國家美術(shù)館東館,建筑師：貝聿銘,貝聿銘是20世紀后期的美國建筑大師，他于1917年生于中國廣州，1935年赴美留學，后來加入了美國籍。最初，貝聿銘就讀于麻省理工學院土木工程系。學院院長威廉埃默森發(fā)現(xiàn)了貝聿銘的建筑才能，鼓勵他轉(zhuǎn)而學習建筑設(shè)計。貝聿銘遵從師命，學業(yè)大時，又深造于哈佛大學，于1946年獲碩士學位，1948年開始自己的建筑師生涯,作品,科羅拉多州美國大氣研究中心 紐約肯尼迪國際機場候機樓 哈佛大學肯尼迪紀念圖書館 波士頓基督教科學教會中心 達拉斯市政廳 波士頓漢考克大廈 華盛頓國家美術(shù)館東館 巴黎盧浮宮新館擴建 香港中國銀行大廈 北京香山飯店 蘇州博物館,貝老的思想,貝聿銘又主張：“建筑雖受科技的影響，但并非完全建立在科學技術(shù)之上，它還需要其他的條件?！?貝聿銘認為：“空間與形式的關(guān)系是建筑藝術(shù)和建筑科學的本質(zhì)?！币虼?，在他的任何設(shè)計中都不會放松協(xié)調(diào)、純化、升華這種關(guān)系的努力。在設(shè)計時他對空間和形式常常都做多種探求，賦予它們既能適應其內(nèi)容又不相互雷同的建筑風貌。 貝聿銘具有統(tǒng)觀全局的設(shè)計思想，他說：“建筑設(shè)計中有三點必須予以重視：首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者著想，解決好功能問題。正是這一點，前輩大師們是不夠重視的。” 貝聿銘的設(shè)計創(chuàng)造出了承前啟后的建筑風格，他注意純化建筑物的體型、盡可能去掉那些中間的、過渡的、幾何特性不確定的組成部分。使他設(shè)計的空間形象具有鮮明的屬性。另外，他的設(shè)計還具有強烈生動的雕塑性和明快活躍的時代感。以及被繪畫、雕塑作品加強的藝術(shù)性。 作為一名華人建筑師，他從未忽視自己同中國文化與歷史的聯(lián)系，而在建筑創(chuàng)作中，他則主張把中國建筑的內(nèi)在精華融合在現(xiàn)代建筑之中,背景及基地,早在1937年，國會就決定把位于國家美術(shù)館東邊的一塊梯形地塊留作將來美術(shù)館擴建之用。后人始終贊嘆這項未雨綢繆的決定。美術(shù)館的擴建計劃從1968年開始，由威廉梅隆之子保爾梅隆提供資金。 特殊的環(huán)境：基地受 條件限制，與原有館舍的配合，在華盛頓的地位、建筑計劃的需求等，這些都是艱巨的 挑戰(zhàn)。,基地,東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國會大廈,南臨林蔭廣場，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔 100余米正對西館東翼。附近多是古典風格的重要公共建筑。,與西館的融合及建筑構(gòu)思,貝聿銘用一條對角線把梯形分成兩個三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。 三個角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機構(gòu)用房。對角線上筑實墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個建筑又不失為一個整體。,構(gòu)思,為了與西館協(xié)調(diào)，貝聿銘特地找到了已廢棄的石礦，重新生產(chǎn)出相同顏色的桃紅墻面石，使東西兩館色調(diào)一致。 又與東館的建筑風格貼近，使整個美術(shù)館更加名符其實。 因為東館是整個美術(shù)館的一部分，所以它的大門必須面向1941年 建的舊館（一座新古典形式的建筑） 東西兩館之間，貝聿銘別出心裁地設(shè)計出一個7000平方米的小廣場，全部用鵝卵石鋪砌成，仿佛圓形向心狀“石地毯”。,西館,新古典主義風格,連接東西兩館的地下長廊，參觀者不出門便可游遍全館，長廊內(nèi)還有一個3000平方米的自助餐廳，可供700人同時進餐，華麗又不失舒適。,入口：天才的創(chuàng)造力,因為東館是整個美術(shù)館的一部分，所以它的大門必須面向1941年 建的舊館（一座新古典形式的建筑）。 同時，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合， 各自有出入口。這通常會帶來一些麻煩：在一個面上設(shè)兩個門，處理得不好，會使人感 到一個是大門，一個是“狗洞”。 設(shè)計者把梯形分成兩個三角形：一個大的等腰三角形， 做陳列館；一個較小的直角三角形，做研究中心。進陳列館的大門設(shè)在等腰三角形的底 邊，研究中心的小門設(shè)在兩個三角形之間的凹縫里。,中庭讓光線來做設(shè)計,24米高的中央大廳，大廳四周有25個天窗，是用60平方米的三棱錐體鋼管骨架玻璃組成，每當風和日麗，明媚的陽光就從那里傾瀉下展覽室圍繞它布置。 觀眾通過縱橫天橋出入各個展覽室，步移景隨，空間景象變化萬端。 透過大廳開敞部分還可以看到周圍建筑，從而辨別方向。 廳內(nèi)布置樹木、長椅，通道上也布置一些藝術(shù)品 大廳高25米，頂上是由25個三棱錐組成的鋼網(wǎng)架天窗，天窗架下懸掛著美國雕塑家a.考爾德的動態(tài)雕塑。明媚的陽光經(jīng)過天窗瀉下，使廳內(nèi)的展品、樹木顯得既安詳柔和又充滿活力。,。,東館應該有一種親切宜人的氣氛和賓至如歸的感覺。 安放藝術(shù)品的應該是“房子”而不是“殿堂”，要使觀眾來此如同在家里安閑自在地觀賞家藏珍品,自然光經(jīng)過天窗上一個個小遮陽鏡折射、漫射之后，落在華麗的大理石墻面和天橋、平臺上，非常柔和。,觀眾通過縱橫天橋出入各個展覽室，步移景隨，空間景象變化萬端。,功能,東館的展覽室可以根據(jù)展品和管理者的意圖調(diào)整平面形狀和尺寸，有些房間還可以調(diào)整天花高度，這樣就避免了大而無當，而取得真正的靈活性，使觀眾覺得藝術(shù)品的安放各得其所。按照布朗的要求，視覺藝術(shù)中心帶有中世紀修道院和圖書館的色彩。七層閱覽室都面向較為封閉的、光線稍暗的大廳，力圖創(chuàng)造一種使人陷入沉思的神秘、寧靜的氣氛,貝聿銘把三角形大廳作為中心，展覽室圍繞它布置。觀眾通過樓梯、自動扶梯、平臺和天橋出入各個展覽室。透過大廳開敞部分還可以看到周圍建筑，從而辨別方向。,一個