千里之行，始于足下讓知識(shí)帶有溫度。第第2頁(yè)/共2頁(yè)精品文檔推薦淺談中國(guó)園林的理水藝術(shù)中國(guó)園林的理水藝術(shù)

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1·1導(dǎo)向作用。又叫引導(dǎo)作用，一個(gè)景區(qū)內(nèi)各個(gè)景點(diǎn)以水面、水系相銜接，游人順著水的方向觀賞漂亮的景色。

1·2分隔作用。為避開(kāi)單調(diào)，不使游客產(chǎn)生平淡的感覺(jué)，常用水體分隔成不憐憫趣的欣賞空間，拉長(zhǎng)欣賞路線，豐盛欣賞層次和內(nèi)容。

1·3點(diǎn)綴作用。一個(gè)水面在園林規(guī)劃設(shè)計(jì)中經(jīng)常能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，通過(guò)水體的設(shè)計(jì)使囫圇景區(qū)彌漫了生機(jī)和活力，水的點(diǎn)綴使景色越發(fā)誘人和多姿多彩。

1·4倒影作用。水面可以產(chǎn)生倒影，因?yàn)樗纳顪\不同，水底及壁岸的色彩不同，可以浮現(xiàn)不同的倒影。當(dāng)水面波動(dòng)時(shí)，會(huì)浮現(xiàn)扭曲的倒影，水面靜止時(shí)則浮現(xiàn)安靜的倒影，水面產(chǎn)生的倒影作用，增強(qiáng)了園景的層次感和景物構(gòu)圖完善性。

1·5基底作用。大面積的水面，可作為池岸和水中景物的基底，從而產(chǎn)生天空及遠(yuǎn)景的倒影，擴(kuò)大和豐盛空間。

1·6銜接作用。水面可以銜接眾多景點(diǎn)，產(chǎn)生整體感，使散落的景點(diǎn)統(tǒng)一起來(lái)。

1·7綜合作用。利用整體的小環(huán)境設(shè)計(jì)手法將形與色、動(dòng)與靜、秩序與自由、限定和引導(dǎo)、分隔與倒影等園林作用綜合在一起，從而產(chǎn)生令人預(yù)想不到的景觀效果。

水與山石水與山石相結(jié)合在園林設(shè)計(jì)中制造的景觀，安靜、樸實(shí)、簡(jiǎn)潔，自成一景。在中國(guó)古典園林和現(xiàn)代園林中水的設(shè)計(jì)與山石相映成趣，成為中國(guó)園林的一大特點(diǎn)。"山因水活，水隨山轉(zhuǎn)，有靜有動(dòng)，山色水景，宛如內(nèi)界。"人們常說(shuō)："山貴有脈，水貴有源，脈源貫穿，全園生動(dòng)。"更說(shuō)明白山水之間的關(guān)系。在中國(guó)古典園林中，無(wú)數(shù)水面依山而建，水按照山石的變化而變化，山水相依，水石交融，形成了動(dòng)人的水景。如蘇州的網(wǎng)師園按不同的景觀，建造、假山有的貼水，有的依水，形成了貼水、依水的格局；北京頤和園的萬(wàn)壽山和昆明湖構(gòu)成的山湖景觀，景色多變，山石森嚴(yán)，令人流連忘返。中國(guó)古典園林中，有的利用自然山石理水，有的在水旁散置自然山石，多以平息的水面，變化的山石，制造出曲徑通幽、蜿蜒多變、濃郁恬靜、景色深遠(yuǎn)的空間。

2六朝園林的理水藝術(shù)：

六朝園林的理水藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)就是江河湖海，池沼，溪澗，溝瀆，泉潭，瀑布等多種水體形態(tài)都已經(jīng)浮現(xiàn)，而且互相之間還展現(xiàn)一種襟帶知趣。

2·1江河湖海

這種水體應(yīng)屬園林中最大的水體類(lèi)型，以自然的形態(tài)居多，普通作為園林中的借景而存在，但在皇家園林和私家園林中也存在著一些人工開(kāi)鑿的江河湖海。謝靈運(yùn)的《山居賦》中說(shuō)到：“眾流溉灌以環(huán)近，諸堤擁抑以接遠(yuǎn)。遠(yuǎn)堤兼陌，近流開(kāi)湍。凌埠泛波，水往步還。還回往匝，枉諸員巒。呈美表趣，胡可勝單?！?/p>

人工挖掘的最為出名的要屬北魏華林園里的大海和南朝的玄武湖了。華林園里的海實(shí)際上應(yīng)稱(chēng)為湖，因?yàn)槠鋬?nèi)造蓬萊，方丈，瀛洲三座仙島，故稱(chēng)為海。玄武湖最早叫桑泊，原來(lái)是一個(gè)自然小湖泊，劉宋元嘉初年，宋文帝“造華林園，玄武湖，并使張永監(jiān)統(tǒng)”，遂形成現(xiàn)在的玄武湖的初貌。這些人工的，自然的巨大水面給六朝園林提供了一個(gè)視野開(kāi)闊氣度恢弘的審美空間。

2·2池沼

池沼往往比江河湖海要小，正由于其小，也就顯得靈便多變。因此成為六朝園林中最為常見(jiàn)的水體形態(tài)，幾乎每個(gè)園林都建有池沼。六朝園林對(duì)池沼又有“池”，“園池”，“山池”，“臺(tái)池”等多種稱(chēng)謂。池沼大小不拘，外形各異，既可以與其他景觀相映成趣，也能夠作為連通各種景觀之用。橋梁，水榭，池亭，長(zhǎng)廊，假山等都能依水而筑，形成一種“氣韻生動(dòng)”的園林意境。六朝士人常以穿池為樂(lè)。如徐勉《戒子松書(shū)》云“正欲穿池種樹(shù)，少寄情賞”，阮孝緒“幼至孝，性沉靜，雖與兒童嬉戲，恒以穿池筑山為樂(lè)”等。

2·３溪澗

假如說(shuō)池沼是一種平面之美，那么溪澗就是一種線性的流淌之美了。溪水曲折蜿蜒，具有紆縈盤(pán)帶之美；山澗深壑急湍，具有幽深奔涌之美。溪澗都能給人一種置身山林郊外的野趣。六朝最為出名的溪水當(dāng)屬清溪了。清溪迂回蜿蜒，綿延十幾里，素有“九曲清溪”之稱(chēng)。澗水普通自上而下，能產(chǎn)生一種湍急之感。六朝的山林園往往利用自然的山澗，依澗而營(yíng)造園林。如聞名的金谷園就因金谷澗而得名。金谷澗在今河南洛陽(yáng)市西北。金水發(fā)源于鐵門(mén)縣，自東南流經(jīng)此谷，故名金谷澗。石崇筑園于此，故名金谷園。除了用自然山澗之外，園林中還有人工開(kāi)鑿的山澗。如《宋書(shū)·隱逸傳》記載：“吳下士人共為筑室，聚石引水，植林開(kāi)澗，少時(shí)繁密，有若自然?！?/p>

2·4溝瀆

瀆，即溝渠，是人工開(kāi)鑿的引水通道。六朝時(shí)水利興建中，曾開(kāi)有無(wú)數(shù)用來(lái)運(yùn)輸物資或

引水的運(yùn)瀆之類(lèi)的大水渠，如潮溝。六朝的建康城苑城的北部有一座苑倉(cāng)，又稱(chēng)倉(cāng)城，最重要的皇家倉(cāng)庫(kù)，里面貯存著大量的糧食和其他物資。為了運(yùn)送這些大量物資，當(dāng)初就在倉(cāng)城與玄武湖之間開(kāi)拓了一條潮溝。因?yàn)楫?dāng)年玄武湖的湖面很大，而且有寬廣的運(yùn)河直通長(zhǎng)江，江潮可以直抵湖內(nèi)，所以得潮溝之名。但是六朝園林中的溝渠規(guī)模與之相比則要小得多，其功能既能用做引水入園，又能用做銜接園中各種水系。

2·5泉潭

泉潭相比池沼來(lái)說(shuō)，其水面緊縮，具有一種“深感”。泉水清亮而不竭，淵潭平息而深邃，二者都受到了崇尚“清遠(yuǎn)”審美風(fēng)格的士人們的青睞。在他們眼中，林泉是縮小了的山水，而林泉之致即是山林之致。謝靈運(yùn)在《山居賦》中提到幾處江潭，巖石，泉淵，溪澗，綠竹一起展現(xiàn)一種交相輝映的美景：“石旁林而插云，泉協(xié)澗而下谷。淵轉(zhuǎn)渚而散芳，岸靡沙而映竹。”

2·6瀑布

“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”。李白在《望廬山瀑布》詩(shī)中之景可說(shuō)是對(duì)瀑布飛流奔瀉之感的生動(dòng)寫(xiě)照。瀑布在山間以自然落差從高處往低處傾瀉而下，能給人一種巨大的力氣之感。因而也受到六朝士人的愛(ài)慕。

六朝園林中的水體形態(tài)萬(wàn)千，以上只是列出了其中一部分。這些水體形態(tài)互相交織，形成了多種水體之間的禁帶之趣。六朝園林中的水體本身就是一個(gè)很大的園林景觀，而士人們對(duì)水體的處理之法更使得這些水體流淌起來(lái)，使囫圇園林彌漫生動(dòng)之氣。

六朝園林理水藝術(shù)主要包括引水和激水兩種。一是引水即把水體引至園林各處，使之與其他園林景觀相融合。前面所列的溪澗，溝瀆都是為了引水之用而開(kāi)鑿的。這種手法，就能使得“流水周于舍下”。它不但能使園中花木得到水的滋養(yǎng)而“佳木秀而繁陰”“嘉木繞通川”，而且能形成一種“小橋流水”的審美意境。晉代巧匠馬鈞曾設(shè)計(jì)過(guò)水車(chē)用于引水入園之用?！陡翟萍べ?zèng)扶風(fēng)馬鈞序》云：“馬先生為天下之名巧也…...居京都，城內(nèi)有地可以為于園，患無(wú)水以灌之，乃作翻車(chē)令兒童轉(zhuǎn)之，而灌水自覆。更入更出，其巧百倍于常?！倍羌に?。據(jù)漢書(shū)顏師古注有云：“激者，置石于堤旁沖要之處，所以激去其水也。”激水之法即是通過(guò)放置石頭在水流湍急之處，讓水流激在石頭上達(dá)到水花四濺的效果。

在園林設(shè)計(jì)中水的處理有動(dòng)態(tài)和靜態(tài)之分。在中國(guó)古典園林中，水的變化不大，多以靜態(tài)的水浮現(xiàn)，如湖泊、池水、水塘等。設(shè)計(jì)中常用曲橋、沙堤、島嶼、汀步分隔水面；以亭、臺(tái)、榭、廊劃分水面；以山石、樹(shù)木、花草倒影水面；以蘆葦、蓮荷、茭、蒲點(diǎn)綴水面。普通構(gòu)成寧?kù)o的風(fēng)景區(qū)，形成"青風(fēng)明月本無(wú)價(jià)，近水遠(yuǎn)山皆有情"，"亭臺(tái)樓閣、小橋流水、

鳥(niǎo)語(yǔ)花香"的意境。

在中國(guó)古典園林中，水體因?yàn)榻ㄔ?、山石、?shù)木的點(diǎn)綴和組合，象一件件藝術(shù)品，極富詩(shī)情畫(huà)意，雖由人作，宛自天開(kāi)的境界，在水體的設(shè)計(jì)上臨近自然，突出意境，以曲徑通幽為勝，有不盡深遠(yuǎn)之意。特殊是"小中見(jiàn)大"造園手法的運(yùn)用，更讓人有一種景點(diǎn)豐盛，愈達(dá)愈深的感覺(jué)。而現(xiàn)代園林中，水的設(shè)計(jì)則偏重布局和藹勢(shì)，投入大量的人力、物力、財(cái)力，利用現(xiàn)代化的造園手法，在自然?水面的基礎(chǔ)上用人工雕鑿，或依山的走向；或依地形地勢(shì)；或依園林建設(shè)的需要，建成規(guī)章式的噴泉、壁泉，模擬自然的瀑布、涌泉等；或利用聲、光、電舉行控制，豪華壯觀。現(xiàn)代園林中的水景設(shè)計(jì)表現(xiàn)比較直觀，給人一種心曠神怡，心潮澎湃的感覺(jué)。

現(xiàn)代園林中水的設(shè)計(jì)以塊石鋪面、塊石駁岸，和平息的池水、噴涌的泉水、流淌的溪水相結(jié)合，制造出活潑多變的空間。有的是在一塊假山石上，泉水噴涌而出；有的是在階梯形的石階上，水瀉流而下；有的是在一定高度的山石上，水似珠簾、瀑布而落。山水相依，水石相映有獨(dú)特的創(chuàng)新，浮現(xiàn)了別樣的美景，頗具深厚的現(xiàn)代化氣息。如香港高山劇場(chǎng)的一個(gè)花束噴泉，就是在一堆石塊的上方，有一柱噴泉似花束一樣噴出，形態(tài)多樣，給人們制造出了朝氣蓬勃的生活空間。

水體的運(yùn)