1、講,數(shù)碼攝影七 光線與照明,1,如果把攝影師的照相機(jī)比做“畫筆”，那么光線就是他的“油彩”。攝影師用光來涂抹照片，就像畫家挑選他的油彩一樣，會(huì)仔細(xì)地選擇所要用的光。,2,一.自然光,1、光線的形態(tài) 光的不同形態(tài)：,3,正午燦爛的陽(yáng)光下的灼熱光,多云天氣里天鵝絨般柔軟的光,4,雨天里朦朧陰暗的光,5,富有戲劇性神秘怪異的月光,6,富有戲劇性神秘怪異的月光,7,2、光的基本特性 所有的光，無論是自然光或人工室內(nèi)光，都有其特征： 明暗度 明暗度表示光的強(qiáng)弱。它隨光源能量和距離的變化而變化。 方向 只有一個(gè)光源，方向很容易確定。而有多個(gè)光源諸如多云天氣的漫射光，方向就難以確定，甚至完全迷失。 色彩 光

2、隨不同的光的本源，并隨它穿越的物質(zhì)的不同而變化出多種色彩。自然光與白熾燈光或電子閃光燈作用下的色彩不同，而且陽(yáng)光本身的色彩，也隨大氣條件和一天時(shí)辰的變化而變化。,8,3、光的基本方向 光的四個(gè)基本方向 根據(jù)相機(jī)、被攝體和光源所處的方位，可從任何一面捕捉到被攝體。當(dāng)主光源很強(qiáng)時(shí)（如明亮的陽(yáng)光），從相機(jī)來看光落在被攝體不同部位，會(huì)產(chǎn)生出不同的效果?？煞譃樗姆N基本類型的光線： 正面光 45側(cè)光 90測(cè)光 逆光,9,1）正面光 ： 這種類型的光線，是業(yè)余快照攝影師教你所使用的光線。正面光使被攝體對(duì)象沒有一點(diǎn)陰影。 被攝體的所有部分都直接沐浴在光線中，被攝體朝向相機(jī)部分全有光。其結(jié)果是展現(xiàn)出一個(gè)幾乎沒有

3、色調(diào)和層次的影像。由于深度和輪廓靠光和陰影的相線互作用來表現(xiàn)，正面光制造出一種平面的二維感覺。因此通常被稱為平光。 正面光可以是低位的，像清晨或傍晚的太陽(yáng)；可以是高位的，像正午的太陽(yáng)。每種位置都產(chǎn)生出不同的效果。當(dāng)拍攝面部時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，使用高位正面光線可能在眼窩和鼻子下面投下很深的陰影。而使用低位正面光時(shí)，可以平射臉部，不會(huì)引起瞇眼。,10,11,2）45側(cè)光 這種光出現(xiàn)在上午九十點(diǎn)鐘和下午三四點(diǎn)鐘，被許多人認(rèn)為是人像攝影的最佳光線類型。事實(shí)上，室內(nèi)拍攝人像使用的主要光線，多數(shù)為45側(cè)光。 45側(cè)光能產(chǎn)生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形態(tài)中豐富的影調(diào)體現(xiàn)出一種立體效果，表面結(jié)構(gòu)被微妙地表現(xiàn)出

4、來。為此，45側(cè)光被看作是自然光。,12,3）90側(cè)光 這是用來強(qiáng)調(diào)光明和黑暗強(qiáng)烈對(duì)比的戲劇性光線。被攝體朝向光線的一面沐浴在強(qiáng)光之中；而背光的那一面掩埋進(jìn)黑暗之中。陰影深重而強(qiáng)烈。表面結(jié)構(gòu)由于每一個(gè)微小突起而突出地表現(xiàn)出來。因此，這種光有時(shí)被稱作結(jié)構(gòu)光線。,13,14,4）逆光： 當(dāng)光從相機(jī)對(duì)面被攝物的后面照過來時(shí)，會(huì)獲得極具藝術(shù)效果的逆光。 如果你就此曝光，被攝物就會(huì)變成一個(gè)黑色的剪影。 如果采用兼顧曝光，盡管被攝物與背后的光反差強(qiáng)烈，你仍然可以捕捉到影像的細(xì)節(jié)。 如果光源處于高位，就會(huì)在被攝對(duì)象的頂部勾勒出一個(gè)明亮的輪廓一例如模特兒的頭發(fā)一制造出一種戲效果。被叫做“輪廓光”。 采用逆光，

5、背對(duì)光的剪影物體，可以創(chuàng)造出既簡(jiǎn)單又有表現(xiàn)力的高反差影像。,15,16,17,逆光對(duì)頭發(fā)的表現(xiàn)很好！臉部補(bǔ)光顯得平了一點(diǎn)，清晰度不太好，妝濃了一點(diǎn)。,18,狗尾巴草 逆光 穗的焦點(diǎn)還不夠準(zhǔn)確 構(gòu)圖有待商榷,19,機(jī)位再低一點(diǎn)使兩只牛犢子就餐的嘴露出來 .右上的云正好填了空。,20,反光板下的孫燕姿 人造逆光,21,22,4、怎樣在室外拍攝人像 在室外拍攝人像時(shí)，采用哪種類型的光線？初學(xué)者往往選擇直接照射到被攝體的明亮陽(yáng)光，即正面光。但很不幸，這樣的話，被攝對(duì)象不得不痛苦地瞇起眼睛。如果太陽(yáng)所處的位置低，瞇眼的臉上的光線是扁平的。如果太陽(yáng)所處的位置高，那么眼睛和鼻子下面就會(huì)產(chǎn)生黑影。不管哪個(gè)角度

6、，都不盡如人意。,23,解決辦法1：不要讓被攝對(duì)象身處直射的陽(yáng)光下。確切地說，應(yīng)置被攝對(duì)象于溫和的漫射日光中。這點(diǎn)可通過幾種辦法達(dá)到。你可以等待一個(gè)陰云天氣，正像人們所知道的那樣，拍攝室外人像，許多行家寧可選擇多云的陰天，而不是陽(yáng)光明媚的日子?；蛘吣憧梢缘却粋€(gè)云遮住直射陽(yáng)光的機(jī)會(huì)。事實(shí)上，這與陰云天氣是一樣的。 再者你可以移動(dòng)被攝對(duì)象，從陽(yáng)光直射區(qū)域移開到有陰影的地方。樹下的陰涼不錯(cuò)，但要當(dāng)心，因直射的陽(yáng)光透過樹葉投向被攝體面部而產(chǎn)生的光塊和斑點(diǎn)的影響。 拍攝彩色照片時(shí)，必須注意改善陰影區(qū)的色調(diào)。這種光帶藍(lán)色，就像天空中的藍(lán)色一樣。你可能會(huì)用到濾光鏡那課所講的81A或85C濾光鏡來補(bǔ)償這個(gè)缺

7、憾。濾光鏡能減少藍(lán)的色調(diào)，并產(chǎn)生更正常的皮膚的韻味。,24,這幅照片是澤魯馬里達(dá)為一時(shí)裝廣告拍攝的一幅較好的室外人像。因?yàn)槭窃诼短斓年幱跋屡臄z的，所以幾乎所有部位的細(xì)節(jié)都清晰可見。而且右側(cè)微微的陰影襯托出了模特臉部和身體的立體感。這就是你最終獲得的效果。,25,在露天的陰影下拍攝的，所以幾乎所有部位的細(xì)節(jié)都清晰可見。這就是我們最終要獲得的效果。,26,解決辦法2：首先，轉(zhuǎn)動(dòng)被攝對(duì)象的臉部，直到太陽(yáng)光不再直射到眼睛，從而避免瞇眼。但在背對(duì)太陽(yáng)那側(cè)的臉上會(huì)留下很深的陰影，你需要為此加光。做到這一點(diǎn)最簡(jiǎn)便的技巧如圖所示，用一塊白色的反光板反射陽(yáng)光到陰影處被攝對(duì)象的臉部。,其竅門是把反光板放至臉的附近

8、。如把它舉到12英寸遠(yuǎn)，還不能使陰影提到足夠的光線，那就前后移動(dòng)反光板，仔細(xì)觀察反射光在陰影區(qū)產(chǎn)生的效果，將會(huì)在哪一點(diǎn)上獲得你所需要的光線。在這個(gè)位置上請(qǐng)他人幫助舉著反光板，你回到取景器前，完成最后的創(chuàng)作。,27,方法三：強(qiáng)光下使用閃光燈補(bǔ)光 ： 使用陰天或陰暗區(qū)域的柔光照明來避免粗劣的表面陰影。 請(qǐng)記住，一般相機(jī)的內(nèi)置閃光燈并非讓您用作主光的，并非只在光線不夠的時(shí)候使用，在晴朗的日子里（如果您的相機(jī)配備不同的閃光模式），請(qǐng)使用“強(qiáng)制閃光燈”模式，這樣即使在明亮的陽(yáng)光下閃光燈也會(huì)閃光，閃光燈的光線可以“填充”人物面部的難看的陰影，在強(qiáng)烈陽(yáng)光下拍攝到更好看的肖像。,28,方法四：營(yíng)造柔光，多用低

9、角度光線 ： 利用早晨和傍晚的金色陽(yáng)光及產(chǎn)生的陰影效果來拍攝風(fēng)景、城市景色和人物，您一定可以收到意想不到的效果。,29,方法五：昏暗處關(guān)閉閃光燈： 當(dāng)在外面昏暗的燈光下，并且您的拍攝對(duì)象不在閃光燈有效范圍內(nèi)（5米之外）時(shí)，為了更有效地采光，關(guān)閉閃光燈，利用現(xiàn)場(chǎng)光拍照。 保持相機(jī)的穩(wěn)定，最好使用三腳架，如果相機(jī)高感光度的效果還可以的話，使用高感光度，,30,方法六：使用慢速同步功能 在黃昏或者夜晚，用低速快門可以利用現(xiàn)場(chǎng)光拍攝背景，記錄濃濃的現(xiàn)場(chǎng)氣氛，而閃光燈可以照亮前景人物。在背景中使用黃昏的光線或城市的燈光為人物拍照效果非常好。,31,5、旅行攝影中的光線,攝影最大的樂趣是進(jìn)行遠(yuǎn)距離旅行和在

10、奇異的旅途中即興拍攝大量的照片。也有很多遺憾的時(shí)候，最令人失望的是回家后面對(duì)的是一些焦距不準(zhǔn)，曝光失誤，毫無意義的影像，它們完全不是我們記憶中很有“特色”的景象。 絕大多數(shù)旅行照片是在室外自然光中拍攝的。 對(duì)攝影來說，自然光或日光雖然采用方便，然而卻是一種較難對(duì)付的光線，尤其是在進(jìn)行彩色攝影時(shí)，這種難度更大。這是因?yàn)樽匀还馐亲兓欢ā㈦y以預(yù)料的。它不僅在亮度上不斷變化，而且顏色也在不斷變化(這卻是很難覺察，實(shí)際上也無法精確地測(cè)量的)。,32,33,拂曉 拂曉時(shí)分正是該起床走動(dòng)的時(shí)候了。在這個(gè)時(shí)間里，這時(shí)不會(huì)有任何使你分神的人走動(dòng)。也就在此刻，天空放射出奪目的桔紅色，使所有景致都增添了戲劇性。而

11、且在這段時(shí)間里，你可以拍攝太陽(yáng)升起，就就像這里所見到的一輪完美光亮的火球光芒四射，噴勃欲出。,34,35,黎明 太陽(yáng)升起后的幾分鐘照射的光仍然顯出微微的紅色。在一些地區(qū)的山谷里云霧彌漫。在這幅由里查德W.布朗(Richard W.Brown)拍攝的美麗的風(fēng)景照中，捕捉到了這兩種要素。光的微紅色加深了佛蒙特樹的秋色。遠(yuǎn)處的霧為這片美麗的新英格蘭風(fēng)景增色不少。,36,清晨 此時(shí)太陽(yáng)明亮，而且顏色變成金黃，但依然在低空投射出長(zhǎng)長(zhǎng)的影子。這里，里查德 W.布朗用光創(chuàng)造出一幅喚起所有關(guān)于新英格蘭生活方式或情感的畫卷。婦女和貓逆光而行-太陽(yáng)光從右面對(duì)著相機(jī)。我們看到婦女頭發(fā)上有一圈輪廓光，在她的左側(cè)，貓的

12、皮毛也有一輪廓圈光，就連他們走的那條路也被晨光照亮了。這種光使他們與遠(yuǎn)處仍在陰影中的山脈形成了對(duì)比。他們長(zhǎng)長(zhǎng)的身影描繪出這段時(shí)光中最燦爛的景色。,這張由羅伯特弗羅斯特拍攝的照片就像一首詩(shī)。這位婦女兩只手各拿一只南瓜，貓像是她的伙伴，背景講述了一個(gè)流傳至今的完整的新英格蘭的故事。它捕捉的是目前只有極少數(shù)地方還保留著的那種往日純樸生活的風(fēng)情。,37,瑞士以光輝燦爛的陽(yáng)光而著稱。佩特特納用那種光輝創(chuàng)作出一種驚人的想象。天空是深藍(lán)色的而且他使用偏振濾光鏡突出了那種藍(lán)色。與藍(lán)天形成對(duì)比的是建筑物耀眼的白色。這里他并沒有滿足這兩種因素。他加入了另一種東西，并使這幅旅行照片成為一幅不尋常的藝術(shù)作品。那就是佩

13、特特納所為。建筑物和天空在前景中反射出倒影。但它們反射在什么東西上？你能說出來嗎？你能說出來嗎？特納運(yùn)用他的想象。他在一輛拋光了的汽車蓋上反射出他的想象。這是真正的專業(yè)攝影師發(fā)揮出想象的典范。,正午,38,中午露天陰影 這是佩特特納另一幅關(guān)于瑞士的攝影作品。這些建筑物真正的顏色是什么？它們是白的。是的，這里看上去它們是藍(lán)色。,為什么？因?yàn)樗鼈儾皇侵苯颖魂?yáng)光照亮；而是被從天空反射的光照亮的。那種光散發(fā)著藍(lán)色。這就是天空看上去是藍(lán)色。這就是天空看上去是藍(lán)色的原因。在濾光鏡那課中曾告誡過你，當(dāng)你在陰影狀態(tài)下拍攝人物肖像時(shí)應(yīng)注意天空色調(diào)的藍(lán)色特性。特納以他蓬勃的色彩而著名。他曾使用81A和85C濾光鏡，使藍(lán)色色調(diào)降低到最低程度。結(jié)果是一幅轉(zhuǎn)述了如他親眼所見，同時(shí)也讓你有同樣感覺的，非常特別的典型的地中海風(fēng)景照片。,39,日落 這是一幅與黎明相反的照片。兩者可采用同樣的方法拍攝。問題是如何在適度曝光上取得進(jìn)步。 當(dāng)你希望太陽(yáng)像個(gè)大火球樣地發(fā)光，就像這幅照片，記住使用一個(gè)特長(zhǎng)鏡頭。200cm是成功的最低限度。400mm或更些更好。否