1、精選文檔淺談文學作品與作者人生的關系 淺談文學作品與作者人生的關系【摘要】文學作品是作者創(chuàng)造的，它所表現(xiàn)的內(nèi)容對應著作者的心靈世界、情感世界，是作者情感的宣泄，與作者的實際生活息息相關。文學作品因為表現(xiàn)了人這種活生生的、有血有肉的主觀內(nèi)心精神世界，所以獲得了與人本身一樣無限豐富多彩無限生動活潑的真實性、具體性和現(xiàn)實性，就像鏡子，即使再擅長偽裝的人，也會在文學這面“鏡子”里反映中最真實的自己，悲與喜、愛與恨、生與死、感性同理性、理想與現(xiàn)實之間的掙扎與矛盾都都原形畢露了。文學是人學，作品是作者人生的寫照，人生是文學的源泉。因此，一部作品，實際上就是一段人生，我們閱讀作品，就是進入他人的世界。本文分

2、別從魯迅、蕭紅和三毛的人生經(jīng)歷與其文學作品的聯(lián)系論述文學作品與作者人生的關系?！娟P鍵詞】 文學作品 關系 作者人生 文學是作家心靈的寄托，任何文學作品都是作家感悟生活的心田流露,反過來說作品也記載了作家的生命歷程。因此，我們在談論文學作品的過程中，都會首先關注作者的背景、人生閱歷，只有這樣，才能讓我們更好地更深刻地讀懂文章。魯迅出身于破落的封建家庭，特別是在他祖父入獄的前后，他不得不到農(nóng)村的親戚家避難，長時期住在農(nóng)村。在那里，他與農(nóng)村的孩子們成了朋友，與他們一起玩耍，一起劃船，一起看戲，有時也一起到他們家的地里“偷”豆子煮了吃。（ 選自社戲，魯迅小說，收錄在其小說集吶喊中。作者以飽含深情的筆墨

3、，刻畫了一群農(nóng)家少年朋友的形象，表現(xiàn)了勞動人民淳樸、善良、友愛、無私的好品德，表達了作者對少年時代生活的懷戀，特別是對農(nóng)家小朋友誠摯情誼的眷戀。）魯迅的童年直接影響了他小說創(chuàng)作的取材與立意。在他的作品中，有很多自己生活的影子，特別是少年時期生活的影子。如社戲、從百草園到三味書屋等。在這些作品中，魯迅寄予了很多好的理想和對童年快樂生活的回憶。魯迅的后期小說創(chuàng)作彌漫著極其濃重的悲劇氣息，這與魯迅童年所經(jīng)歷的無數(shù)悲劇事件分不開的。祖父的入獄和父親的病逝不但使他過早地分擔起家庭的重負，在世人的冷眼中受盡了“侮蔑”和炎涼。辛亥革命也是魯迅青年時代目睹和經(jīng)歷的錯綜復雜的人生之一幕。在這過程中，他有過不滿與

4、悲哀，煩惱與歡樂，激昂慷慨的議論與批評，在沉默中進行長期的思考與探索。直到五四以后，辛亥革命前后的社會生活仍然是他從事文學創(chuàng)作的題材。魯迅明確指出“是故將生存兩間，角逐列國是務，其首在立人，人立而后凡事舉，若其道術，乃必尊個性而張精神?！保?選自文化偏至論，魯迅的立人思想。）辛亥革命前夕，頗為苦悶的魯迅在文言小說懷舊中表明自己對即將來臨的革命的看法?！拔逅摹币院?，魯迅反映辛亥革命前后中國社會生活的小說：藥、阿Q正傳等是魯迅長期以來觀察和思考中國社會改革問題的藝術結(jié)晶。魯迅是敏感的，家境沒落使他慢慢的看到了人世間的丑陋，所以他寫出的東西都是黑色的,文章處處都透露著作者的對現(xiàn)實的批判，對現(xiàn)實的不滿

5、。蕭紅作為三十年代著名女作家，她的一生是流浪式的。作為女人，蕭紅在感情上歷盡磨難。在少年時期被父親許配給有錢人家的少爺王恩甲，歷經(jīng)反抗又不得不屈服于殘酷的現(xiàn)實，與其開始同居，而后來王恩甲卻留下懷孕的蕭紅作為人質(zhì)抵押給了旅館而自己逃之夭夭。就在蕭紅衰弱到極點的時候，蕭軍為她送來了無微不至的關愛，于是蕭紅的又一段戀情也順理成章地展開了。但隨著時間的推移，兩蕭性格間差異愈加凸現(xiàn)出來，沖突也日益加劇。蕭軍粗魯暴躁的大男子主義作風時時傷害蕭紅那顆敏感脆弱而又異常自尊的心靈。最終，她還是選擇遠赴它鄉(xiāng)，離開蕭軍。離開蕭軍后，蕭紅強烈地意識到自己是個女性，一個軟弱，缺乏自信，無力支撐自己感情的女性。她太希望把

6、自己的感情，依附在一個男人身上了。經(jīng)過一番猶豫和掙扎，蕭紅把自己的感情和命運轉(zhuǎn)交給了另一個男人端木蕻良。蕭紅作為一個新時代的女性，她經(jīng)歷了女性的不幸和痛苦。她把自己的寂寞和痛苦，融進她筆下苦難女性的身上，并把女性背負的時代與社會的深沉災難表現(xiàn)在其作品中。因此在蕭紅的作品中，由始至終都彌漫著一股濃厚的女性苦難意識，她筆下的女性生命的沉重與殘酷表現(xiàn)得尤其真切。蕭紅筆下的女性，在她們的愛情和婚姻生活中，均是被動的，逆來順受的，像呼蘭河傳中的小團圓媳婦和王大姑娘的結(jié)局蕭紅的生活體驗對于她的創(chuàng)作具有重要的意義和影響。童年與青少年時期的生活在她的作品中留下深深的印跡，她的寂寞，她的悲涼熔鑄在她的創(chuàng)作中，渾

7、然天成。蕭紅筆下女性的生命是悲苦潦草的，她們幾乎承受著底層勞動人民所有的苦難，她們的青春轉(zhuǎn)瞬即逝，短暫的人生充滿了無盡的苦難。正因為她自身對苦難的體驗，才使她對女性的悲慘命運充滿了同情，悲哀和憤懣，寫下了一篇篇文學作品，以此喚醒麻木的人們對女性命運的認識，消解男性權威，渴求男女平等的實現(xiàn)。少女時期的三毛,是個生性孤僻的女孩子,她聰明而敏感,膽小而稚嫩。在她所寫的惑中,三毛自述了自己的迷亂心緒和孤獨的精神。她反復吟唱著這樣一首歌:“我來自何方,沒有人知道我去的地方,人人都要去風呼呼地吹海嘩嘩地流” 17歲開始,生性聰穎而又敏感的三毛便開始了一個少女對生命的終極意義、存在形態(tài)的哲學追問與探討。雨季

8、不再來記錄了這一段充滿困惑與感傷的人生,表達了三毛追求絕對自由的人生觀和愛情觀。這一時期的三毛,自我封閉的生活方式只能使她在內(nèi)心深處渴望被人重視、關心、照顧,于是她也自然而然地在創(chuàng)作中把自己對友情、愛情的朦朧渴望用文字表達出來,這就形成了她早期創(chuàng)作的主題:生命的沉思和愛情的自省。揮別了惆悵的雨季,三毛終于上了大學,并選讀了哲學。三年后她說:“哲學并沒有使我找到生命的答案?！庇谑菐е鴮ι膱?zhí)拗探索,帶著醫(yī)治心靈創(chuàng)傷的痛苦,三毛毅然放棄了“父母在,不遠游”的古訓,告別雙親,向人類最大的雄性沙漠撒哈拉沙漠堅定地走去,開始了自己的流浪生涯。這一時期,毫無疑問可以認定是三毛人生最輝煌的時期。她的創(chuàng)作風

9、格也由雨季不再來時的脆弱、失落、蒼白、憂郁、迷惘和充滿了對生命、真理固執(zhí)的探索,轉(zhuǎn)變?yōu)槿龉墓适率降慕】?、豁達和灑脫不羈。在撒哈拉,三毛開始了她異域作品的大豐收,也開創(chuàng)了一代三毛文學。這些作品游離于自傳性散文與小說之間,描寫了一個東方女子在世界各地的所見所聞及在異域的生活,并將傳奇的浪漫和別樣的生活結(jié)合在了一起。三毛說,“像雨季不再來,因為年紀輕不知道怎么游戲人間,過了好苦悶的青少年時代。后來知道自己在世上的時間,過一天就短一天,我一定要享受人生?！边@種發(fā)現(xiàn)世俗、享受世俗的心態(tài)在她的作品集撒哈拉的故事中得到了充分的體現(xiàn)。沙漠中的飯店、結(jié)婚記、娃娃新娘、荒山之夜、天梯無一不是她自己的生活寫照,

10、或是再現(xiàn)生活在她身邊的人和發(fā)生在她身邊的事。沙漠中的飯店表層是記述她和外國丈夫荷西吃中國菜的樂趣:中西飲食文化的差異沒有成為他們和諧生活的障礙,相反卻成為這對柴米夫妻快樂的源泉,而這一切快樂都源于三毛的“心血來潮”、自由自在。結(jié)婚記則記錄了她在沙漠中與荷西倉促結(jié)婚的戲劇性過程,種種滑稽可笑與莊嚴的結(jié)婚儀式交織在一起。三毛這一時期的作品內(nèi)容豐富,感情真摯、內(nèi)斂,語言淺顯而又生動形象,文章抒情性強且富含哲理性,比她早期作品成熟許多。這除了是因為三毛隨著年齡增長生活閱歷日益豐富,寫作技巧日益純熟外,更主要的是因為她在荷西的愛的影響下思想發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變。文學作品可以是寫作者真真切切的感受，也能夠是作者實實在在的想象，每個人都有他自己的生活方式，和他自己不同于別人的經(jīng)歷，作品里所表現(xiàn)出來的