1、音樂鑒賞論文 系別：電子與電氣工程學(xué)院 專業(yè)：電子科學(xué)與技術(shù) 班級：109811 姓名：栗亞麗 學(xué)號：105090840048 指導(dǎo)老師：王侃 莫扎特音樂賞析【內(nèi)容摘要】奧地利音樂家沃爾夫?qū)ⅠR德烏斯莫扎特（WolfgangAmadeusMozart ,17561791）,三歲彈琴，四歲識譜，五歲開始作曲，小小年紀(jì)就名滿京都，轟動(dòng)全歐。這個(gè)百年難得一遇的天才，“滿腦子是音樂”，被譽(yù)為“音樂的上帝”。在他短暫的生命中，以其旺盛的創(chuàng)作精力，向世人奉獻(xiàn)了大量充滿靈性的音樂作品，這在人類文明史上是空前的。莫扎特音樂藝術(shù)的古典風(fēng)格源自新古典主義浪潮的影響，猶如古希臘、羅馬的建筑藝術(shù)風(fēng)格一樣，崇高、莊嚴(yán)、

2、靜穆，且華貴、典雅。莫扎特在樂曲中營造出一種心曠神怡的優(yōu)美氛圍，靠直覺來表述自己內(nèi)心對陽光、月光和星光下的世界人生的種種印象，具有對稱美和穩(wěn)定的和諧美。 【關(guān)鍵詞】莫扎特 音樂天才 歐洲文明 創(chuàng)作 藝術(shù) 【正文】莫扎特音樂的本質(zhì)和靈魂是啟蒙。簡單易懂的莫扎特音樂語言發(fā)展，亦與18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想密切聯(lián)系。莫扎特應(yīng)用簡單易懂的音樂語言符號，采用奏鳴曲曲式，運(yùn)用不同主調(diào)之間對立與平衡的全新表現(xiàn)技巧，在短短的29個(gè)春秋寒暑一共創(chuàng)作出了626首曲子。這是上帝專門派來賜給人類的如珠似玉的旋律。 莫扎特自六歲起，直到臨終，他都是一個(gè)疾病纏身的人。也許，沒有疾病的痛苦，就不會(huì)有深沉的音樂產(chǎn)生。莫扎特的音樂

3、創(chuàng)作生涯都是在疾病纏身的煎熬和拼搏中度過的。疾病所造成的痛苦并沒有把他推向頹廢的泥潭，走向厭世和悲觀主義，相反倒促使、刺激他跑到音樂藝術(shù)世界去尋找出路，用旋律、節(jié)奏以及和聲的語言訴說其生存狀態(tài)，描述其人生的根本處境，從而得到解脫。在D大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲中，活躍、開朗，有朝氣的第一樂章是他對生命的一首贊歌，而在慢樂章的展開部出現(xiàn)了沉思的段落，這是他祈求上帝使他正確對待疾病的一段內(nèi)心獨(dú)白。 莫扎特的奏鳴曲在創(chuàng)作手法上繼承了前輩作曲家巴赫、海頓的寫作手法，并在主題性格、形式、和聲與旋律以及結(jié)構(gòu)規(guī)模等方面都得到了突出的進(jìn)步。1第一樂章的快板，D大調(diào)，奏鳴曲式 由雙鋼琴四手強(qiáng)度齊奏開始的第一主題，音樂有

4、力、堅(jiān)定，閃耀著自由自在的歡樂。接著是經(jīng)過句，第二主題以屬調(diào)弱奏呈示柔美，富于音調(diào)變化起伏的第二主題，與充滿著性格與力度的第一主題對比。第二鋼琴聲部呈示后，第一鋼琴和第二鋼琴交替彈奏著旋律音調(diào)，彼此模仿，既像說話又像唱歌，洋溢著真摯的溫暖，散發(fā)著蓬勃的活力。由經(jīng)過句在第二鋼琴聲部支持下引出第一鋼琴的結(jié)尾主題。第一鋼琴新的主題由發(fā)展部第二鋼琴引出，齊奏后接著一段互為對答部分，再強(qiáng)奏進(jìn)入再現(xiàn)部，第二主題移到D大調(diào)，發(fā)展部出現(xiàn)的主題以主調(diào)回到第一鋼琴聲部。這個(gè)樂章富有靈動(dòng)的氣息，音樂娓娓道來，充滿著明朗、活潑、愉快的情緒，把每一個(gè)動(dòng)態(tài)的旋律因素結(jié)合在一起，從而產(chǎn)生出一個(gè)新的樂句。 2第二樂章行板，G

5、大調(diào)，奏鳴曲式 莫扎特把內(nèi)心的寧靜和平衡看得高于一切，甚至高過他自己的生命。在第二樂章，每一個(gè)音符都具有感天動(dòng)地的優(yōu)美筆觸。流暢的旋律、舒緩的行板，超然脫俗具有催人欲睡的魔力。第一主題由第一鋼琴聲部的右手呈示，由經(jīng)過部而進(jìn)人第二主題部，它是沿著創(chuàng)作者自己的內(nèi)心感受去作曲的，莫扎特把內(nèi)心矛盾的個(gè)性悲傷、喜悅、孤獨(dú)、惆悵、恐懼都生動(dòng)地刻畫出來。兩架鋼琴輪流奏出在逆境中與不幸斗爭、堅(jiān)韌不拔的寬容和意志，是“笑聲中的眼淚”。再現(xiàn)部主要再現(xiàn)發(fā)展部出現(xiàn)的主題，省略了呈示部結(jié)尾主題，以優(yōu)美的尾奏結(jié)束。3第三樂章很快的快板，D大調(diào)，回旋曲式 這一樂章的音樂彌漫著光輝燦爛、富麗堂皇、生氣勃勃的生機(jī)。這一樂章有點(diǎn)

6、像土耳其進(jìn)行曲的逆行，第一鋼琴呈示的回旋主題十分迷人，吟唱出莫扎特精神和美麗的情感升華的動(dòng)人之處。第一插句是a小調(diào)，第二插句是d小調(diào)出現(xiàn)。帶有節(jié)奏裝飾的靈活音調(diào)主題再現(xiàn)，偶爾可以聽到民間舞曲或歌曲的動(dòng)機(jī)，以其樂觀精神和形式吸引人的注意。主題又一次再現(xiàn)是在長長的音群后，華麗的結(jié)束是以較長尾奏的藝術(shù)處理。莫扎特音樂風(fēng)格的凝練精髓的表現(xiàn)是他創(chuàng)作的奏鳴曲，也是他在其音樂創(chuàng)作中最重要的體裁之一，同時(shí)這些標(biāo)志性的作品體現(xiàn)了他的特性化的音樂語匯和表現(xiàn)手法，這些最精煉的篇幅彰顯了作者鮮明的個(gè)性品質(zhì)。其一是歌劇性。由于莫扎特對歌劇音樂的酷愛，致使他在奏鳴曲中常常使用歌劇的寫作手法，他將歌劇中形成的音樂特點(diǎn)延伸到

7、器樂作品的創(chuàng)作中，對人物進(jìn)行了細(xì)致的心理刻畫和性格描繪。其二是歌唱性。莫扎特的音樂創(chuàng)作風(fēng)格受到了巴赫（1735-1782）的重要影響，在德國作曲家的創(chuàng)作中，巴赫將“歌唱性”的快板主題帶到了鋼琴奏鳴曲式中。然而，巴赫“歌唱性”旋律遠(yuǎn)沒有莫扎特鋼琴旋律的抒情、優(yōu)美，其歌唱性的融入也沒有莫扎特的“行云流水”，因此，可以說莫扎特是真正將“歌唱性”融入鋼琴創(chuàng)作的第一人。其三是裝飾性。莫扎特在充分吸取了前人裝飾音的趣味典雅后加以改進(jìn)，極大地改變了裝飾音的形式，經(jīng)過他的改編，此時(shí)裝飾音的作用已由原來的單純裝飾而成為了旋律的主體部分了，使這些旋律獲得了獨(dú)立聲部的意義，如顫音、倚音、回音、經(jīng)句等。對死亡的默念，有一種鄉(xiāng)愁伴隨，這是莫扎特的許多慢樂章的主題。他把死亡看成是生命的最后歸宿，正是死亡刺激了他去緊迫地、頻繁地思考生的意義。在人對生的渴望和死亡之間，存在著永恒的沖突。莫扎特用作曲，用鋼琴和小提琴做武器，同死的絕望感進(jìn)行抗掙。藝術(shù)就是有這樣一種神奇的魅力：即使是痛苦、悲哀和絕望，一旦經(jīng)過藝術(shù)處理，也會(huì)升華為審美對象?！緟⒖嘉墨I(xiàn)】1 葉松榮. 歐洲音樂文化史論稿M. 福州: 福建人民出版社, 2004.2 朱秋華. 西方音樂史M. 北京: 北京大學(xué)出版社, 2002.3 劉雪楓. 西方音樂史話M. 北京: 國際文化