1、唐宋詞選試題全國2012年10月高等教育自學(xué)考試唐宋詞研究課程代碼：07564一、選擇題。（每題1分）2.韋莊的詞集是（浣花詞 ）AB浣花詞韋莊其弟韋靄作 C D陽春集5. 采桑子（輕舟短棹西湖好）西湖在（潁州 ）D歐陽修采桑子(群芳過后西湖好)中的“西湖”在今安徽境內(nèi)。A.杭州 B.蘇州 C. D.潁州采桑子（輕舟短棹西湖好）6.被稱為“今代詞手”的是（秦觀）DA. B. C.黃庭堅 D.秦觀“今代詞手”11.南鄉(xiāng)子寫的是（廣東）的風(fēng)光。CA.江蘇 B.福建 C.廣東南鄉(xiāng)子 D.12. 青鳥不傳云外信，下一句是（丁香空結(jié)雨中愁 ）DA. B. C. D.青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁13.

2、芳心苦（楊柳回塘）這是一首詠（ 荷花）花的詞。BA.梅花 B.荷花芳心苦 （楊柳回塘）C.柳花 D.楊花14. 評本朝樂章的作者是（. 晁補之 ）AA. 晁補之 評本朝樂章B. 晁沖之C. D.15.下列是張炎的詞的是解連環(huán)A. B. C. D. 解連環(huán)（楚江空晚）張炎16. 王沂孫詞集名為（花外集）BA.竹山詞 B.花外集王沂孫 C. 山中白云詞 D.白石道人歌曲17.姜夔的自渡詞是（揚州慢 ）AA.揚州慢姜夔 B.河傳 (悲切) C. 六州歌頭 D.六丑18.蘇軾的記夢詞是（江城子（十年生死兩茫茫） ）BA. 水調(diào)歌頭（明月幾時有） B. 江城子（十年生死兩茫茫）蘇軾 C. 永遇樂（明月如

3、霜） D. 念奴嬌赤壁（大江東去）19.20. 虞美人（少年聽雨歌樓上）的作者是（蔣捷）A. 蔣捷虞美人（少年聽雨歌樓上）二、多選題。（每題2分）1.2. 下列屬于北宋的詞的是A. B.卜算子（我住長江頭）3.下列是辛棄疾的詞的是A. B.水龍吟（楚天千里清秋） C.水龍吟（鬧花深處）D.祝英臺近（寶釵分）E.4. 沁園春（斗酒彘肩）中（蘇軾、白居易、林逋 ）挽留。ABCA. 蘇軾 B.白居易 C.林逋 D. E5.三、填空題（每題1分）1. 憶江南（春去也）的作者是劉禹錫劉禹錫憶江南（春去也）2. 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來3. 陳廷焯稱（張先 ）詞為“古今一大轉(zhuǎn)移”。張先 陳廷焯稱詞為

4、“古今一大轉(zhuǎn)移”4. 南唐二主中比較早的是李璟李璟 南唐二主比較早的5.6. 斷腸詞是的詞集。朱淑真7.“漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色”的詞牌名思遠(yuǎn)人思遠(yuǎn)人 “漸寫到別來，此情深處，紅為無色“8. 獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后是的詞。馮延已馮延巳 “獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”。9. 晏幾道的詞集是 小山詞 小山詞 晏幾道10.四、簡答題。（每題6分）1. 分析定風(fēng)波（自春來）中的思婦形象。答案：1、以代言方式展示出一獨特女性，有世俗階層的性格。2、通過女性口吻，可見她與以前一味愁眉緊鎖、身體倦怠、蒼白的怨婦不同，而是具有新性格的女性；3、她敢于直陳對方的薄情，后悔當(dāng)初沒有留下對方，

5、表現(xiàn)出純潔無瑕的愛情追求；4、她的理想是過平凡但不失情趣的家庭生活：一個事文墨、一個做針線，相互廝守，共度美好時光。2. 分析生查子元夕（去年元夜時）的主題。答案:1、本詞主題是通過民間情事表達(dá)物是人非、舊情難敘的失落與傷感。2、上片寫去年元夜，花燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后，美麗、歡娛。3、下片今年元夜時，雖然月與燈依舊。但不見去年人，淚濕春衫袖。3、對比強烈又通俗自然。3. 分析周邦彥齊天樂秋思（綠蕪凋盡臺城路）的藝術(shù)特色。答案：60歲重游荊南而作，別有韻味地抒發(fā)羈旅情。1、上片繪殊鄉(xiāng)晚秋景象：秋天是衰蕪之景，景中有羈旅之悲。以起句為基調(diào)，從室外的蕭索到室內(nèi)無聊。時光匆匆感在其中。2、下

6、片抒思鄉(xiāng)情：改用故人相望思念我；“渭水”化賈島詩，暗指汴京；為醇酒美蟹而醉，但“愁斜照斂”（一天又過/人生已暮）。流露出人生滄桑感。3、層次極清，化用典故，自成境界；風(fēng)格沉郁蒼涼，也是總結(jié)一生。4. 分析武陵春（風(fēng)住塵香）的敘事過程。5. 分析念奴嬌赤壁（大江東東去）的寫景特色。答案：1、上片主要寫自然景象，下片評史抒情，轉(zhuǎn)向戰(zhàn)爭景象及寄情于江月情景。2、起筆意境開闊，感慨深沉，凌云健舉，包舉有力（收盡浩浩長江與千古風(fēng)流）；3、進而描繪赤壁壯觀景象，動蕩之勢也暗合人世紛爭；4、歇拍總括景象，順利接續(xù)到歷史。五、應(yīng)用題。（每題15分）1. 分析溫庭筠菩薩蠻（玉樓明月長相憶）的心理描寫特色。（附詞

7、：玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力。門外草萋萋，送君聞馬嘶。/畫羅金翡翠，香燭銷成淚?；渥右?guī)啼，綠窗殘夢迷。）答案：1、本詞寫思婦懷人，通過對人物的心理描寫去揭示蘊含的?！跋鄳洝奔粗黝}；“長相憶”則更強化了痛苦心理。2、全詞貫穿著對思婦內(nèi)在心理的直接描寫。起句不僅確立了“長相憶”的心理基調(diào)，也設(shè)定“憶”的環(huán)境；“柳絲”句通過寫外景表現(xiàn)心理；歇拍回憶分別情景。下片又回到今情，并轉(zhuǎn)而寫室內(nèi)；煞拍寫夢醒?！伴L相憶”的痛苦層層遞進。3、心理描寫靈活多樣。宣泄心情，悵然若失地懷遠(yuǎn)是基本心理；還通過比擬寫思婦的心理外化，如“柳絲裊娜春無力”“香燭銷成淚”也是“以我觀物”，主觀色彩更濃。此外，無論是主觀色彩

8、的情景還是客觀環(huán)境的擷取，都烘托或反襯了情感。2.分析辛棄疾摸魚兒（更能消）的比興手法。（附詞：更能消，幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道，天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤、畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。）答案：本詞借香草美人比興，構(gòu)成整體象征蘊含1、上片詠春：從傷春到惜春、留春直到怨春層層展開，比興也從起句貫穿：風(fēng)雨驅(qū)春中暗含國運風(fēng)雨飄搖；怕花開實憂“落紅”，對衰敗的痛惜不言而喻；象征意義的豐富復(fù)雜：“春且住”的挽留是斷喝

9、，也是絕望中抱怨吶喊，“天涯芳草”句有多義，芳草（使春）迷歸路仍不恤人情，決意離去。自然怨春。歇拍有深意也有歧義。“怨春不語”有千言萬語的孤憤（無用、無效、無益）；“算只有”句，無情的蜘蛛和在網(wǎng)絮殷勤、徒勞地留春（或小人誤國（得志小人亂春）/或即時娛春（怨而無用，只能自樂,皆通即可，不必膠柱質(zhì)實）2、下片詠史：寫懷抱與心態(tài)。 換頭追思陳皇后遭妒，借司馬相如復(fù)得寵的歷史作反比，暗含現(xiàn)在縱千金買賦，情向誰訴？可見心境是（對宋孝宗）失望； 以玉環(huán)飛燕的悲劇“怨而且怒”地警告亂國者； 煞拍“閑愁最苦”綰結(jié)各種情感；最后以景結(jié)情也是象征筆法?！靶标枴本洌簢Ｔ诩?，命運。（春：孝宗/朝廷/國家）/用典。本

10、資料由廣州自考網(wǎng)收集整理，更多自考資料請登錄www.gzzk.cc下載考試必看：自考一次通過的秘訣！1、認(rèn)為“詞之情文節(jié)奏并皆有余于詩，故曰詩余”的批評家是況周頤。2、將詞體明確分為小令、中調(diào)、長調(diào)是從明代開始的。3、明確按照詞風(fēng)不同，把詞分為婉約與豪放兩大流派的批評家是王士禎。4、河傳詞調(diào)的聲韻以悲切為特征。5、詞調(diào)中帶有和聲的是采蓮子。6、牛希濟做了七首分詠七個神話傳說中的女神故事的詞，其所用的詞牌名為臨江仙。7、李煜的籍貫是江蘇徐州。8、被譽為詞中的“清明上河圖”的是柳永的拋球樂。9、“至今商女，時時猶唱，后庭遺曲”詞句出自王安石的桂枝香。10、蘇軾江城子（老夫聊發(fā)少年狂）的寫作地點是密

11、州。11、被陳師道譽為“今代詞手”的詞人是秦觀。12、存詞數(shù)量在北宋僅次于蘇武的詞人是賀鑄。13、蘇武江城子·已 正月二十日夜記夢以詞的形式來追悼妻子王弗。14、清代周濟編選宋四家詞選建立詞統(tǒng)，以清真詞的渾化為最高標(biāo)準(zhǔn)。15、南渡初年廣為傳唱，并被稱為渭城三疊的周邦彥所作的詞是蘭陵王）(柳陰直)16、李清照醉花陰（薄霧濃云愁永晝）所寫的節(jié)日是重陽節(jié)。17、李清照詞句“聞?wù)f雙溪春尚好”中的“雙溪”在今浙江省境內(nèi)。18、張元千賀新郎詞結(jié)句“舉大白，聽金縷”是指賀新郎的別名19、“此生難料，心在天山，身老滄州”詞句出自陸游的訴衷情。20、其詞被張炎比喻為“七寶樓臺”的詞人是吳文英。21、唐

12、圭璋宋詞四考考訂宋詞作者籍貫，占籍最多的是江蘇、江西、浙江、山東。22、傳為李煜的絕筆之作是 美人(春花秋月何時了)、浪淘沙（往事只堪哀）。23、王國維在人間詞話中并稱為“詠春草絕調(diào)”的三首詠春草的詞是林逋點絳唇、歐陽修少年游、梅堯臣蘇幕遮。24、周邦彥字美成，著有詞集片玉詞>>25、被王國維人間詞話擬之位古今成就大事業(yè)大學(xué)問必經(jīng)的三種境界的詞句是“眾里尋他千百度，驀然回首卻在燈火闌珊處”、“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”、“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。”26、繆鉞在詩詞鼓論中將詞的情感特點歸納為細(xì)美幽約四字。27、詞律一書的作者是萬樹。28、劉禹錫憶江南詞是文學(xué)史上依

13、曲拍填詞的最早記錄。29、皇莆松的兩首采蓮子詞均是歌詠采蓮本事的曲子，其中“舉棹”、“年少”是相和之聲。30、王國維人間詞話說：“詞至李后主而眼界始大，感慨逐深，遂變傳工之詞為士大夫之詞?！保ɡ铎希?1、歐陽修是稱范仲淹的漁家傲（塞下秋來風(fēng)景異）為“窮塞主之詞”的人。32、蘇武詩云：“詩人老去鴛鴦在，公子歸來燕燕忙?！痹娭械摹霸娙恕焙汀肮印笔侵笍埾?。33、 補之曾做評本朝樂章為李清照詞論前的重要詞ping34、姜 詞集名為35、張炎以擅寫詠物詞而贏得“張春水”“張孤雁”等雅號。36、簡述韋莊思帝鄉(xiāng)（春日游）的創(chuàng)作主題。答:這首詞抒寫了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇對象的強烈愿望，體現(xiàn)了在

14、當(dāng)時社會條件下，女子對待愛情狂熱而大膽、無所顧忌的精神。37、潘 <<酒泉子（長憶觀潮）一詞的創(chuàng)作角度是如何從觀潮人向弄潮兒轉(zhuǎn)變的？答:上片以觀潮人身份回憶觀潮盛況，以恢弘之筆寫出自然壯觀。下片繼續(xù)回憶觀潮，而筆鋒由觀潮人轉(zhuǎn)向弄潮兒，極寫弄潮兒的勇武技藝，也是對當(dāng)時景象的如實描寫。作者對觀潮人和弄潮兒的印象是刻骨銘心的，故若干年后回憶及此，仍是歷歷在目。38、簡析“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月”兩句 的寫作特色。答:”“今宵”兩句，以設(shè)想”“酒醒何處”作問，而以“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”的實景作答，遙接“都門帳飲”的意脈，前后結(jié)構(gòu)渾然一體。詞人酒醒夢回，楊柳依依拂面，曉風(fēng)習(xí)習(xí)，殘月孤掛

15、，風(fēng)景之清幽與離愁之苦凄清交織在這一如畫的景色之中。在筆法上與換頭兩句點、染結(jié)合，“多情”兩句點出離別冷落，“今宵”兩句則承此意染之，寫來蕩氣回腸。“楊柳岸”句更被蘇東坡幕士舉為婉約風(fēng)格的典范，以與蘇軾的豪放詞風(fēng)形成對照，所謂“十七八女孩兒”與“關(guān)西大漢”、“紅牙拍板”與”“鐵板的區(qū)別”，正形象地體現(xiàn)出兩種不同詞風(fēng)的演唱特征。39、簡析“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”四句的寫作特點。答：這四句是給賀鑄帶來極大榮譽的四句，從某種程度上來說，青玉案詞得以廣為流傳，正是由這四句奠定基礎(chǔ)的。四句一問三答，以“一川煙草”喻愁的廣泛，以“滿城風(fēng)絮”比喻愁的深遠(yuǎn)，以“梅子黃時雨”比喻愁的持

16、久，取喻新穎而意思飽滿。三個意思組合成一幅朦朧飄忽、迷惘的意境，于江南其地其時，尤顯契合無垠。這種意象組合可能是受到晚唐李商隱詩歌的影響。40、簡述吳文英鶯啼序（殘寒正欺病酒）的結(jié)構(gòu)特點。答：春花秋月無盡而人生有盡，人與自然的這種不可調(diào)和的矛盾，起句七字即涵蓋無遺。也正因此，這種矛盾不僅僅是李煜個人的悲哀，而是全人類共同的悲哀。不可能由一人之愿而邃以終結(jié)，故次句由愿望而折回現(xiàn)實?！靶恰眱删涔P法收縮，由廣大眾生聚集到李煜個人身世上。換頭兩句承上，從故國明月想入，揭出物是人非之意?！暗駲谟駨亍笔菬o知無生的存在，也是永恒的，它不因人主的變化而消失。“只是朱顏改”則由物是而轉(zhuǎn)說人非。全詞到此為止的六

17、句，都是兩兩相照，都是永恒與無常的巨大反差，李煜對宇宙與人生關(guān)系的思索，確實是具有相當(dāng)?shù)乃枷肷疃取?2、朱淑真減字木蘭花（獨行獨坐）一詞是如何通過動作和細(xì)節(jié)表現(xiàn)孤獨感的？答：此詞敘寫愁情，兼及孤獨與病痛。起兩句即將深重的孤獨感橫空拋出，一連寫了行、坐、倡、酬、臥五個動作，而皆以“獨”字形容。這五個動作又可細(xì)分為三個層次：獨行獨坐是一個層次，主要寫因心境迷惘而帶來動作的茫然失措：獨倡獨酬是第二個層次，極寫無聊郁悶之懷，一般的唱酬都是在兩個人或兩個以上的人之間進行，而此處詞人一人獨處，竟也自唱自酬，其心里之空虛時不待詳言而可知的：獨臥是第三個層次，詞人意識到孤獨襲人，為了擺脫孤獨的侵?jǐn)_，她作出了種

18、種努力，希望能由此減輕甚至消 這種孤獨，但“還獨臥”三字，實際上已表明她的種種努力是徒勞無效，當(dāng)她一無所思、一無所動靜臥床上時，她深深體味揮之不去的仍是“孤獨”兩字。歇拍兩句從動作的連貫性來說，仍是前五種動作的繼續(xù)，女詞人獨臥而心潮難平，遂又起立，在長時間的站立過程中，詞人咀嚼孤獨，黯然神傷。換頭兩句接寫孤獨，但情緒更為強烈。煞拍則在孤獨傷神之外，增加了愁悶和病情?！俺畈∠嗳浴彼淖謽O凄厲，寫盡了詞人生存狀態(tài)的惡劣。全詞上片寫了行、坐、唱、酬、臥、立六個動作，下片寫了淚洗殘妝和剔盡寒燈兩個細(xì)節(jié)，時間從白天持續(xù)到深夜，感情從孤獨、傷神到愁病交加，層層遞進，給人以強烈的震撼。李白菩薩蠻（平林漠漠煙如

19、織）的寫作特色：答案：寫作特色：情景交融，寫景遠(yuǎn)近的變化，倒敘句法，語言精確，富有表現(xiàn)力。李白憶秦娥（簫聲咽）的對比的寫作手法:答案：夢中之情和眼前之境的對比，樂游原上士女游賞之樂與咸陽古道的音塵杳絕對照起來，通過對環(huán)境氣氛冷熱的對比描寫，凸顯詞中主人公的凄絕之情。分析“西風(fēng)殘照，漢家陵厥”兩句的寫作特色：這兩句痛極而返，是一種人生境界的升華，把秦娥一人一時之所感，驟然擴展到千秋萬世眾人之命運。王國維評此八字“遂關(guān)千古登臨之口”。張志和漁歌子（西塞山前白鷺飛）關(guān)于此詞創(chuàng)作和流傳情況：漁歌子一名漁父，共五首，是現(xiàn)存唐代早期文人詞名作。大力七年（772），顏真卿任湖州刺史。次年到任，張志和駕舟往謁

20、，與眾門客會飲，乃相約唱和為漁父詞，其首唱即張志和之詞。憲宗時一度散失，長慶三年，李德裕訪得之，著錄于其玄真子漁歌記文中，開始流傳至今。創(chuàng)作主旨：本詞選擇暮春時節(jié)桃花水漲、厥魚肥美的江南水鄉(xiāng)的特殊風(fēng)物，描繪了一幅春江垂釣圖，將畫意、詩情、人物融為一體。詞中的漁父，實是遁跡江湖的作者自況。劉禹錫憶江南（春去也）詞牌來歷及變化：答案:<<憶江南調(diào)名又稱望江南，本名<謝秋娘，系唐代李德裕鎮(zhèn)浙西時，為妾謝秋娘所制。本詞因起句“春去也”三字，又稱春去也曲。是作者分司東都（洛陽），與白居易酬唱之作。據(jù)題下原注，這是文學(xué)史上依曲拍填詞的最早記錄。創(chuàng)作主旨及特色：本詞寫傷春惜春之情，而筆法獨特，不從送春人著想，而是以擬人手法，說匆匆欲歸的春天向愛春惜春的人殷勤致意，寫春之多情，別饒風(fēng)情。白居易長相思）(汴水流)寫景特色：上 寫景，而視野綿遠(yuǎn)，由汴水而泗水而瓜州，直至吳山，結(jié)以歇拍“吳山點點愁”，使前面三句寫景之句皆化為愁痕。創(chuàng)作主旨：這是一首閨怨詞，盼歸之情十分強烈。溫庭筠菩薩蠻（小山重疊金明滅）寫作特色：此詞多寫感性印象，語言富麗精致，詞風(fēng)香軟，而且章法極密，層次極清，已完全褪去了中唐詞的民歌色彩，對后代婉約詞風(fēng)的形成具有重大影響。溫庭筠菩薩蠻（水精簾里頗離枕）分析“江上柳如煙