí)代的大門(mén)，為美麗寫(xiě)上了新的注腳。,直筒連衣裙1990,簡(jiǎn)潔的時(shí)裝設(shè)計(jì)往往需要對(duì)技藝有精湛的理解。為了達(dá)到簡(jiǎn)潔的效果，裙子的剪裁必須絕對(duì)精細(xì)，使用的面料必須與結(jié)構(gòu)相輔相成，這樣制成的衣服才能在掛起來(lái)的時(shí)候，沒(méi)有任何不美觀的凸起或折痕。今天的卡爾文克萊恩，或者更精確地說(shuō)，這個(gè)同名品牌，已然是一個(gè)全球化的名字，其實(shí)這位美國(guó)設(shè)計(jì)師不久之前就被認(rèn)為是以伊夫圣羅蘭為首的干凈、經(jīng)典設(shè)

30、計(jì)風(fēng)格的頭號(hào)接班人。克萊恩的某些被人遺忘的天賦可以從這款 1990年設(shè)計(jì)的直筒連衣裙上看出。在當(dāng)時(shí)花邊和褶皺泛濫的時(shí)尚圈，這種安靜、精致的創(chuàng)作猶如衣服清風(fēng)般令人倍感清新。在T臺(tái)上，克萊恩使用素妝模特展示應(yīng)該如何穿他設(shè)計(jì)的服裝帶著自信和安逸。略加裝飾，就達(dá)到了如此完美的效果?？巳R恩的直筒連衣裙形態(tài)千變?nèi)f化，后來(lái)成為社交聚會(huì)?？蛡兊闹品?，隨處可見(jiàn)。結(jié)束了20世紀(jì)80年代的浮華風(fēng)，90年代人們信奉的是更為樸素的“少即是多”信條。工作、娛樂(lè)時(shí)的裝束要求更為寬松，直筒裙給人穩(wěn)重、低調(diào)的裝扮，盡管對(duì)千禧年的焦慮正在悄悄地到來(lái)。,三宅褶皺裙1993,日本前衛(wèi)設(shè)計(jì)師三宅一生以創(chuàng)新的工藝技術(shù)聞名世界，他蔑視傳統(tǒng)

31、的設(shè)計(jì)和制作工藝，總是孜孜不倦地追尋新的視覺(jué)語(yǔ)言。毫無(wú)疑問(wèn)，他最著名的創(chuàng)新之舉就是1993年首度推出的*性“服裝褶皺”工藝，三宅褶皺至今仍為設(shè)計(jì)師副線品牌。運(yùn)用三宅褶皺工藝制作衣服時(shí)，先將高品質(zhì)聚酯纖維面料裁剪、縫紉成型，初成型的衣服尺寸是最終成衣的3倍之大。再將超大號(hào)衣服夾入紙層中壓緊，手工傳送進(jìn)行熱熨，整理定型后衣服尺寸就正好了，并且形成水平、垂直或者彎曲的褶皺結(jié)構(gòu)。最終形成的裙子頗具建筑和有機(jī)形態(tài)，而且穿在身上很有動(dòng)感。鮮艷的顏色以及面料的質(zhì)地和造型，更為三宅一生的設(shè)計(jì)增添感官刺激。與外表看起來(lái)完全不同，三宅褶皺裙實(shí)用性十足，不僅穿著方便，保養(yǎng)也能容易。（耐穿性一直是三宅一生的首要考慮因

32、素。）即使卷起來(lái)塞進(jìn)行李箱，或者從洗衣機(jī)里拖出來(lái)嗎，裙子也永遠(yuǎn)不會(huì)起皺，不需要熨燙，本身復(fù)雜的褶皺結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)不會(huì)消失，讓裙子顯得更優(yōu)雅、飄逸。,黑色褶裥雪紡裙1994,幾乎沒(méi)有任何裙子能有與英國(guó)王妃戴安娜 1994年穿著的黑色褶裥裙相匹敵的媒體效果了。當(dāng)時(shí)她穿著這條裙子參加名利場(chǎng)在倫敦蛇形畫(huà)廊舉辦的晚宴。這本不會(huì)吸引眾多的八卦記者，但是就在當(dāng)晚，英國(guó)王儲(chǔ)查爾斯第一次在電視采訪中公開(kāi)承認(rèn)婚外情。原本這應(yīng)該引起很多人的興趣，但是當(dāng)王妃身穿魅力四射的露肩裙，腳登莫羅博拉尼克高跟鞋，神情高傲地從容進(jìn)入畫(huà)廊時(shí)，王儲(chǔ)的光芒完全被王妃的堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立遮住了。這條裙子很快被人戲稱(chēng)為“復(fù)仇之裙”，由當(dāng)時(shí)名不見(jiàn)經(jīng)傳的希臘設(shè)計(jì)師克里斯蒂娜斯坦博利安設(shè)計(jì)。比起王妃此前在公眾面前的穿著，這條裙子更短、更性感這是表現(xiàn)自己在受傷時(shí)迎接挑戰(zhàn)的姿態(tài)。在爭(zhēng)奪媒體關(guān)注的戰(zhàn)斗中，戴安娜最終獲得了勝利。第二天，小報(bào)頭版都是堅(jiān)強(qiáng)的戴安娜的照片，查爾斯和他的“真情告白”被踢出局。權(quán)威著裝的概念并不陌生，但是這個(gè)著名的例子證明了在正確的時(shí)間正確的人穿著正確的服裝能帶來(lái)如此巨大的影響力。