張愛玲創(chuàng)作對弗洛伊德學說的接受——以《》和《》為例小組成員漢文1102班恒巴提周揚富曉杰陳斯?jié)龔垥增瓘埰G萍都天藝次仁央宗如山古麗賈春燕目錄二、弗洛伊德學說在中國的接受情況五、張愛玲《封鎖》對弗洛伊德學說的接受六、張愛玲《金鎖記》對弗洛伊德學說的接受UNIQUE&PPTPRESENTS一、弗洛伊德學說的簡介三、張愛玲生平及潛意識四、張愛玲對弗洛伊德學說接受的簡單分析

奧地利著名科學家弗洛伊德經過長期的研究和醫(yī)療實踐，逐漸認識到，不僅歇斯底里患者，而且正常人，在意識的背后都可能具有各種各樣的欲望和沖動，因不被社會習俗、道德法律所容許，必須被壓抑下去而不被意識到。這些被壓抑于心靈深處的欲望和動機構成了人的潛意識，它是人類一切精神生活的根本動機。這種潛意識學說，構成了精神分析的理論基礎。弗洛伊德學說的簡介1UNIQUE&PPTPRESENTS42

弗洛伊德的理論可分為兩個時期，早期理論一般指他在1920年以前的精神分析理論。主要包括：

1意識和無意識。弗洛伊德認為，人的心理可分為3個部分：意識、潛意識和無意識。意識指個人目前意識到的一切。潛意識指雖非目前意識到的但可以通過回憶而變?yōu)橐庾R內容的一切。無意識則指被壓抑而不能通過回憶再召喚到意識中的一切；這通常是不為社會規(guī)范所容的欲望。

2泛性論。一個人從出生到衰老，一切行為動機，都有性的色彩，都受性本能沖動的支配。神經癥的產生，就是由于性本能沖動受到壓抑而得不到滿足的結果。精神分析理論指出，在性的后面有一種潛力，這種潛力常驅使人去追求快感。這種潛力被叫做里比多，又稱性力。里比多的發(fā)展分為：口腔期、肛門期、性器期以及生殖期等。弗洛伊德學說在中國的接受情況UNIQUE&PPTPRESENTS

弗洛伊德的精神分析學說在“五四”時期被新文學先驅們引進。他們在理論上闡釋弗洛伊德的精神分析學說，熱衷于解釋潛意識、夢、錯覺中隱藏的變態(tài)心理和畸形性欲；同時在創(chuàng)作中也嘗試運用。他們小說中的人物，有的迷茫，有的把力比多（libido）做為主人公一切行為的出發(fā)點和推動力，有的渴求心靈的健全發(fā)展，雙重人格成為一種普遍的精神特征。如楊振生寫白日夢的小說《磨面的老王》等。

隨著這種思潮影響的深入，從20年代起，心理描寫在小說作為新的技巧開始流行?？v觀當時的中國文壇，具有心理分析寫作傾向的作家，不僅張愛玲一個，郭沫若的《殘春》被稱為中國最早的意識流小說之一，《葉羅提之墓》是以俄狄浦斯情結為主體寫作的變態(tài)性愛描寫等等。

20年代后半期到30年代一批作家開始把心理分析學說創(chuàng)作在對象本體意義上的選擇，出現了重心理分析的寫作傾向。40年代以來，精神分析學說開始在中國降溫，但張愛玲的創(chuàng)作卻在心理刻畫上在當時達到了一個小小的高峰。

張愛玲1921年9月出生于上海公共租界的一個封建舊式家庭。這是一個沒落的貴族世家。她祖父是滿清重臣，祖母是李鴻章的女兒，其家庭有過前朝的繁華。到了張愛玲父輩時，家庭走著下坡路，家庭仰賴先人的余蔭過日子。父親是典型的遺少式人物，而母親則是時代新女性，二人家庭必然不能盡如人意。

張愛玲2歲時，母親獨自去海外而丟下了她。幼年時，父母離異，父親養(yǎng)姨太太，給她娶后母，這給張愛玲造成嚴重的心靈創(chuàng)傷。她不堪忍受痛苦，夢魘式的恐怖讓她選擇了出逃，投奔母親，而她與母親又有隔閡……痛苦、孤獨、怨恨、寂寞感都被壓入她的潛意識中。UNIQUE&PPTPRESENTS張愛玲生平及潛意識

創(chuàng)傷性童年體驗，為張愛玲以后的創(chuàng)作奠定了基礎。由“春日遲遲”的慵懶愜意，到“沉下去，沉下去”的感傷，再到夢魘式的恐怖，這是一個逐漸變化的心理感受過程，這個過程構成了她對舊式家庭生活方式的完整體驗。相比而言，張愛玲對父親也許有一種愛恨．情結，對母親感到的是一種生疏，她也多次流露出對母親的懷疑和不信任。潛意識折射在小說中，表現出對女主人公多般帶有斥責，特別是其中的母親。

1944年，張愛玲與胡蘭成喜結良緣，而兩人的感情并不盡人意。胡蘭成表面上是一個“最合理想的中國現代人物”實際上他玩世不恭，亂搞男女關系，見異思遷，是一個“浪子”式人物。這給張愛玲帶來的創(chuàng)傷，都被壓入潛意識中。我們從她的《傾城之戀》中范柳原形象身上便可以找到胡蘭成的影子。

1946年與胡蘭成分手，1956年赴美國，結識了美國作家賴雅，再婚。然而，賴雅對張愛玲似乎不十分熱心，而且在感情上、經濟上還依賴于她。此時，又一種孤寂感再次靠近了她。

1995年張愛玲在洛杉磯悄然與世長辭UNIQUE&PPTPRESENTS張愛玲生平及潛意識

寫的是男女主角在公車封鎖的情況下與常態(tài)不同的行為，他們在公車上戀愛了，可是下車后就自然而然地分手了。UNIQUE&PPTPRESENTS在張愛玲筆下，最典型的人物要算曹七巧了。《金鎖記》中，性變態(tài)是曹七巧最深層心理，屬于潛意識部分。由于長期情欲受到壓抑而得不到宣泄，導致了她的性變態(tài)。殷實的姜家用金錢為殘廢的兒子買來一個侍奉終身的丫頭、“妻子”，貧寒的開小麻油店的小戶人家與侯門大戶的畸形婚姻形成了。畸形的婚姻為七巧在姜家安排了一個特殊的位置，這個位置給了她覬覦黃金的機會，卻剝奪了她滿足正常情欲的可能。黃金欲膨脹得越大，情愛欲望就壓抑得越厲害。情欲被壓抑得越厲害，它便會通過反常的方式表現出來。七巧就是因為情欲被壓抑得太厲害了，才產生了對兒子的亂倫之念，對女兒的嫉恨之情。張愛玲的《金鎖記》對弗洛伊德的學說的接受張愛玲的《封鎖》對弗洛伊德學說的接受老頭子右首坐著吳翠遠，看上去像一個教會派的少奶奶，但是還沒有結婚。她穿著一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的藍邊——深藍與白，很有點訃聞的風味。她攜著一把藍白格子小遮陽傘。頭發(fā)梳成千篇一律的式樣，唯恐喚起公眾的注意。

精神結構理論。本我、自我和超我。最原始的本我是與生俱來的，是無意識的結構部分，由先天的本能、基本欲望所組成，是同肉體聯系著的，作為小說主人公的翠遠也是有這種情感的，只是在生活的壓力之下，這種本我被掩藏，表現出來的是一種超我，平時她是以道德化的自我存在的，在外界看來她總是一個“好人”。快樂原則和現實原則。在現實生活中快樂原則總是會受到現實原則的限制，而要接受生活中的一些規(guī)范，翠遠便是這樣一個在現實中壓抑自己的形象，遮蔽自己內心真實的聲響。UNIQUE&PPTPRESENTS《封鎖》

大學畢了業(yè)后，翠遠就在母校服務，擔任英文助教。她現在打算利用封鎖的時間改改卷子。翻開了第一篇，是一個男生做的，大聲疾呼抨擊都市的罪惡，充滿了正義感的憤怒，用不很合文法的，吃吃艾艾的句子，罵著“紅嘴唇的賣淫婦……大世界……下等舞場與酒吧間”。翠遠略略沉吟了一會，就找出紅鉛筆來批了一個“Ａ”字。若在平時，批了也就批了，可是今天她有太多的考慮的時間，她不由地要質問自己，為什么她給了他這么好的分數：不問倒也罷了，一問，她竟?jié)q紅了臉。她突然明白了：因為這學生是膽敢這么毫無顧忌地對她說這些話的唯一的一個男子。

本我，自我和超我。壓抑與抵抗。這里的好人與真人，便是超我和本我的兩種外在表現，在現實生活的壓抑下大多數人都是一個個名副其實的好人，但少了真，一種與生俱來的人性。真人便是肯定人的各種欲望的，包括人類最原始的性欲。在生活的長期壓抑下，翠遠深深感到對好人的厭倦和對真人的向往。而他的家人都是好人，他們也并非沒有任何欲望的，在他們的內心深處應該也會潛藏各種不可言說的隱秘情感，可是在生活的壓抑下，被壓抑的無意識不能闖入到意識中來，所以他們安于現狀而不自知，成了一味的好人。UNIQUE&PPTPRESENTS《封鎖》以后她多半是會嫁人的，可是她的丈夫決不會像一個萍水相逢的人一股的可愛——封鎖中的電車上的人……一切再也不會像這樣自然。再也不會……呵，這個人，這么笨！這么笨！她只要他的生命中的一部分，誰也不希罕的一部分。他白糟蹋了他自己的幸福。那么愚蠢的浪費！她哭了，可是那不是斯斯文文的，淑女式的哭。她簡直把她的眼淚唾到他臉上。他是個好人——世界上的好人又多了一個。

潛意識中對于愛的欲望已經達到了一種畸形甚是是變態(tài)的程度，她不管宗楨和自己年齡的差別和已經結婚有孩子的事實，想要得到身邊這個男人的愛。但其歸根結底還是充滿了人性，只是人性長時間被壓抑，開始變得畸形。最后宗楨的拒絕，代表了超我的勝利，翠遠的本我被壓抑下去。。UNIQUE&PPTPRESENTS《封鎖》正說著，七巧掀著簾子出來了，一眼看見了季澤，身不由主的就走了過來。季澤笑道：“是嗎？嫂子并沒有留過我，怎見得留不住？”一面笑，一面向蘭仙使了個眼色。七巧笑得直不起腰道：“三妹妹，你也不管管他！這么個猴兒崽子，我眼看他長大的，他倒占起我的便宜來了！”她試著在季澤身邊坐下，只搭著他的椅子的一角，她將手貼在他腿上，道：“你碰過他的肉沒有？是軟的、重的，就像人的腳有時發(fā)了麻，摸上去那感覺……”季澤臉上也變了色，然而他仍舊輕佻地笑了一聲，俯下腰，伸手去捏她的腳道：“倒要瞧瞧你的腳現在麻不麻！”

潛意識，變態(tài)的性愛心理。由于自己的丈夫不能滿足自我的情感和生理需求，他便將情感寄托在三弟季澤身上，享受著與季澤的不倫不類的調情中，季澤的花言巧語著實讓這個對愛饑渴的七巧意亂情迷了一番，在這個時候內心潛藏已久的欲望便得到了一定程度上的滿足。性變態(tài)也使七巧產生了瘋狂的報復欲，瘋狂的報復欲使她成為“食人者”。UNIQUE&PPTPRESENTS《金鎖記》曹七巧對三弟畸形的愛正說著，只見長安猛可里向后一仰，若不是春熹扶住了，早是一個倒栽蔥。長白在旁拍手大笑，春熹嘟嘟噥噥罵著，也撐不住要笑，三人笑成一片。春熹將她抱下地來，忽然從那紅木大櫥的穿衣鏡里瞥見七巧蓬著頭叉著腰站在門口，不覺一怔，連忙放下了長安，回身道：“姑媽起來了。”七巧洶洶奔了過來，將長安向自己身后一推，長安立腳不穩(wěn)，跌了一跤。

她不能容忍一個異性對自己女兒好，即使他們還是小孩子，這是自己缺乏異性對自己愛造成的，內心長時間受到壓抑，產生畸形，可以看做是死亡本能，表現為侵略的傾向，將女兒當成自己的敵人，產生嫉妒心理。UNIQUE&PPTPRESENTS《金鎖記》曹七巧對待女兒長安的變態(tài)心理她瞇縫著眼望著他，這些年來她的生命里只有這一個男人，只有他，她不怕他想她的錢——橫豎錢都是他的?？墒?，因為他是她的兒子，他這一個人還抵不了半個……現在，就連這半個人她也保留不住——他娶了親。長白一向就喜歡玩兩口，只是沒上癮，現在吸得多了，也就收了心不大往外跑了，只在家守著母親與新姨太太。芝壽不再抗議了。她的頭向右一歪，滾到枕頭外面去。她并沒有死——又挨了半個月光景才死的。絹姑娘扶了正，做了芝壽的替身。扶了正不上一年就吞了生鴉片自殺了。長白不敢再娶了，只在妓院里走走。長安更是早就斷了結婚的念頭。

潛意識中的變態(tài)心理，本我，快樂原則，死亡本能。從總體上來說七巧是愛自己的兒子的，但是這種愛似乎是超越了母子之間的那種正常的愛，而是將其看成一個男人，她的愛有一點畸形，她對兒媳不滿，處處為難，兒媳最終在抑郁中死去，后來的姨太太也是同樣的下場，可見婆婆是多么的不像婆婆了，幾條鮮活的生命就在她強烈的精神擠壓下喪生了，這是死亡本能。甚至為了讓兒子能留在自己身邊，竟使其染上吸大煙的癮，這種心理畸形達到了頂點。在這個過程中七巧的外在表現都是一種本我的，快樂原則的，缺乏理性的，最終釀成多個人的悲劇。UNIQUE&PPTPRESENTS《金鎖記》曹七巧對待兒子長白的變態(tài)心理UNIQUE&PPTPRESENTS《金鎖記》簡單總析

當七巧還是少女時，沒有美好幸福的婚姻，情欲長期被壓抑導致了她的性變態(tài)；當七巧的兒女都已到了成家立業(yè)的年齡時，她出于性變態(tài)和“護犢心理”而竭力破壞子女的婚事和幸福。正是有了曹七巧的性變態(tài)的行徑，才有了《金瑣記》悲劇的必然性。當然，我們也可以看到，險惡的環(huán)境刺激了七巧人性中占有欲的膨脹。性變態(tài)心理和寡居者的護犢心理及嫉妒心理是潛意識深層的陰暗心理，當它進入意識領域，必然引起反常的行為。不公平的命運，促使七巧報復欲的囂