主題五微鏡頭與馬虎會(huì)微鏡頭與馬虎會(huì)一——要想象，不要直白微技法描繪要善于調(diào)換生活經(jīng)驗(yàn)和生命感覺，善于想象和聯(lián)想，比方張曉風(fēng)《秋天·秋天》的開頭：“滿山的牽牛藤起伏，紫色的小浪花素來沖擊到我的窗前才忽然收勢。”這樣的描繪，有點(diǎn)有面——既寫出了滿山遍野的如花的大海一般的牽牛藤的整體形象，又寫出了沖擊到“我”窗前的一小片牽牛藤的小浪花的局部形象；有動(dòng)有靜——由遠(yuǎn)處的“起伏”到近處的“沖擊”，最后“忽然收勢”，戛可是止；有形有色有神——滿山地起伏著，紫色的小浪花，富饒生命力，憂如一個(gè)倔強(qiáng)而調(diào)皮的孩子。作者不只抓住了形象的特色，而且寫出了其動(dòng)感與活力。不只寫得“像”，還寫得“活”，不是“紙花”“塑料花”“絹花”式的美麗，而是形神兼?zhèn)洌钌r。微美文若是我是一片小樹葉若是我是一片小樹葉，我要把自己種在地里，長成一棵參天大樹，為人們遮陽。若是我是一片小樹葉，我愿隨風(fēng)飛走。飛呀，飛呀，飛到小鳥的窩上，為鳥兒遮風(fēng)擋雨，給它一個(gè)溫暖的家。若是我是一片小樹葉，我愿順流而下，去做一葉小舟，為需要我的螞蟻們當(dāng)交通工具，供應(yīng)方便。若是我是一片小樹葉，我愿給大地增添一絲綠意。若是我是一片小樹葉，我愿被人撿走，做玩具的翅膀，或做花瓣?？擅鎸?duì)那些不文明的人來說，我可不愿給他們服務(wù)。若是我是一片小樹葉，多好。馬虎會(huì)作為一篇想象力豐富又富饒文采的佳作，作者通篇采用一連串的排比語句來描繪小樹葉怎樣靜靜奉獻(xiàn)，細(xì)節(jié)描繪生動(dòng)傳神，形象豐滿，呼之欲出，思想感情濃郁，突出地表達(dá)了小樹葉偉大的無私奉獻(xiàn)精神。微鏡頭與馬虎會(huì)二——要詳盡，不要?dú)w納微技法在描繪的語言表達(dá)方面，我們第一應(yīng)當(dāng)注意的是：要詳盡，不要?dú)w納。比方看到下面的文字：天空是藍(lán)色的，鳥兒飛來飛去，遠(yuǎn)方的山模糊不清，綠色的野外發(fā)散著好聞的香味。我們會(huì)立刻知道我們面對(duì)的是一位低年級(jí)小學(xué)生。為什么呢？由于這段描繪是以歸納的方式，描繪了一幅既模糊而又毫無重點(diǎn)的場景。我們完好能夠?qū)@一風(fēng)景做出另一番描寫：天空是孩子們畫中的那種天空，徹頭完全的深藍(lán)色。連綿的山脈看上去就像恐龍的脊背，人字形的大雁在頭頂盤旋。蔥綠欲滴的野外發(fā)散著陣陣新割的牧草的清香。美國新聞學(xué)家雷特狄克說：“在人們的內(nèi)心，儲(chǔ)蓄著各種各種的記憶，若是你能喚起他們心中的這些形象，你的描繪就擁有了激感人心的力量?！蔽ㄔ敱M才能喚起讀者心中的記憶，進(jìn)而產(chǎn)生共識(shí)。因此，當(dāng)你動(dòng)筆寫作的時(shí)候，請(qǐng)記著，不是“一杯飲料”，而是“一杯柳橙汁”；不是“一只狗”，而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”，而是“一束郁金香”；不是“一頂帽子”，而是“一只破氈帽”；不是“一幅畫”，而是一幅“凡·高的《向日葵》”微美文韓林很奇怪，于是又撿起一張，一看，也是空白的。紙是清一色的復(fù)印用紙，潔白而圓滑，堅(jiān)韌而厚實(shí)，地上足有好幾百張。多好的紙啊！韓林想起自己在村小學(xué)念書時(shí)，每個(gè)作業(yè)本都是用了正面用反面，甚至連天地頭都密密叢叢寫滿了，真是窮盡其用啊。地上這白花花的幾百張紙，能訂多少作業(yè)本，能讓老家的一個(gè)學(xué)生無憂無慮地用多少個(gè)學(xué)期呢。韓林不由得蹲下身去，在地上一張一張地?fù)炱饋?。很多張潔白的紙上，都被鬧哄哄的應(yīng)聘者踩上了大小不一的鞋印。韓林將踩臟的一張張紙拍打吹拂潔凈，將踩皺的一張張紙認(rèn)真拉展，在人群的腳下?lián)靵頁烊?，一?huì)兒的時(shí)間，就撿到厚厚的一沓白紙。馬虎會(huì)以“蹲身撿紙”這個(gè)細(xì)節(jié)為例，作者不行是用“韓林忙把地上的白紙撿了起來”一句話一筆帶過，而是詳盡顯現(xiàn)了他“蹲下”“撿”“拍打吹拂”“拉展”“撿來撿去”的全過程，生動(dòng)地再現(xiàn)了人物的行動(dòng)，收到以小見大的優(yōu)秀收效。微鏡頭與馬虎會(huì)三——要藝術(shù)化，不要照搬生活微技法描繪的語言要追求藝術(shù)化的特色，它應(yīng)當(dāng)是獨(dú)具特色、蘊(yùn)藉凝練、耐人回味的。為了達(dá)到這一目標(biāo)，我們必定將各種修辭手法的運(yùn)用訓(xùn)練到出神入化，使用起來絲絕不著斧痕。比方郭沬若將“六十五個(gè)國家在天安門城樓上歡笑”改成“半個(gè)世界在中國的露臺(tái)上談笑風(fēng)生”，“六十五個(gè)國家”是生活化的，“半個(gè)世界”是藝術(shù)化的；“天安門城樓”是生活化的，“中國的露臺(tái)”是藝術(shù)化的；“歡笑”是生活化的，“談笑風(fēng)生”是藝術(shù)化的。這樣的靈感又有幾人能夠在剎時(shí)獲得并劃時(shí)代地在歷史的上空永遠(yuǎn)閃爍光芒？微美文白水青菜就那么一口，整個(gè)胃都愉快了，麻痹了一成天的感官復(fù)蘇，臉上的表情都變了，憂如一個(gè)薄薄的殼被敲碎了，所有的肌肉、每一條紋理都活了起來。真是好湯！今后，他不單一次那時(shí)的生活。那種平和，那種坐在餐桌座前等著妻子把瓦罐端上來的感覺，打開瓦罐的蓋子時(shí)看到的美麗的顏色，第一口湯入口，微燙此后，清、香、甘、滑依次在舌上綻開，青菜剩余的筋脈對(duì)牙齒一點(diǎn)兒溫柔的、讓人快樂的抵擋，豆腐的細(xì)嫩滑爽對(duì)口腔的愛撫，以及湯順著食道下去，一路潺潺，素來熨帖到胃里的暢快。馬虎會(huì)這里的喝湯，其實(shí)是“喝”家的感覺。頻頻的應(yīng)酬使男主人公已經(jīng)“昏倒了味蕾”，其實(shí)是昏倒了感情，只有在妻子每日特地為他精心煲制的湯中才想到了家的溫馨。當(dāng)經(jīng)不住誘惑而離家別戀的他在身心俱疲此后，身不由己又時(shí)時(shí)起喝湯的感覺。作家在這段細(xì)膩的雅致的文字中，把常人無法意會(huì)到的喝湯的生理和心理感覺描摹得真切感人、可感可知?？雌饋響n如不漏聲色，其實(shí)已經(jīng)特別形象獨(dú)到意演繹了男主人公對(duì)家的和失去家的無奈。而文字里邊使用的比喻、夸張、比較、移就等修辭手法，也十分精熟練稔。微鏡頭與馬虎會(huì)四——要以景傳情，不要為寫景而寫景微技法以景傳情，是用特定的光景，傳達(dá)作者某種感情的一種寫作技巧?！扒椤笔呛诵?，“景”是載體，“景”只為“情”服務(wù)。要依照心境采用光景，達(dá)到傳情的目的?？刹捎脫碛刑囟ㄒ饬x的光景傳情；可采用不同樣色彩的光景，傳達(dá)不同樣的心境；能夠使用不同樣的修飾語，或采用比喻、擬人、夸張等手法使光景與心境吻合；還能夠使用反襯、比較等表現(xiàn)手法來傳情。在采用事物時(shí)，要特別注意物與情的相通之處。微美文托爾斯泰曾在日記中記述了他在創(chuàng)作《哈澤·穆拉特》以前的一個(gè)審美發(fā)現(xiàn)：昨天，我穿過一片剛剛犁過的黑土田地。一眼望去，除了黑土以外，什么也沒有，連一根綠草也看不到。可是在塵埃飛揚(yáng)的灰禿禿的路旁，卻長著一棵韃靼花牛蒡草，這棵花有三條幼枝，一條已經(jīng)斷了，斷枝上掛著一朵沾了泥的小白花；另一條也折斷了，上面沾滿了污泥，黑色的綠枝顯得沒精打采，十分骯臟；第三條幼枝向旁邊直伸出去，誠然也因?yàn)槊缮蠅m埃而變黑了，但還活著，中間部分仍是紅的。這使我想起了哈澤·穆拉特。我真想把所有都寫出來。這一片野外上，只有它把生命堅(jiān)持到最后，不論怎樣總算堅(jiān)持下來了。馬虎會(huì)看到這一情況，托爾斯泰不由痛惜：“人戰(zhàn)勝了所有，損壞了數(shù)不勝數(shù)的草芥，而這一棵卻依舊不服氣?！痹谶@里，托爾斯泰以他敏銳的藝術(shù)目光，發(fā)現(xiàn)了牛蒡草堅(jiān)韌不屈的生命力中所包括的審美價(jià)值和社會(huì)心義，發(fā)現(xiàn)了高加索英雄哈澤·穆拉特與牛蒡草相通相像的精神所在：堅(jiān)毅不屈，堅(jiān)持終究。這樣以景傳情，以景言志，才是真切有價(jià)值的描繪。微鏡頭與馬虎會(huì)五——要以景襯人，不要景人分別微技法光景描繪都是溶入了人的感情的，周圍的環(huán)境與當(dāng)時(shí)作者的心境有必定的關(guān)系，作者的心情好環(huán)境就美麗，心情不好環(huán)境就黯淡。俗語云“立刻看將軍，花間看佳人”，以景襯人就是讓光景為襯托人物服務(wù)。為了把光景寫活，經(jīng)常采用以人帶景的方式由人物把光景帶出來，讓讀者經(jīng)過光景來認(rèn)識(shí)作者的心境。比方：“我喜歡在細(xì)風(fēng)吹拂、毛毛雨飄灑的日子里，撐著傘兒漫步垂柳間，察看那雨中的荷塘的景致。這時(shí)雨疏疏密密地落著，有時(shí)看到幾個(gè)燕子穿越于垂柳間。表現(xiàn)出一幅‘毛毛雨魚兒出，細(xì)風(fēng)燕子斜’的圖畫來。再看那雨中的荷葉上盛滿的水珠，閃爍著光明的光點(diǎn)。微風(fēng)徐來，輕輕地吹著荷葉，大大小小的水珠在荷葉上轉(zhuǎn)動(dòng)。仿佛‘大珠小珠落玉盤’。側(cè)耳傾聽雨落在荷葉上的聲音，就憂如游絲似的似有若無，縹縹緲緲，幾朵紅色的荷花像水中仙子，低首羞顏，似有百般幽思，萬種情致，欲說還休?！鄙厦孢@段文字經(jīng)過人物的視角來寫景，人在圖畫中，以荷塘雨景來襯托人物的心情，讓人的感情融入到了自然光景之中。微美文這是個(gè)春天，我只看見花兒開了，葉兒綠了，而覺不到一點(diǎn)暖氣。紅的花可是紅的花，綠的葉可是綠的葉，我看見些不同樣的顏色，可是一點(diǎn)顏色；這些顏色沒有任何意義，春在我心中是個(gè)涼的死的東西。我不愿哭，可是淚自己往下流。摘自老舍《月牙兒》馬虎會(huì)這里既是寫景，更是寫人，它經(jīng)過一個(gè)被踩踏被踩踏、處在社會(huì)基層的苦煩人的眼睛去看春，誠然也有綠葉紅花，但可是是個(gè)涼的、死的東西。這樣，就把人物的悲苦心情更真切地表現(xiàn)了出來。人物形象被襯托得鮮亮，主題也就獲得了突出。微鏡頭與馬虎會(huì)六——要搖擺多姿，不要死板單一微技法任何文學(xué)樣式都是運(yùn)用語言來塑造形象的藝術(shù)。言之無文，行而不遠(yuǎn)。語言運(yùn)用好，才能賜予文章以形象性、鮮亮性和生動(dòng)性。．用詞貼切用詞貼切，就是要求從幾個(gè)可用的詞語中，選出最適合、最正確、最生動(dòng)的那一個(gè)，把意思恰到利處的表達(dá)出來，力爭做到“一字入文，九牛不拔”。用詞貼切才能正確地表情達(dá)意。這就要求我們寫作時(shí)要磨煉詞語，精選那些正確、詳盡、生動(dòng)、鮮亮和內(nèi)涵豐富的詞語。．句式靈便漢語句式多樣，文言句式典雅，口語潑辣；長句周詳周祥，短句簡短明快；獨(dú)詞句鮮明突出；痛惜句便于抒情；設(shè)問、反問句加重重申，引人沉思；排比句、疊句氣壯河山；對(duì)偶句鏗鏘凝練；重復(fù)句余韻悠閑。一篇文章若是句式單一，即便內(nèi)容再好，也會(huì)死板單調(diào)。文章中若是能夠注意多種句式的綜合運(yùn)用，使之各得其所，語言就會(huì)生動(dòng)開朗，抑揚(yáng)頓挫，波浪起伏，搖擺多姿。．善于運(yùn)用修辭手法修辭，是語言藝術(shù)之花。修辭手法運(yùn)用的好，能使文章充滿靈性，氣韻流利，形象鮮明，優(yōu)秀紛呈。妙用排比，加強(qiáng)文章藝術(shù)感染力；善用比喻，使語言鮮亮、生動(dòng)、形象；多用引用化用，使語言典雅、凝練、雋永；運(yùn)用擬人，使語言清爽、開朗、靈便；其余，運(yùn)用仿擬使語言開朗、靈便；對(duì)偶能使文章形式齊整，構(gòu)造嚴(yán)實(shí)，文字精練，音律友好；頻頻擁有突出思想、抒發(fā)感情、加強(qiáng)語勢、貫串脈絡(luò)的作用；設(shè)問和反問能加強(qiáng)語勢，如能適合運(yùn)用，能給文章增輝。微美文很多人注意到樹會(huì)開花，開花時(shí)，天空的一角就閃亮著五彩斑斕；樹會(huì)結(jié)果，長長圓圓大大小小的果實(shí)，能夠食用，也能夠玩賞；樹會(huì)落葉，落一點(diǎn)涼意，落一些愁緒，落一個(gè)秋天；樹會(huì)造型，一年十年百年的造型，千年萬年的造型，各自表露著生的意志，流動(dòng)著美的氣質(zhì)。可是，樹還有一個(gè)迷人的地方，是靜。靜，是樹沉思的方式；靜，是樹與樹溝通的方式。一棵樹，就有靜的感覺；幾棵樹在一同，就有靜的聲音；很多樹在一同，靜就能把不屬于靜的聲音差異出來，驅(qū)趕出去；一個(gè)森林或許幾個(gè)森林在一同，靜就有震懾邪惡的力量，也是寬慰心靈的藥劑。新加坡林高：《樹》馬虎會(huì)這段話在用詞方面，單音節(jié)詞、雙音節(jié)詞、四字短語、疊詞交叉使用，創(chuàng)立出一種參差參差的層次美；句式方面，多用整句，兼以散句，形成一種回環(huán)往來的音樂美，且長句短句交叉使用，有時(shí)一個(gè)字成句，有時(shí)兩個(gè)字也成句，這又使得語言開朗跳躍；修辭方面，運(yùn)用排比、頻頻、對(duì)偶、擬人、頂真等修辭，使文章富饒表現(xiàn)力；表達(dá)方式方面，濃墨重彩的描寫兼以凝練的討論抒情，使文章極富生命的張力，搖擺多姿。微鏡頭與馬虎會(huì)七——要捕捉風(fēng)采，不要徒具表面微技法梭羅主張?jiān)娙俗岋L(fēng)和溪流為己所用，代表自己說話，他要欺詐出字詞的原始意思，從自然中提煉出詞匯，把這些“根部還帶著泥土”的詞匯移植到他的篇章中，這樣的詞句是真切、清爽和自然的，就像春天快要時(shí)的枝芽那樣地伸展，即便躺在圖書館發(fā)霉的篇頁之間，它們卻在那里為忠實(shí)的讀者開出自己的花，結(jié)出自己的果，并和周圍的大自然相響應(yīng)。好的光景描繪，應(yīng)當(dāng)是有生命感的，是能夠捕捉到事物的風(fēng)采的，而不能夠可是追求形似。微美文微寒節(jié)氣路燈都亮了，樹葉都落完了，人們還見義勇為地用綠色的探照燈照著光了的樹干。城市不記得秋天。樹綠著老去，像沒有皺紋的老婦人。一只骯臟的貓蹲在車站邊上，喊聲像嬰兒的嗚咽。我把腦貼在碎片拼成的玻璃上，看著斑斕的霓虹經(jīng)營著城市秋天的顏色。大紅大紫，大黃大綠。我聽見銀行的機(jī)正在點(diǎn)鈔——沙沙聲像收割機(jī)的馬達(dá)橫掃了世界。馬虎會(huì)作者采用了紛紛的典型意象重重疊加，將秋的意味濡染得濃而又濃，作者的心和眼卻躲在文字的背后靜觀細(xì)賞，暗品偷笑，笑城市的枯槁，笑城市里面人的孤寂，笑所有繁榮背后的蕭瑟，笑人與自然在現(xiàn)代時(shí)空中的荒唐錯(cuò)位作者沒心于尖刻的諷刺，只將畫面直直地推到讀者的眼前，鏡頭所顯現(xiàn)的情況層次清楚，細(xì)節(jié)真切，富饒生活的質(zhì)感。所有細(xì)節(jié)都是平庸的，是我們走過街道時(shí)都能夠看到、聽到、嗅到、觸摸到的，可是作者用了她獨(dú)到的視角，從平庸的生活世界中發(fā)現(xiàn)了詩