1、工業(yè)設(shè)計史 新藝術(shù)運(yùn)動,主講：孫家強(qiáng) 110607025,2020/8/8,新藝術(shù)運(yùn)動,新藝術(shù)運(yùn)動的背景 新藝術(shù)運(yùn)動涉及的國家 法國 比利時 西班牙 德國 美國 小結(jié),2020/8/8,新藝術(shù)運(yùn)動的背景,“新藝術(shù)”運(yùn)動（Art Nouveau）是19 世紀(jì)末、20 世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動，一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計運(yùn)動。建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響 。,2020/8/8,新藝術(shù)運(yùn)動的背景,這場運(yùn)動的時間大約從1895 年開始，一直持續(xù)到1910年前后，然后逐步為現(xiàn)代主義運(yùn)動和“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動取而代之。新藝術(shù)

2、是一場運(yùn)動，而不是一個風(fēng)格。理由是這場運(yùn)動在歐洲各國產(chǎn)生的背景雖相似，但所體現(xiàn)出的風(fēng)格卻是各不相同的。,2020/8/8,新藝術(shù)運(yùn)動的背景,“新藝術(shù)”是一個法文詞，在歐洲有大約五、六個國家是用這個旗號來發(fā)動這場運(yùn)動的，其中包括法國、荷蘭、比利時、西班牙、意大利等；德國則稱這場運(yùn)動為青年風(fēng)格（Jugondstil) ; 在奧地利的維也納，它被稱為分離派；在斯堪的納維亞各國，則稱之為“工藝美術(shù)”運(yùn)動。雖然名稱各異，但整個運(yùn)動的內(nèi)容和形式則是相近的。,2020/8/8,法國的新藝術(shù)運(yùn)動巴黎,作為“新藝術(shù)”發(fā)源地 的法國，在開始之初 不久就形成了兩個中 心：一是首都巴黎； 另一個是南斯市（Nancy）

3、。其中巴黎的設(shè)計范圍包括家具、建筑、室內(nèi)、公共設(shè)施裝飾、海報及其他平面設(shè)計，而后者則集中在家具設(shè)計上。,巴黎,南斯,2020/8/8,法國的新藝術(shù)運(yùn)動巴黎,薩穆爾 賓的新藝術(shù) 之家設(shè)計事務(wù)所 現(xiàn)代之家設(shè)計事務(wù)所 六人集團(tuán),法國新藝術(shù)的代表人物是 吉馬德（Hector Guimard，18671942）。19世紀(jì)90年代末至1905年間是他作為法國新藝術(shù)運(yùn)動重要成員進(jìn)行設(shè)計的重要時期。吉馬德 最有影響的作品是他為巴黎地鐵所作的設(shè)計。這些設(shè)計賦予了新藝術(shù)最有名的戲稱“地鐵風(fēng)格”?！暗罔F風(fēng)格”與“比利時線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護(hù)柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。吉馬德于1908年設(shè)計

4、的咖啡幾也是一件典型的新藝術(shù)設(shè)計作品。,法國的新藝術(shù)運(yùn)動巴黎,2020/8/8,吉瑪?shù)略O(shè)計 巴黎地鐵站 19001904年,2020/8/8,吉瑪?shù)略O(shè)計 住宅入口 18981900年,2020/8/8,除巴黎以外，法國的南錫市也是一個新藝術(shù)運(yùn)動的中心。 南錫的新藝術(shù)運(yùn)動主要是在設(shè)計師 蓋勒（Emile Galle，18461906）的積極推動下興起的。1900年他在根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具一文中指出，自然應(yīng)是設(shè)計師的靈感之源，并提出家具設(shè)計的主題應(yīng)與產(chǎn)品的功能性相一致。他將新藝術(shù)的準(zhǔn)則應(yīng)用到了彩飾玻璃花瓶的設(shè)計上，在花瓶表面飾以花卉或昆蟲。由于花飾強(qiáng)烈，往往超出純裝飾的范疇，使設(shè)計具有特別的生命活

5、力。蓋勒在自己的身邊聚集了一批藝術(shù)家，形成了南錫學(xué)派并進(jìn)行玻璃制品、家具和室內(nèi)裝修設(shè)計，影響較大。,2020/8/8,蝴蝶床蓋勒設(shè)計1886年,2020/8/8,1889年由橋梁工程師居斯塔夫艾菲爾（Guistave Eiffel 18321923）設(shè)計的艾菲爾鐵塔堪稱法國“新藝術(shù)”運(yùn)動的經(jīng)典設(shè)計作品。這一紀(jì)念碑性質(zhì)的建筑座落于塞納河畔，是法國政府為了顯示法國革命以來的成就而建造的。,2020/8/8,2020/8/8,比利時的新藝術(shù)運(yùn)動,比利時是歐洲大陸工業(yè)化最早的國家之一，工業(yè)制品的藝術(shù)質(zhì)量問題在那里比較尖銳。19世紀(jì)初以來，布魯塞爾就已是歐洲文化和藝術(shù)的一個中心，并在那里產(chǎn)生了一些典型的

6、新藝術(shù)作品。 比利時新藝術(shù)運(yùn)動最富代表性的人物有兩位，即 維克多霍爾塔（Victor Horata，18671947）和 享利凡德威爾德（Henry van de Velde，18631957）。,霍爾塔設(shè)計的布魯塞爾都靈路12號住宅,霍爾塔是一位建筑師，他在建筑與室內(nèi)設(shè)計中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時線條”或“鞭線”。這些線條的起伏，常常是與結(jié)構(gòu)或構(gòu)造相聯(lián)系的?；魻査?893年設(shè)計的布魯塞爾都靈路12號住宅成為新藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品。他不僅將他創(chuàng)造的獨特而優(yōu)美的線條用于上流社會，也毫不猶豫地將其應(yīng)用到了為廣大民眾所使用的

7、建筑上，且不犧牲它優(yōu)美與雅致的特點。,威爾德的職業(yè)是畫家和平面設(shè)計師，他的作品從一開始就具有新藝術(shù)流暢的曲線韻律。作為設(shè)計師，他的第一件作品是在布魯塞爾附近為自己建造的住宅，這是當(dāng)時藝術(shù)家們表現(xiàn)自己藝術(shù)思想和天才的一種流行方式。威爾德不僅設(shè)計了建筑，而且設(shè)計了家具和裝修，甚至他夫人的服裝。這是力圖創(chuàng)造一種綜合和風(fēng)格協(xié)調(diào)的環(huán)境的嘗試。 威爾德后來去了德國，并一度成了德國新藝術(shù)運(yùn)動的領(lǐng)袖，這一運(yùn)動導(dǎo)致了1907年德意志制造聯(lián)盟的成立。1908年，威爾德出任德國魏瑪市立工藝學(xué)校校長，這所學(xué)校是后來包豪斯的直接前身。他在德國設(shè)計了一些體現(xiàn)新藝術(shù)風(fēng)格的銀器和陶瓷制品，簡練而優(yōu)雅。,2020/8/8,西班

8、牙的新藝術(shù)運(yùn)動,安東尼高蒂,安東尼高迪（Andonni Graudi，1852-1926） 是西班牙新藝術(shù)運(yùn)動的 代表人物。他是一位富 有浪漫主義色彩的建筑師。 其著名設(shè)計作品有圣家族教堂和米拉公寓。高迪的設(shè)計中帶有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義色彩。,2020/8/8,西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動,安東尼高蒂,米拉公寓巴塞羅那，西班牙，19061910米拉公寓是作為十九世紀(jì)巴塞羅 那城市擴(kuò)張中住宅建筑的“榜樣” 而規(guī)劃的。該住宅由兩個自由形 狀的天井組成。天井下是一個為 居民而設(shè)的地下停車場，這在當(dāng) 時是個絕對的革新！主體構(gòu)架的建造是靠一個鐵的拉 撐系統(tǒng)，這使得自由立體的的臨 街立面成為可能。拋物面的磚拱 房頂?shù)慕ㄔ?/p>

9、是另一個特殊之處。 由于拱的不同大小，房頂就變得 波浪起伏。這個房頂因為它那許 多充滿幻想的煙囪和通風(fēng)口而著名。,2020/8/8,西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動,在高蒂所有的設(shè)計中，最重要的是他投入43年之久，至死未能完成的神圣家族教堂。1881年委托高蒂設(shè)計，1884年始建，用42年時間建成，財力不足，多次停工。教堂設(shè)計模擬中世紀(jì)哥特式建筑式樣，原設(shè)計有12座尖塔，最后只完成4座。尖塔雖保留哥特式韻味，但結(jié)構(gòu)己簡練得多，教堂內(nèi)外布滿鐘乳石式的雕塑和裝飾件，上面貼以彩色玻璃和石塊，仿佛如神話中的世界一般，看不到一條直線，彌漫著向世界的工業(yè)化風(fēng)格挑戰(zhàn)的氣息。,安東尼高蒂,在德國，新藝術(shù)稱為“青春風(fēng)格”（J

10、ugendstil），得名于青春雜志?！扒啻猴L(fēng)格”組織的活動中心設(shè)在慕尼黑，這是新藝術(shù)轉(zhuǎn)向功能主義的一個重要步驟。正當(dāng)新藝術(shù)在比利時、法國和西班牙以應(yīng)用抽象的自然形態(tài)為特色，向著富于裝飾的自由曲線發(fā)展時，在“青春風(fēng)格”藝術(shù)家和設(shè)計師的作品中，蜿蜒的曲線因素第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成了幾何因素的形式構(gòu)圖。,德國的新藝術(shù)運(yùn)動,2020/8/8,雷邁斯克米德（Richard Riemerschmid，18681957）是“青春風(fēng)格”的重要人物，他于1900年設(shè)計的餐具標(biāo)志著一種對于傳統(tǒng)形式的突破，一種對于餐具及其使用方式的重新思考，迄今仍不失其優(yōu)異的設(shè)計質(zhì)量。,德國的新藝術(shù)運(yùn)動,2020/8/8,

11、德國的新藝術(shù)運(yùn)動,著名的建筑師、設(shè)計師貝倫斯也是“青春風(fēng)格”的代表人物，他早期的平面設(shè)計受日本水印木刻的影響，喜愛荷花、蝴蝶等象征美的自然形象，但后來逐漸趨于抽象的幾何形式，標(biāo)志著德國的新藝術(shù)開始走向理性。1912年，由德國德累斯頓一家工場生產(chǎn)的掛鐘便完全采用了幾何形式的構(gòu)圖，這一設(shè)計異常成功，直到20世紀(jì)60年代每年還能賣出上千個。,2020/8/8,美國的新藝術(shù)運(yùn)動,在建筑設(shè)計領(lǐng)域，新藝術(shù)運(yùn)動傳入美國以前，美國已形成了 “芝加哥學(xué)派”，學(xué)派主張建筑功能第一，“形式永遠(yuǎn)服從功能的需要，這是不變的法則”，“功能不變，形式也不變”。其代表人物有建筑師伯納姆（Beruhem）、詹尼（Jenney）

12、、艾德勒（Adler）霍拉伯特（Holabird）和路易斯沙利文（Louis Sullivan）等。通過這些建筑師的工作，美國興起建造摩天大樓的熱潮。,2020/8/8,新藝術(shù)運(yùn)動小結(jié),新藝術(shù)運(yùn)動19世紀(jì)90年代開始，席卷歐洲與美國，1900年達(dá)到運(yùn)動高潮。 與英國的工藝美術(shù)運(yùn)動相似，新藝術(shù)運(yùn)動也是企圖在藝術(shù)、手工藝之間找到一個平衡點。 這場運(yùn)動依然為豪華、奢侈的設(shè)計服務(wù)，是為少數(shù)權(quán)貴服務(wù)。 新藝術(shù)運(yùn)動的風(fēng)格受工藝美術(shù)運(yùn)動風(fēng)格和精神的影響。 象征主義藝術(shù)是19世紀(jì)末顯著的藝術(shù)流派，對新藝術(shù)運(yùn)動造成影響，體現(xiàn)在新藝術(shù)風(fēng)格的曲線的運(yùn)用上。 新藝術(shù)運(yùn)動較少強(qiáng)調(diào)歷史風(fēng)格，它受到部分中世紀(jì)自然主義風(fēng)格的影響。這場運(yùn)動風(fēng)格細(xì)膩、裝飾性強(qiáng)，因此常被稱為女性風(fēng)格。,2020/8/8,新藝術(shù)運(yùn)動小結(jié),新藝術(shù)運(yùn)動是世紀(jì)之交的一次承上啟下的設(shè)計運(yùn)動。它承繼了