1、 第二部分 第二章 繪畫與攝影構(gòu)圖 構(gòu)圖的產(chǎn)生與發(fā)展 在藝術(shù)的各種門類中，攝影藝術(shù)是非常年輕的，而繪畫已具有了上千年的歷史。藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行繪畫時(shí)，首先要確定畫什么，接著是對(duì)要畫的景物進(jìn)行安排和規(guī)劃。在長(zhǎng)期的繪畫實(shí)踐中，藝術(shù)家們總結(jié)出一些特定的規(guī)律，這便是繪畫中的構(gòu)圖知識(shí)。 隨著越來越多的藝術(shù)家和理論家們對(duì)構(gòu)圖原理的研究，他們將這些構(gòu)圖知識(shí)加以系統(tǒng)化整理、歸納、演化并流傳于后世。這讓更多的人在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)候有所遵循，這便是繪畫構(gòu)圖產(chǎn)生的最初過程。 由于藝術(shù)的共性，使得構(gòu)圖原理同樣適用于其他門類藝術(shù)的創(chuàng)作，因此最初由繪畫中衍生出來的構(gòu)圖理論也被廣泛地適用于其他的藝術(shù)創(chuàng)作。 第一章 構(gòu)圖是繪畫中的重要

2、步驟 從中國(guó)五千年的淵源歷史的發(fā)展中來看中國(guó)的繪畫道路，最先成熟的是人物畫。 在新石器時(shí)代，祖先就在陶器上刻畫人物的紋樣，并把生活、勞動(dòng)場(chǎng)景刻畫出來。當(dāng)時(shí)的人物繪畫中，為了表現(xiàn)人物地位崇高，此時(shí)中國(guó)人物畫的構(gòu)圖大多以人物居中為主，構(gòu)圖非常飽滿、正氣。 在秦漢時(shí)期，中國(guó)的政治文化經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生了重大變化，中國(guó)人物繪畫的方式多以宮廷壁畫等為主，人物繪畫構(gòu)圖已經(jīng)非常完整。講究大氣，講究“精、氣、神”，在氣勢(shì)、情韻上體現(xiàn)出了中國(guó)畫的韻味和意境。 中國(guó)人物繪畫大多采用散點(diǎn)透視法，從構(gòu)圖角度上顯得非常大氣，統(tǒng)一中顯大氣，并有節(jié)奏感。 中國(guó)繪畫構(gòu)圖的表現(xiàn)方法多種多樣，主要表現(xiàn)方式也具有鮮明的特色，無論是留白，

3、還是散點(diǎn)透視法，中國(guó)人物繪畫講究的是“以大觀小”都是為了表現(xiàn)出中國(guó)繪畫的一種精神，一種氣韻，一種氣勢(shì)。 第一節(jié)、中國(guó)畫的構(gòu)圖 中國(guó)畫雖然構(gòu)圖結(jié)構(gòu)樣式有無數(shù)種類，沒有科學(xué)的統(tǒng)計(jì)出準(zhǔn)確的數(shù)字 但中國(guó)畫里的五字法結(jié)構(gòu)樣式有所表述 “之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五個(gè)字的結(jié)構(gòu)樣式來分割空間 “之”字是左推右讓 “甲”字是上重下輕 “由”字是上輕下重 “則”字是左實(shí)右虛 “須”字是左虛右實(shí)。 中國(guó)畫還有另外描述的幾種常見構(gòu)圖樣式 “全景式”構(gòu)圖 “C”形構(gòu)圖 （同上面的“則”字相同） “S”形構(gòu)圖 （同上面的“之”字相同） 弧線形構(gòu)圖 金字塔形構(gòu)圖 （同上面的“由”字相同） “甲”字形構(gòu)圖 （同上

4、面的“甲”字相同） 至于其他的，也是在這幾類里派生（衍生）出來的系列。 “全景式”構(gòu)圖。是將景物整體攝入畫面，同時(shí)兼有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)等視覺因素的傳統(tǒng)構(gòu)圖方式。采用全景式構(gòu)圖，風(fēng)格嚴(yán)整穩(wěn)定、博大沉雄，富于崇高感。 例如，五代荊浩的匡廬圖以“全景式”構(gòu)圖，表現(xiàn)廬山的博大崇高。 “C”形構(gòu)圖。氣勢(shì)流暢、造型優(yōu)美，能給人以輕松愉悅的視覺感受。 例如，宋代馬遠(yuǎn)的梅石溪鳧圖中，用“C”形構(gòu)圖表現(xiàn)輕松幽雅的小景。 “S”形構(gòu)圖。或稱“之字形”構(gòu)圖。曲折多變、層次豐富，具有流動(dòng)感。宜于表現(xiàn)山川洄轉(zhuǎn)、花樹重疊、縱深迂回的畫面。適用于立軸式畫幅。 例如、清代吳昌碩的三千年結(jié)實(shí)中，用之字形構(gòu)圖取得穿插變化、豐富畫

5、面的藝術(shù)效果。 弧線形構(gòu)圖。具有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，宜于表現(xiàn)起伏跌宕、前呼后應(yīng)、或群峰奔涌、或百花竟放的壯觀情景，產(chǎn)生大氣磅礴的視覺效果。適用于巨幅或橫幅的章法布局。與弧線形構(gòu)圖相類似的形式，還有橫帶式構(gòu)圖和波浪式構(gòu)圖等均適用于橫向?qū)挿嬅?。例如，五代李贊華的丹東王出行圖中，采用“弧線形”構(gòu)圖，表現(xiàn)了王公貴族出行的浩蕩氣勢(shì)。 金字塔形構(gòu)圖。具有很強(qiáng)的穩(wěn)定感，可在穩(wěn)定中求變化，靜中求動(dòng)。適用于方形畫面的布局。 例如，明代項(xiàng)圣謨的大樹風(fēng)號(hào)圖中，用“金字塔”式構(gòu)圖，表現(xiàn)作者強(qiáng)烈的反清意志與抗?fàn)幘??！凹住弊中螛?gòu)圖?；蚍Q“V”形構(gòu)圖。 以倒三角形構(gòu)圖組織畫面，產(chǎn)生陡峭挺拔、高聳險(xiǎn)峻、靈動(dòng)飄渺的視覺效果。適用

6、于縱向或方形畫面的布局。 例如，清代梅清的黃山圖冊(cè)中，用“甲”字形構(gòu)圖，成功表現(xiàn)高聳險(xiǎn)峻的意境。 第二節(jié)、中國(guó)畫構(gòu)圖法則的應(yīng)用中國(guó)畫在其長(zhǎng)期的發(fā)展演變中建立了許多符合自身審美要求的構(gòu)圖法則，如布勢(shì)、主次、取舍、疏密、虛實(shí)、開合、空白、對(duì)比、均衡、色彩、背景；等等1、布勢(shì) 布勢(shì)的“勢(shì)”可以理解為氣勢(shì)、局勢(shì)、大勢(shì)，是畫面總體運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的具體指向。中國(guó)畫是很講究“置陣布勢(shì)的。 即所謂的“遠(yuǎn)觀其勢(shì)，近觀其質(zhì)”。 此畫主要的枝干和樹葉構(gòu)成大勢(shì)，單獨(dú)下垂的小枝構(gòu)成小勢(shì)。 錯(cuò)落珊瑚枝，主要的 枝干和樹葉構(gòu)成大勢(shì)，單 獨(dú)下垂的小枝構(gòu)成小勢(shì)。2、主賓 畫面所要表達(dá)的主題內(nèi)容需有主有賓，畫面的構(gòu)成也要有主有賓。因此

7、，在構(gòu)圖時(shí)不能把所要描繪的形象平等對(duì)待更不能喧賓奪主，需要營(yíng)造個(gè)構(gòu)圖中心，從而達(dá)到最充分地表現(xiàn)主體的效果。 主體與賓體是相互聯(lián)系而又從屬分明的關(guān)系：賓體因主體而存在，為襯托和突出主體服務(wù)，失去了主體也就失去了賓體的存在意義；主體因賓體而豐滿厚實(shí)、得到深化。 秋暝黃昏中，一個(gè)清純少女在漫天 的黃葉烘托下，似有某種心靈上的約定 似憂似怨，縈繞于懷。此畫主體人物內(nèi) 心世界的刻畫十分細(xì)膩，賓主之間配合 協(xié)調(diào)、照應(yīng)有致，使畫面完善、統(tǒng)一。3、取舍 取舍得當(dāng)并不是個(gè)輕松的課題，形象素材過多會(huì)使畫面繁雜瑣碎、畫蛇添足，削弱主題；過少則又不足以說明主題。東方的藝術(shù)中對(duì)取舍的處理是非常大膽和具有典型個(gè)性的。 山

8、居翠竹圖是作者 有意舍去了“人”這一主 角，竹叢中的小院落里 僅畫了兩只雞，清清落 落，更讓人體味出雞犬 相聞、空靈靜謐的田園 情趣。4、疏密 疏密是構(gòu)圖中的一個(gè)重要手段。一幅畫的構(gòu)圖，所畫各種物象及線條的安排應(yīng)該有疏有密。有疏有密才能打破畫面刻板、呆滯的不利因素，從而產(chǎn)生有節(jié)奏、有彈性的藝術(shù)效果?！懊懿煌革L(fēng)，疏可跑馬”，清人鄧石如非常形象地描述了畫面中“疏”與“密”的關(guān)系。 泰戈?duì)栕髌防?，人物衣紋 線條疏松，謂之“疏”；而背景 則以較密集的枝葉加以襯托處 理，謂之“密”。5、虛實(shí) 在構(gòu)圖中做到虛實(shí)有致是使畫面靈動(dòng)的必不可少的藝術(shù)手段之一。虛實(shí)之間可以相生相補(bǔ)。太虛則畫面會(huì)感覺太空，稀軟無力；

9、太實(shí)則又會(huì)造成畫面凝重阻塞，難有喘息之地。 虛實(shí)法則口訣 淡者為虛，濃者為實(shí)。 疏者為虛，密者為實(shí)。 動(dòng)者為虛，靜者為實(shí)。 輕者為虛，重者為實(shí)。 次者為虛，主者為實(shí)。 白者為虛，黑者為實(shí)。 遠(yuǎn)者為虛，近者為實(shí)。 少者為虛，多者為實(shí)。 黃山古松圖作品中， 浮云、流水等動(dòng)者為虛， 山石、古松等靜者為實(shí)。 6、開合 所謂開合，也叫“分合”?！伴_”即是展開、開放、開始，“合”即是收起、合攏、結(jié)尾的意思。開與合在畫面上是對(duì)矛盾的統(tǒng)體，猶如用筆，起筆為開，收筆為合；用筆沒有起筆、收筆不行，文章沒有開頭、結(jié)尾不行。同樣的道理，一幅畫中沒有開、合也不行。 松鼠葡萄作品中，自上而下 展開的葡萄決定了畫面的起筆和

10、 走勢(shì)。這個(gè)起筆之處即為開；葡 萄藤至下方微微上仰，有收的感 覺，一只松鼠更像個(gè)結(jié)尾的句 號(hào)，收住畫面的走勢(shì)，稱之為合。7、空白 在畫面上留出空白，是中國(guó)畫構(gòu)圖非常重要的形式美之一。中國(guó)畫的觀察方法素有以貌取神的特點(diǎn)不追求客觀物象自然屬性的完整，而致力于主觀精神的傳達(dá)。因此，往往只是將物象最本質(zhì)的特征、最能表達(dá)主題思想的形體做精心的取舍安排而將可有可無的、與主題無直接關(guān)聯(lián)的內(nèi)容完全刪除，這樣就產(chǎn)生了空白。中國(guó)畫的空白具有兩種基本性質(zhì)形象性與非形象性。中國(guó)畫對(duì)空白的認(rèn)識(shí)是十分豐富的?；谏鲜鲆?guī)律，如果空白是作為物象之外的虛化處理手段，那么，白也可以是黑，其作用與“白”的使用規(guī)律是致的?？傊?，空白

11、是構(gòu)圖中需要重點(diǎn)思考的構(gòu)成因素。 有云霧和水流的地方和過于 繁密的地方。松石叢林茂密 之處留有若隱若現(xiàn)的空白， 使畫面虛實(shí)相生、透氣靈動(dòng)。8、對(duì)比 應(yīng)用對(duì)比的地方很多，如形象、色彩、線條、位置、空間等等。畫面上幾乎所有構(gòu)成因素都和對(duì)比有關(guān)，都要注意它們的大小、長(zhǎng)短、遠(yuǎn)近、高低、剛?cè)?、?dòng)靜、明暗、曲直的變化。對(duì)比使用得當(dāng)，能產(chǎn)生一種力量和活力，給欣賞者留下深刻印象，因而它是構(gòu)圖中不可缺少的要素。 絲瓜青蛙作品中，畫面上方 的絲瓜、藤、葉聚在一起，下面 的青蛙散處開來，使畫面構(gòu)成豐 富而富有變化。9、均衡 均衡是畫面構(gòu)成中非常重要的手段，也稱為平衡。在造型藝術(shù)中，它是比對(duì)稱更具審美性、也更活潑的一

12、種表達(dá)形式。均衡的原則是在多樣中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化。 蝙蝠迎風(fēng)圖，畫面中的 景物樹枝、月影以及畫 家的題跋全部集中在右方， 左上角僅有一只蝙蝠，但畫 面依然取得了平衡效果。10、色彩 畫面的色彩構(gòu)成對(duì)構(gòu)圖的影響是非常含蓄、容易被人忽略的，但又是非常重要的。人們總以為形狀、形象、形式及情節(jié)配置等因素才是構(gòu)圖中所要考慮的重點(diǎn)。然而，在人的視覺感受中，色彩的物理刺激和內(nèi)心感應(yīng)在繪畫中所帶來的積極效應(yīng)實(shí)際上要比我們想象的大得多。色彩對(duì)吸引、激發(fā)和影響觀眾的感情，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)效果，作用都是非常明顯的。 雀聲藤影圖作品中， 設(shè)色單純?nèi)岷停瑢?duì)比含蓄。11、背景 背景是指畫面所描寫的主體之外、用來襯托主

13、體的那部分空間或景物。另一方面，繪畫的主體總是在最醒目的地方。醒目并不意味著一定要在畫面的中心，但它應(yīng)該是在凝聚視線的集合點(diǎn)上，背景處理得好，能使主體更為突出、主題更為明晰。 香蕉園作品中，描寫的是西雙版納 傣族地區(qū)的個(gè)場(chǎng)景：郁郁蔥蔥的蕉樹 林、身著傣族裝的婦女、右下角的火雞 都具有傣族地區(qū)的典型特征。畫面中的 背景規(guī)定了主體人物身處的特定環(huán)境。 選取折斷后倒垂的香蕉葉作為背景的主 導(dǎo)造型，構(gòu)成許多豎向流線，豐富拗口 強(qiáng)了構(gòu)圖的總體趨勢(shì)。向上揚(yáng)起的小香 蕉樹與之呼應(yīng)，形成視覺節(jié)奏上的反補(bǔ)。 第三節(jié)、攝影與繪畫構(gòu)圖的關(guān)聯(lián)性 攝影與繪畫是兩個(gè)完全不同的藝術(shù)門類，但有他們相同的關(guān)系。我們不能用繪畫的

14、標(biāo)準(zhǔn)來衡量攝影，但可以在繪畫藝術(shù)中找到很多與攝影藝術(shù)手段相近的。包括構(gòu)圖、色彩和創(chuàng)作意境，這里是在講構(gòu)圖上的千絲萬縷聯(lián)系。 繪畫發(fā)展了幾千年，已經(jīng)積累了很多視覺藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，這些經(jīng)驗(yàn)有的也適用于攝影藝術(shù)。（如圖所示） 無論繪畫也好，攝影也好，待掌握了構(gòu)圖以后，剩下的就是利用這些基本元素（例如：人物、花鳥、山水）來組成我們想要的畫面。 繪畫是靠我們雙手上的基本功，熟練利用那些元素，添加或描繪出一幅美麗畫卷。（左圖）畫面里的人物與荷花就是一個(gè)“人為創(chuàng)作”題材。 攝影則不同，它是充分利用外界條件等因素，去發(fā)現(xiàn)和捕捉這些元素，來組成一幅美麗畫卷。（右圖）小孩和羊是基本元素，是靠外界提供素材。 第二章 攝影

15、構(gòu)圖的章法與運(yùn)用 攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，這就像寫文章離不開章法一樣重要，不是可有可無的，實(shí)屬作品成敗的關(guān)鍵。 攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖有其相同之處，有些是可以相互借鑒的，但不能完全能代替，每一種藝術(shù)形式都有它獨(dú)特的規(guī)律和原理，這是不能違背的。對(duì)于從事藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的人，只有在他對(duì)所從事的那個(gè)藝術(shù)規(guī)律掌握的嫻熟的時(shí)候，才能在創(chuàng)作實(shí)踐縱橫馳騁不“逾矩”。 構(gòu)圖是攝影創(chuàng)作的前提，攝影的魅力在于畫面所表現(xiàn)與傳達(dá)的畫面內(nèi)容和思想意境，一副好的攝影作品，想要表達(dá)出更具內(nèi)涵的內(nèi)容，完美的構(gòu)圖是必不可少的。只有掌握了構(gòu)圖的方法，靈活針對(duì)不同場(chǎng)景進(jìn)行取景拍攝，才能創(chuàng)作出具有深度的攝影作品來。 攝影構(gòu)圖不僅含有中國(guó)畫里的構(gòu)

16、圖樣式，還吸收了繪畫構(gòu)圖樣式的不同手法 攝影構(gòu)圖 英文構(gòu)圖Composition，即”搭配、組合、布局“的意思。 在攝影藝術(shù)中，構(gòu)圖的涵義就是把畫面中各種元素按照一定的思路安排和整合，并且配合其他的攝影語言，共同獲得一幅藝術(shù)價(jià)值較高的攝影畫面。簡(jiǎn)單地說，構(gòu)圖就是有意識(shí)地把景物布局為最佳效果的過程。 面對(duì)繁雜的景物對(duì)象，拍攝者經(jīng)過精心的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，通過一定的法則和原則，結(jié)合光線和色彩的運(yùn)用，賦予了畫面美感和吸引力，讓拍攝者的所見所想通過畫面?zhèn)鬟_(dá)給觀者，讓人印象深刻。 想要深入學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖，還要從最基礎(chǔ)的知識(shí)來進(jìn)行剖析、分解。攝影畫面與繪畫在景物的構(gòu)成方面極為相似，畫面中的景物按照主次地位的不同，可

17、分為主體、配體，按照空間的前后次序，還包括前景和背景。 1、均衡式構(gòu)圖 給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于大自然風(fēng)光、月夜、水面、夜景、新聞等題材。 2、對(duì)稱式構(gòu)圖 具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。 3、變化式構(gòu)圖 景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等。 4、對(duì)角線構(gòu)圖 把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的

18、視線，達(dá)到突出主體的效果(例如聚光燈照射主體)。 5、X形構(gòu)圖 線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。 6、緊湊式構(gòu)圖 將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點(diǎn)。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對(duì)刻畫人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。 7、三角形構(gòu)圖 以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖

19、具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。 8、S型構(gòu)圖 畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。 9、九宮格構(gòu)圖 將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上。“井”字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)。 10、小品式構(gòu)圖 通過近攝等手段，并根據(jù)思想把本來不足為奇的小景物變成富有情趣、

20、寓意深刻的幽默畫面的一種構(gòu)圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點(diǎn)。本構(gòu)圖沒有一定的章法。 11、向心式構(gòu)圖 主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。 12、垂直式構(gòu)圖 能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭(zhēng)榮的森林參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。 13、對(duì)分式構(gòu)圖 將畫面左右或上下一分為比例2:1的兩部分，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫面的一部分是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運(yùn)動(dòng)、風(fēng)景、建筑等題材。

21、第三章 掌握攝影構(gòu)圖的必備知識(shí)攝影構(gòu)圖的章法由元素組成（點(diǎn)、線、面）攝影借助于構(gòu)圖將各種元素進(jìn)行整合攝影構(gòu)圖實(shí)質(zhì)上就是將所見到的景致歸納到一幅畫面中，這種歸納并不是憑空盲目的復(fù)制，而且需要拍攝者進(jìn)行精心地構(gòu)圖。 必備的基本構(gòu)圖知識(shí)包括點(diǎn)、線、面，稱之為最基本要素。畫面主體與陪體、環(huán)境之間的關(guān)系。 合理運(yùn)用及組合畫面中景物的關(guān)系，才能保證畫面精美并具有藝術(shù)性。所以，攝影構(gòu)圖基礎(chǔ)知識(shí)的把握，對(duì)于初學(xué)攝影者來說相當(dāng)?shù)闹匾?構(gòu)圖的基本元素 攝影構(gòu)圖基本原理是要掌握最基礎(chǔ)的視覺要素，這些基本元素包括點(diǎn)、線、面。有時(shí)“點(diǎn)”多了就成“線”或“面”。就是說“無點(diǎn)不成線，無線不成面，無面不成體”這句話就經(jīng)典地詮釋了點(diǎn)、線、面三者之間的緊密關(guān)系，他們相互作用，缺一不可。只要畫面中存在點(diǎn)、線、面，