淺談裝飾性元素在動畫場景設(shè)計(jì)中的藝術(shù)渲染力 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 【作者簡介】 鄒柳笛，女，江蘇句容人，南京大學(xué)美術(shù)研究院碩士生，主要從事現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)、動畫研究。 動畫電影大鬧天宮（ 3D）劇照 動畫作為一種綜合藝術(shù)門類，其中蘊(yùn)含著豐富的美學(xué)色彩。在仔細(xì)觀賞動畫后我們不難發(fā)現(xiàn)，在一部優(yōu)秀的作品中，裝飾性元素的巧妙應(yīng)用無疑能為其增色不少。而裝飾性元素作為裝飾藝術(shù)的一個特色性代表，隨著時代的發(fā)展，其在動 畫中，尤其是場景設(shè)計(jì)中更是體現(xiàn)著與眾不同的藝術(shù)渲染力，因而對裝飾性元素在動畫中的作用做出理論方面的研究與剖析也顯得尤為重要。 一、優(yōu)秀動畫影片中的裝飾之美 想要真正體味裝飾性元素在一部動畫場景中展現(xiàn)出的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美價值，我們不妨從一些經(jīng)典的優(yōu)秀作品中進(jìn)入。 在中國早期的 “ 中國學(xué)派 ” 時代，中國動畫以其獨(dú)特的民族風(fēng)格和涌動著的民族血液屹立在世界藝術(shù)之林，頗受贊譽(yù)。老一輩中國動畫人以中國傳統(tǒng)的裝飾性元素塑造出了極為鮮明跳脫的藝術(shù)風(fēng)格，給人留下不可磨滅的印象。以 20世紀(jì) 60 年代的名 作大鬧天宮為例，它的場景設(shè)計(jì)就極具裝飾美感。色彩濃烈，造型獨(dú)特，場面宏大，裝飾風(fēng)格濃郁的場景貫穿始終。該影片的場景設(shè)計(jì)中充分吸收了中國傳統(tǒng)的裝飾性元素。 而歲月走到了新世紀(jì)的今天，大鬧天宮依舊經(jīng)久不衰，上海美術(shù)電影制片廠再次將這部國產(chǎn)動畫的經(jīng)典制作搬上了銀幕， 3D大鬧天宮對原版的修復(fù)和忠于原味的民族風(fēng)格，加上現(xiàn)代化的詮釋，讓這部經(jīng)典之作再放光芒，其中場景的裝飾之美也頗值得細(xì)細(xì)品味。 在色彩方面： 3D大鬧天宮借鑒敦煌壁畫和中國傳統(tǒng)年畫中色彩的裝飾風(fēng)格，用色絢麗大膽，雖有來源 于現(xiàn)實(shí)世界事物的色彩，卻又突破了自然界原色的限制，色彩使用滿足了劇情和人物心理變化的需要，并對色彩的濃淡、對比度進(jìn)行加強(qiáng)，使畫面極具裝飾意味。同時也對色彩之間進(jìn)行了有機(jī)的調(diào)和，使色彩瑰麗而又渾然一體，營造并烘托了影片的畫面氛圍。幽暗冷色調(diào)的龍王宮殿與五光十色的仙界景象產(chǎn)生了變幻的視覺效果，在推動劇情的同時更使觀眾得到了感官的愉悅。線條上，影片背景的處理嫻熟地運(yùn)用了線的蜷曲彎折，在線的排列與組合中表現(xiàn)出了濃郁的裝飾感。在影片中，青銅紋樣與漢代畫像石、傳統(tǒng)祥云紋的裝飾性線條的運(yùn)用都頗具匠心。場景中線條所表現(xiàn)出的 美感是一種流暢的美，富有節(jié)奏和韻律。線條變幻多姿的造型、組合帶來了一種有動態(tài)魅力的裝飾之美。場景構(gòu)圖方面， 3D大鬧天宮布局妥帖?？此浦皇菫閿⑹履康拇罱ㄆ脚_的場景卻隱藏著構(gòu)圖的形式美的法則：對稱、漸變、發(fā)散、重復(fù)，花果山、天庭、桃園、東海龍宮，每個大場景都是一幅幅有著強(qiáng)烈裝飾性的優(yōu)美畫卷。背景的山水與天宮的構(gòu)圖多運(yùn)用散點(diǎn)透視，而散點(diǎn)透視正是裝飾構(gòu)圖的重要特征之一，其中更是不乏皮影、石像、水墨等裝飾性元素。正是這些裝飾性元素或而大氣華美的大范圍布局，或而均衡精致的細(xì)部點(diǎn)綴，才使得整個構(gòu)圖相得益彰、畫面均衡協(xié) 調(diào)，讓影片的藝術(shù)感得以升華。 由此可見，裝飾性元素在場景畫面中的合理運(yùn)用使得其不僅成為劇情的推動力和襯托人物的舞臺，更深深影響著整部作品整體的美術(shù)風(fēng)格和審美基調(diào)。前人的大膽探索為我們而今的創(chuàng)作提供了太多可供借鑒的典范，學(xué)習(xí)他們手法，將裝飾性元素在色彩運(yùn)用、線條、構(gòu)圖中的巧妙運(yùn)用和融會貫通，對想要創(chuàng)作出像他們一樣富有藝術(shù)特色和張力感的作品的當(dāng)代動畫人來說尤為重要?？梢哉f，一部優(yōu)秀而富有感染力的動畫作品中，裝飾性元素起到了不容忽視的美學(xué)意義和感官渲染作用。 二、受眾眼中裝飾性元素的藝術(shù)渲染力 筆者對觀眾的審美意趣進(jìn)行了一定范圍的調(diào)查，總結(jié)后發(fā)現(xiàn)在觀看同類影片時 “ 會否更傾向于觀看有裝飾美感的動畫影片 ” 這一問題上， 85%的人選擇了 “ 會選擇畫面有裝飾美感的動畫來觀看 ” ，而 13%的人選擇了 “ 無所謂 ” ，只有2%的觀眾表示 “ 不會選擇畫面有裝飾美感的動畫 ” 。這印證了隨著時代發(fā)展和文化繁榮，人們的審美需求日益增升，動畫影片的藝術(shù)感也成為了人們品評作品的重要尺度。而這其中的緣由也是耐人尋味。 （一）悅目 對于受眾而言，一部動畫吸引眼球充滿美感的場景，是他們觀看影片時獲得視覺滿足感的 重要來源之一。裝飾性元素的價值所在就是讓藝術(shù)作品的美感更加豐盈，而裝飾性元素在場景設(shè)計(jì)上的使用往往可以讓整部動畫的視覺觀感更為華麗。無論是濃烈的高對比的裝飾性色彩還是富有意趣的裝飾性線條，都能使影片更加富有張力，給受眾的視覺帶來沖擊與震撼從而讓影片的視覺效果增色不少。經(jīng)典國產(chǎn)動畫九色鹿就可以說是一部 “ 悅目 ” 的典范之作。之所以悅目，要?dú)w功于動畫制作者們在場景設(shè)計(jì)中的匠心獨(dú)運(yùn)，是他們對敦煌壁畫中的平面裝飾元素取其精髓，巧妙地運(yùn)用在背景上，才將畫面與裝飾感糅合并推展到極致。 所以說正是有了這樣美的視 覺的享受，正是這些裝飾元素所展現(xiàn)出的驚人的感官渲染力，才讓受眾的審美需求得極大的滿足，使人們的眼球愉悅舒暢。 （二）賞心 動畫場景設(shè)計(jì)對動畫意境營造的重要意義毋庸置疑，好的動畫場景引人入勝，能讓觀眾的心緒在動畫中徜徉，深切地領(lǐng)會作品所想表達(dá)的思想與意蘊(yùn)。而裝飾性元素在動畫場景中，也有著一些 “ 達(dá)意 ” 、 “ 賞心 ” 的潛力。影片哪吒鬧海背景里那抑揚(yáng)頓挫，帶著有節(jié)奏與韻律的裝飾意味極強(qiáng)的線條，就對影片中人物感情的醞釀，情節(jié)氣氛的烘托起到了至關(guān)重要的作用。裝飾性元素營造出的意境強(qiáng)烈而有張力，更能帶 動觀眾的情緒，讓觀眾產(chǎn)生共鳴并陶醉其中，隨著影片的意境同喜同悲，這就是 “ 賞心 ” 的境界。至此我們也不難理解為何對于受眾而言，裝飾性元素在動畫中有著其獨(dú)特的藝術(shù)渲染力了。 在一部出彩的動畫中，裝飾性元素所發(fā)揮出的藝術(shù)渲染力確實(shí)是值得贊嘆的。裝飾性元素于動畫場景而言，意義遠(yuǎn)不止于是對場景的美化，它使情節(jié)更深刻，使氛圍更濃郁，使畫面更有張力，使美術(shù)風(fēng)格更為鮮明，使作品更深入人心。它甚至可以說是一種美學(xué)符號，鑄就著動畫作品藝術(shù)風(fēng)格的靈魂，帶來觀眾與作品間心靈的共鳴。 因而我們有理由相信：堅(jiān)守著探索 與熱愛的精神