1、.中國工藝美術(shù)史第一章 原始社會的工藝美術(shù)1、原始玉石的出現(xiàn)標(biāo)志著真正意義上的工藝美術(shù)品形成。2、器物的富有形式美感的造型，富有審美情感的裝飾，構(gòu)成原始工藝美術(shù)的主要特征。3、陶器制作的方法有手制成型、輪制成型和模制成型。4、彩陶是指新時代一種手制，用紅、黑、白等色繪有花紋的陶器。第二章 商代的工藝美術(shù)1、青銅是指用紅銅加錫的一種合金，因顏色灰青，故名青銅。2、制作青銅，必須經(jīng)過煉礦、制范、熔鑄等幾個過程。3、青銅器的優(yōu)點: 熔點比較低； 硬度可以增高；由于質(zhì)地原因，銅液膨脹性加大，可減少氣孔，得到清晰花紋。4、失蠟法:金屬鑄造的一種方法。用蠟制成鑄模，外敷造型材料，成為整體鑄型，加熱鑄模將蠟

2、化去，形成空腔鑄范，澆入液態(tài)金屬，冷卻后得到成型鑄件。5、偶方彝是一件青銅酒器，它高60厘米，長8.82厘米，重71公斤，是國家一級保護文物，已有3000多年的歷史。6、裝飾紋樣的象征闡述:圖騰標(biāo)記； 神靈崇拜； 驅(qū)神辟邪； 裝飾作用。第三章 周代的工藝美術(shù)1、考工記是我國最早的關(guān)于工藝的專門著作，它總結(jié)了各種工藝制作的科學(xué)經(jīng)驗，提出了“天有時，地有氣，材有類，工有巧，合此四者，然后可以成為良”的論點，至今仍為工藝制作額基本法則。2、戰(zhàn)國考工記所記周代有“六藝”分為32個工種。3、西周時期的青銅工藝可以分為兩個階段，前期，繼承商代的藝術(shù)風(fēng)格。成康以后形成周代自己的特點。4、竊曲紋是明代其有標(biāo)志

3、性的紋飾。5、周代制作青銅的目的主要是:祭祀祖先的祭器 歌頌周王的美德 對貴族的賞賜 描述交換、婚嫁、訴訟等事情。6、六器為:壁、琮、圭、琥、璋、璜。第四章 春秋戰(zhàn)國時期的工藝美術(shù)1、青銅蓮鶴方壺產(chǎn)于春秋戰(zhàn)國時期。2、春秋戰(zhàn)國時期的青銅容器中對于動物形象的模仿是其中一個重要的藝術(shù)特點。3、春秋戰(zhàn)國時的裝飾紋樣已從西周時期的二方連續(xù)發(fā)展到了更加復(fù)雜的四方連續(xù)。4、曾侯乙墓青銅尊是用失蠟法制作的杰作。5、銅鏡的發(fā)展演變，曾出現(xiàn)過幾次較興盛的時期，我們稱之為戰(zhàn)國鏡、漢鏡、唐鏡和宋鏡。6、戰(zhàn)國銅鏡的工藝特點是:薄胎；垂邊；川字紐；雙層紋。7、帶鉤是古代人扣按腰帶或隨身佩掛小件物品的器具。第五章 秦漢時

4、期的工藝美術(shù)1、漢代的絲織圖案主要有:云氣紋；動物紋；花卉紋；幾何紋；文字。2、中國的棉織物起步較晚，約在東漢時才出現(xiàn)。3、漢代的漆器多為木胎和夾纻胎，還有少量的竹胎。4、青銅藝術(shù)的頹勢已無可逆轉(zhuǎn)，原因是多方面的:其一，漆器和陶器的發(fā)展大量擠壓青銅器的適用空間；其二，社會的進步致使青銅器所象征的禮樂制度步入沒落也是致其式微的重要原因。5、虹管燈:其燈體沒有吸煙管道，能將煙氣導(dǎo)入燈身，而燈身常貯水，以使得煙氣溶入水中，從而解決古燈煙氣污染的問題。6、漢代銅鏡的特點是:體薄、平邊、圓紐、裝飾程式化。7、漢代的工藝美術(shù)風(fēng)格，可以用質(zhì)、動、緊、味四字來概括。第六章 三國兩晉南北朝的工藝美術(shù)1、動物紋向

5、植物紋過度說明了什么： 人與自然的關(guān)系變化、人與人的關(guān)系變化、人的精神世界變化、人的自覺。2、陶與瓷的區(qū)別： 原料:陶器用土；瓷器用瓷土。 燒窯火候溫度:陶器低800度左右；瓷器高1200攝氏度左右。 物理原理:陶器質(zhì)地松懈，有微孔；瓷器質(zhì)地致密，不漏水，敲擊有金屬聲。 瓷器是人們不斷改進制陶技藝和生產(chǎn)條件的結(jié)果。3、夾纻行像:是一種古老的漢族傳統(tǒng)手工藝，作為漆塑像的方法，先用泥塑成胎，后用漆把麻布貼在泥胎外面，待漆干后，反復(fù)再涂多幾次；最后把泥胎取空，因此又有“脫空像”之稱。用這種方法塑像不但柔和逼真，而且質(zhì)地很輕，因此又稱“行像”。4、斑漆:是兩晉南北朝漆飾的一種技巧，古時用它作為車乘的裝

6、飾。此法用兩種以上色漆，互相交錯，呈現(xiàn)各種花紋，猶如動植物上面的斑紋而得名。5、綠沉漆:始于魏晉南北朝時期，“綠沉漆”之由來是因石綠入漆后顏色灰暗而起。它是一種暗綠漆，如物沉在水中，其色深沉靜穆，故名“綠沉”。第七章 隋唐工藝美術(shù)1、隋唐工藝美術(shù)特征:表現(xiàn)出開放、舒展、博大的氣勢；精巧、圓婉的裝飾意匠；富麗、豐滿的形態(tài)特征；濃艷的色彩、豐富的品種。2、隋唐的婦女的服飾花樣繁多，其有艷麗、華美、自由、灑脫的風(fēng)格。3、越窯代表了唐朝青瓷的最高水平。4、“秘色瓷”是越窯燒制的供御之物，是越窯青瓷中的上品。5、越瓷類玉，邢瓷類銀，越瓷類冰，邢瓷類雪。6、唐三彩是一種低溫鉛釉的多色釉陶瓷，是唐代馳名中外

7、的重要陶瓷產(chǎn)品，因常采用黃、綠、褐等色釉，在器皿上形成色彩斑斕的色釉裝飾，稱為三彩，實際上色彩豐富，變化無窮，不只是三種顏色。7、隋唐銅鏡在銅制的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質(zhì)地上就顯得銀亮，既美觀又適用。第八章 宋代的工藝美術(shù)1、 沈括的夢溪筆談被認為是“中國科學(xué)史上的坐標(biāo)”。2、 宋代是我國瓷器工藝的高峰時期，有“汝、官、哥、鈞、定”五大名窯之稱，宋窯在中國陶瓷工藝史上，以單色釉的高度發(fā)展著稱。3、 “覆燒”是定窯發(fā)明的一種燒制碳類物的先進的裝燒技術(shù)，即把過去一個匣缽里裝一件碗胚，變成多件器物扣疊在一起，形成一個筒形的組合式匣缽。4、 “青如天，面如玉，禪翼紋，晨星稀，芝麻支釘釉滿足?！?/p>

8、-形容的是宋代汝窯的青瓷。5、 “紫口鐵足”-由于宋代官窯器胎體中含鐵量較高，大部分器物的口、足沿等釉層較薄的部位范出鐵紅色，古代文獻稱為“紫口鐵足”。6、 “開片”是哥窯瓷器釉面布滿龜裂的紋片，就是“開片”。開片本為瓷器釉面的一種自然開裂現(xiàn)象。7、 窯變:主要是指瓷器在燒制過程中，由于窯內(nèi)溫度發(fā)生變化導(dǎo)致其表面釉色發(fā)生的不確定性自然變化。8、 鈞窯最為的名貴紅、紫色，被稱為“鈞紅”、“鈞紫”。9、 宋代景德鎮(zhèn)的青白瓷由半透明的釉，發(fā)展到半透明的胎，這在我國瓷器發(fā)展史上是一個飛躍。10、 剪紙貼花和木葉貼花裝飾僅見于吉州窯，是風(fēng)格獨具的裝飾。11、 “白地黑花”是磁州窯的典型產(chǎn)品。12、 兔毫

9、是建窯名器。13、 瓷具有以下特點:突破了唐朝“南青北白”的局面，呈現(xiàn)出天下名窯遍布的盛況；品類繁多、器型多樣，最受歡迎并極具特色的有“梅瓶”、“玉壺春”等；釉色優(yōu)美、典雅含蓄、高貴樸實，有類玉的效果，以單色瓷為主流，體現(xiàn)了儒文化所提倡的簡潔素雅之類，有明顯的民族精神的體現(xiàn)；裝飾方法有印花、畫花、刻畫、剔花、貼花、鏤花等，圖案以花鳥蟲魚為主，造型、色彩，紋樣追求完整、意境、氣韻。第9章 元代的工藝美術(shù)1、 織金錦織金錦本為波斯特產(chǎn)，元代蒙文中稱為“納石失”，以金縷或金箔切成的金絲作緯線織制的錦。2、 釉里紅釉里紅瓷是元代中期景德鎮(zhèn)漢族勞動人民的重要發(fā)明之一，它是以氫化銅作著色劑，于胎上繪畫紋飾

10、后，罩施透明釉，在高溫還原焰氣氛中燒成，因紅色花紋在釉下，故稱釉里紅瓷。3、 青花是在白色瓷器上繪有青色花紋的一種瓷器，青花的原料是一種鈷鹽類的金屬元素，呈色性很強，鮮明而穩(wěn)定，在元代以后形成一個主要品種。4、 元代染織工藝的絲織，具有以下幾個特點： 材料上多采用金線； 由于當(dāng)時中外交通發(fā)展，許多著名的外國染織品，如回回錦（又名天方錦）、緬甸錦、波斯罽等傳入我國，因而使我國的染織工藝的藝術(shù)風(fēng)格為之一變，而多采用西法。5、 元代的毛織極為發(fā)達。從制作及用途分，可以分為氈和罽兩類。6、 元代著名的棉紡織工藝家黃道婆，對我國棉織工藝的發(fā)展，做出了重大的貢獻。可以歸納為以下幾個方面： 改進了“用手剖去

11、其子”的去棉子的原始方法，運用了軋車，進入半機械化，大大提高了功效； 改進了“用線弦竹弧”的彈棉工具，運用了新式彈弓，比用手指撥弦的小彈弓省力省時； 提高了紡紗效能，由過去的一個紡錠，增加到三個紡錠； 發(fā)展了棉織的提花方法，大大提高了生產(chǎn)率，而且也使棉織工藝成為一枝新花，使實用和美觀結(jié)合起來。7、 元代的漆器曾有過較大的發(fā)展，著名品種有雕漆、戧金、螺鈿等。第10章 明代的工藝美術(shù)1、 明代工藝美術(shù)的總體特征精致。2、 明式家具的特點： 造型優(yōu)美； 選材考究； 工藝精細。3、 有明一代，至精至美之瓷莫不出于景德鎮(zhèn)，以成化斗彩為代表的彩瓷，是我國制瓷史上的杰作，它表明了當(dāng)時制瓷業(yè)高超的技術(shù)水平。4

12、、 “極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢渾然而莊重，青花有滲青，鐵皮銹者”形容的是宣德青花瓷器。5、 斗彩又稱“逗彩”，是中國古代陶瓷歷史中的一只奇葩，是由江西景德鎮(zhèn)燒制的一種彩瓷。斗彩裝飾方法，是將釉下青花和釉上彩相結(jié)合，一同裝飾于同一件瓷器面上，使釉下青花與釉上彩相互爭奇斗艷。6、 “只恐風(fēng)吹去，還愁日炙消”形容的是明代的薄胎瓷。7、 青花玲瓏是把青花與玲瓏在工藝制作和藝術(shù)處理上巧妙加以揉合的產(chǎn)物，在瓷胎上選擇與青花圖案相配合的部位，鏤出若干一定形狀的玲瓏眼，使兩面洞透，然后繪以青花，再內(nèi)外上釉，使鏤空部分透亮，后高溫?zé)闪岘囇酆颓嗷ɑy相映成趣。8、 景泰藍是一種瓷銅結(jié)合的獨特工藝，制作時先

13、要用紫銅制胎，再用扁細的銅絲在銅胎上粘出圖案花紋，然后用色彩不同的琺瑯釉料鑲嵌填充在圖案中。這道工序完成后再反復(fù)燒結(jié)，磨光鍍金。明代景泰年間極為盛行，又因當(dāng)時多用藍色，故名景泰藍。9、 明代刺繡以顧繡最為有名，其代表人物是韓希孟“針圣”。10、 補服補服，又稱“補子”，是從我國的明朝開始出現(xiàn)，并一直延續(xù)到清朝滅亡時逐漸退出歷史的舞臺，補子用飛禽代表文官，用猛獸代表武官。11、 四方平定巾是以黑色紗羅制成的便帽，因其造型四角都呈方形，所以也叫“四角方巾”，明代以此來寓意“政治安定”。第11章 清代的工藝美術(shù)1、 康熙時期瓷器的特點： 整體上看，康熙瓷器造型古拙，凝重而質(zhì)樸； 胎體由時代發(fā)展由后變薄，胎質(zhì)堅硬細密，胎土陶煉的極為純凈細膩，如糯米般細白； 器足有平足、圈足、壁形足、雙圈底、二層臺底等； 康熙瓷器紋飾豐富，山水、人物是最具特色的紋飾題材。2、 郎窯紅是我國名貴銅紅釉中色彩最鮮艷的一種，它的特點是：色彩絢麗、紅顏鮮明，且具有一種強烈的玻璃光澤。