1、23:08:04,第一篇 攝影技術(shù),第三章 構(gòu)圖藝術(shù),第一節(jié) 構(gòu)圖基礎(chǔ),23:08:04,構(gòu)圖與眼力,在前面講解的“攝影家的眼力”內(nèi)容里，介紹了三項(xiàng)基本指導(dǎo)原則：1、好的照片必需有一個(gè)主題-能表達(dá)普遍性寓意的主題；2、好的照片要把觀眾的注意力集中到趣味中心被攝主體上；3、好的照片必須畫(huà)面簡(jiǎn)潔，也就是說(shuō)只攝入必要的內(nèi)容，而排除或壓縮分散注意力的內(nèi)容。 在隨后課程里，將介紹了不少特殊的攝影技術(shù)，并展示了一些專業(yè)攝影師運(yùn)用這些技術(shù)創(chuàng)作出來(lái)的符合上述原則的作品。在本課中將集中討論巧妙構(gòu)圖的技術(shù)。,23:08:04,大多數(shù)傳統(tǒng)的攝影教材中都有“構(gòu)圖”的內(nèi)容。其中給學(xué)生傳授的都是從世界名畫(huà)中繼承下來(lái)的一大

2、串構(gòu)圖“法則”。 紐約攝影學(xué)院的教師們多年來(lái)的教學(xué)體會(huì)，所謂的構(gòu)圖法則，只能使學(xué)生困惑難解。照片的成敗與這些法則關(guān)系不大。而所有攝影家一致認(rèn)可的唯一規(guī)則卻是“一切法則都注定要被突破”！ 所以，在本課中， 要討論的構(gòu)圖技術(shù)交不強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)的法則。取而代之的倒是多年來(lái)發(fā)現(xiàn)的一些易于為學(xué)生所理解并能立即有實(shí)用價(jià)值的技術(shù)，就是在前面學(xué)過(guò)的第二條原則的發(fā)展。,構(gòu)圖與眼力,23:08:04,把注意力吸引到被攝主體身上 把這種吸引注意力的方法叫做突出重點(diǎn)法，并將以大部篇幅加以詳述。突出重點(diǎn)的技術(shù)都有哪些呢？主要牽涉到如何把觀眾的注意力吸引到被攝主體身上；如何把被攝主體放在畫(huà)幅四框中的恰當(dāng)位置上；如何解決好畫(huà)面上

3、其他景物和,主體的比例問(wèn)題；如何聚焦；如何處理好對(duì)主體的布光以及其他一些簡(jiǎn)單的技術(shù)。 右圖這幅照片是綜合運(yùn)用這些技術(shù)的良好范例。,23:08:04,通過(guò)布局突出重點(diǎn) 大家知道，實(shí)景和實(shí)景照片的主要區(qū)別就是照片要受到四框的限制，而實(shí)景是連續(xù)不斷的、觀者可以把注意力移向周?chē)烤拔锏娜我徊糠郑掌瑓s可以把部分景物納入嚴(yán)格限定的上下四框之內(nèi)。攝影者在四框之內(nèi)如何安排景物決定著作品的成敗。首先，也是至關(guān)重要的，就是決定把作為趣味中心的被攝主體放在什么地方。一般來(lái)說(shuō)放在靠近畫(huà)面中心的物體最顯突出，但是靠近到到什么程度呢？傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)則是用垂,線把畫(huà)面等分為三，把被攝主體大致放在某個(gè)分割線上，如圖所示。

4、,23:08:04,上圖拍攝的是一位建筑師?？吹降氖侨种缓腿种姆指罘ǖ牡湫筒季?。它給人以愉快的平衡感和無(wú)拘束的寬松感，不像在正中央那么僵硬死板。這是布局的一種類(lèi)型。你會(huì)發(fā)現(xiàn)本教材中的大部分照片屬于這一類(lèi)。 那么，這產(chǎn)否意味著被攝主體永遠(yuǎn)不能放到正中央呢？切記不要說(shuō)“永遠(yuǎn)不能”之類(lèi)的話。任何規(guī)則也都有被突破的時(shí)候。除非有充分的理由讓主體處在正中心上，否則最好按老規(guī)矩放在離開(kāi)中心在偏左或偏右的地方。,23:08:04,通過(guò)物體大小的比例關(guān)系突出重點(diǎn) 突出被攝體的一個(gè)有效方法是讓它的尺寸看起來(lái)比周?chē)臇|西大些。在下面的一幅駿馬圖中，前景上的一匹駿馬由于身型高大而顯得突出。對(duì)比起來(lái)，別的馬匹

5、就無(wú)足輕重了。,23:08:04,同樣的方法用在滑雪運(yùn)動(dòng)員的照片里，上圖所示，攝影師用一個(gè)廣角鏡頭把運(yùn)動(dòng)員的身影突出得比誰(shuí)都大，甚至比阿爾卑斯山還高大！,23:08:04,初學(xué)者常犯一個(gè)通病就是在為親友拍攝肖像的時(shí)候站得太遠(yuǎn)，以致使被攝主體湮沒(méi)在其他景物之中。遇到這種情況時(shí)，要站得近些，使被攝主體的影像在畫(huà)幅處于支配的主導(dǎo)地位。當(dāng)然如果你有更好的理由也可以不這樣處理。 右圖和其它照片不同，這張照片之所以成功，部分原因也在于它的背景。她襯在繁囂的市井背景上傲然挺立，把那健美而富于挑戰(zhàn)性的女性精神氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。假如這張照片是攝于攝影室內(nèi)光禿禿的背景上的，就不會(huì)顯現(xiàn)出這樣的精神風(fēng)貌。,23:0

6、8:04,要搶拍一些“非排演性”的照片，這不同于你是日常搶拍的那種照片，倒和你精心策劃的頗具魅力的親友的照片有點(diǎn)類(lèi)似。事面上背景繁雜，人流不斷。然而你的注意力緊緊盯住這位主角本身，使她的身影充滿了畫(huà)面，明確無(wú)誤地成為趣味中心。 所以，當(dāng)你用取景器的時(shí)候，要走近一點(diǎn)或者使用較長(zhǎng)的鏡長(zhǎng)，在身型尺寸上突出被攝主體。如果你確實(shí)想使被攝主體的影像小一些，那自然另當(dāng)另論。,23:08:04,通過(guò)搭畫(huà)框的方法突出主體 右圖女王伊麗莎白二世的照片。在這里，攝影師運(yùn)用了把被攝主體置于畫(huà)框之中加以突出。構(gòu)成畫(huà)框的是一個(gè)古老的加農(nóng)炮的大輪子的V形幅條。這種富于創(chuàng)意的畫(huà)框無(wú)處不在，只要你在拍攝前去用心觀察。但是你要知

7、道，這種畫(huà)框式的構(gòu)圖只是一種噱頭，是用來(lái)調(diào)換口味的，不可濫用。你當(dāng)然不會(huì)要人們?nèi)ザ嗫串?huà)框而少看被攝體。,23:08:04,這里的二幅照片里，另外一些運(yùn)用畫(huà)框的手法。 上圖舞臺(tái)排練照片里，兩位舞蹈演員的身軀和手臂在他們周?chē)钇鹆艘粋€(gè)強(qiáng)有力的極富戲劇性的畫(huà)框。這種戲劇性的效果因逆光照明而得到進(jìn)一步的強(qiáng)化。,上圖這幅照片里，人像面頰被兩根鐵柱框住這種方式非同尋常，但卻是十分動(dòng)人。,23:08:04,對(duì)戶外遠(yuǎn)處的大型特物體，像山峰、紀(jì)念碑和建筑物等?？捎么羁虻募挤ǜ纳破錁?gòu)圖效果。一個(gè)常用的搭框方法是把近處的樹(shù)枝攝入畫(huà)面。這種技法常用于旅游攝影和建筑攝影。 西藏布達(dá)拉宮2010年7月 王志暢拍攝,23:

8、08:04,西藏布達(dá)拉宮2010年7月 王志暢拍攝,23:08:04,不要認(rèn)為畫(huà)框只能搭在被攝主體的兩側(cè)或頂部，經(jīng)?？梢园阉钤诘撞恳员銥橹骶疤峁﹫?jiān)實(shí)的基底。 搭畫(huà)框的方法很多。 歸納一下：當(dāng)被攝體由于相對(duì)尺寸較小而無(wú)法支配畫(huà)面的時(shí)候（或距離較遠(yuǎn)，你又想表現(xiàn)出距離感），吸引注意力的技法之一就是給它搭個(gè)畫(huà)框。 通過(guò)用光來(lái)突出主體,暗影里有什么？為什么這個(gè)人盯著暗處看？為什么另一個(gè)人大踏步闖入暗處？你可以給這幅照片作出多種解釋。或許它只是人類(lèi)生存狀況的一種寫(xiě)照。 在攝影時(shí)，像運(yùn)用光線一樣去運(yùn)用暗影，也會(huì)創(chuàng)造出神秘的畫(huà)面。,23:08:04,右圖這幅照片，在這里你可以看到一個(gè)運(yùn)用光線的良好范例。兩個(gè)

9、人物都照明良好。其他東西實(shí)際上都在暗處。這幅照片給人一種象征性的信息。我們并不真正關(guān)心這兩個(gè)人是何許人。而更使人們感興趣的是他們所處的境地。一個(gè)人凝神注視著暗處，而另一個(gè)正闊步闖入。,23:08:04,本課程自始至終都在培養(yǎng)你如何運(yùn)用光線。但到目前為止，我們涉及較多的是用光的技術(shù)性問(wèn)題如何獲得正確的曝光光量?，F(xiàn)在我們?cè)摪堰\(yùn)用光線作為一種創(chuàng)造性的手段來(lái)教給大家了。無(wú)論什么時(shí)候，只要一看取景器，就要先看光線，觀察光線的效果和體驗(yàn)光線的性質(zhì)。通過(guò)用光來(lái)突出重點(diǎn)是最有力的手段之一。,右圖耶路撒冷錫安山國(guó)家公園一景，是一個(gè)非同尋常的環(huán)境。這里用的也是采光的技巧。右側(cè)的山峰在左側(cè)山頂?shù)娜诎稻皩?duì)比之下，細(xì)

10、部非常突出。正是明與暗的對(duì)比，增添了畫(huà)面的情趣。,23:08:04,通過(guò)會(huì)聚線條來(lái)突出重點(diǎn) 右下這幅照片畫(huà)面中的被攝主體的確是太小了，但是誰(shuí)能忽視長(zhǎng)廊中的這位主角呢？ 從四個(gè)角落伸出的線條會(huì)聚起來(lái)，像箭頭一樣指向主角。這些會(huì)聚的線條形成一個(gè)長(zhǎng)廊，使人們的目光一直向前追蹤著這個(gè)孤獨(dú)的身影。,廣角鏡頭加強(qiáng)了線條的會(huì)聚效果，產(chǎn)生了一種孤寂感，這正是照片的寓意之所在。廣角鏡頭擴(kuò)大了前景的實(shí)有空間，縮小了人體的相對(duì)尺寸，強(qiáng)化了距離感和孤獨(dú)感。,23:08:04,下圖所有的線條都指向馬路中心的人影身上的。屋頂?shù)木€條，汽車(chē)的線條，路面交通標(biāo)志的線條統(tǒng)統(tǒng)指向被攝主體。觀看者目光自然而然地被引向這個(gè)引人注目的身

11、影上。相機(jī)的角度較低，所以人影和各種會(huì)聚線條的相對(duì)位置十分精巧，如果相機(jī)在齊眉的高度上，人物的布局就不會(huì)如此富于戲劇性。,23:08:04,右邊這幅照片，作者用了很多方法把注意力吸引到被攝主體身上。首先，對(duì)著拍攝對(duì)象精確聚焦，把一切其余的東西都置于焦點(diǎn)之外。其次讓風(fēng)笛演奏者的形象顯得高大而魁梧，把他放在畫(huà)面的正中偏上（注意：他的面部位置是嚴(yán)格地按照黃金分割律來(lái)安排的）。第三，讓主角的眼睛直視鏡頭，把觀者的注意力直接吸引到眼睛上。所有這些方法都把注意力吸引到被攝主體身上而毫無(wú)干擾。,23:08:04,通過(guò)重復(fù)來(lái)突出重點(diǎn) 下圖是一張雙馬飲水圖。如果把下半部遮住，會(huì)覺(jué)得這還算是一幅悅目的照片。但是加

12、上池水的鏡面倒影，就被大大地美化了。對(duì)被攝主體馬和樹(shù)的精心安排構(gòu)成了一幅具有韻律感的重復(fù)的圖案，這是使畫(huà)面具有力度的重要因素。,23:08:04,上圖用的是另一種重復(fù)的形式。這里看到的是一群人的重復(fù)排列，沒(méi)有突出哪一個(gè)人。這幅畫(huà)面的力度就在于影像的重復(fù)。 所以這里有兩種重復(fù)排列的方式可供考慮。前一幅雙馬圖的重復(fù)排列出現(xiàn)在倒影中，而本圖中的重復(fù)影像是一些雖然不同卻很相似的身影共處于一個(gè)畫(huà)面之中。以上兩種都能通過(guò)重復(fù)來(lái)突出重點(diǎn)。,23:08:04,通過(guò)動(dòng)作突出重點(diǎn) 下圖是一個(gè)通過(guò)動(dòng)作突出重點(diǎn)的優(yōu)秀范例。一切都在運(yùn)動(dòng)之中。不只是兩位女士在風(fēng)雨中倉(cāng)惶疾走，還有搖晃的背景以及下坡的角度。通過(guò)這些攝影技巧

13、，觀者去體會(huì)他們慌不擇路的窘境。,作者是怎樣取得這種運(yùn)動(dòng)效果的呢？他用的是我們一開(kāi)始就學(xué)過(guò)的兩種方法；用很慢的快門(mén)速度，同時(shí)用相機(jī)追拍她們的動(dòng)作。很慢的快門(mén)速度使背影模糊，兩者結(jié)合起來(lái)便有了一種動(dòng)感的效果。想一想，如果用常規(guī)的辦法高速快門(mén)和固定的相機(jī)位置去拍這張照片，該多么乏味！,23:08:04,下圖是一個(gè)滑板比賽的動(dòng)人畫(huà)面，給照片增色的不只是滑板少年的優(yōu)美動(dòng)作，還有他周?chē)褙炞⒌娜藗儭Ｎ覀兛吹阶髠?cè)有一個(gè)倚車(chē)而立的少年，用力探身向前急切地關(guān)注著比賽，還有右側(cè)的計(jì)時(shí)員時(shí)刻準(zhǔn)備按下計(jì)時(shí)鍵的緊張神態(tài)。他們無(wú)不把注意力引向滑板少年。畫(huà)面上的其他要素也都起到了同樣的作用所有觀眾都把注意力投向了他，連

14、地上的罐頭盒也指向了他。他的身影很大，位置近于畫(huà)面中心，而且推車(chē)少年和計(jì)時(shí)員還為他搭了一個(gè)畫(huà)框。,這張照片把我們討論過(guò)的多種技巧集中運(yùn)用到同一畫(huà)面內(nèi)去突出重點(diǎn)，這上點(diǎn)很有意義。一般說(shuō)來(lái)，突出重點(diǎn)的技巧不能只用一種，應(yīng)該是多種技巧的綜合運(yùn)用。,23:08:04,小結(jié) 當(dāng)通過(guò)取景器在畫(huà)面上突出被攝主體的時(shí)候，要給自己提幾個(gè)問(wèn)題： 1、 要突出被攝主體，該把它放在畫(huà)面中心附近還是離開(kāi)中心？2、 要把它照得大些才顯得突出嗎？3、 要給它搭個(gè)畫(huà)框嗎？4、 要通過(guò)采光來(lái)突出它嗎？5、 要通過(guò)選擇焦點(diǎn)來(lái)突出它嗎？6、 要利用會(huì)聚線條來(lái)突出它嗎？7、 要利用重復(fù)的線條嗎？8、 能不能通過(guò)運(yùn)動(dòng)來(lái)加以突出呢？只有

15、在提出并解答了這一連串的問(wèn)題之后再準(zhǔn)備去拍攝。,23:08:04,常見(jiàn)錯(cuò)誤及其預(yù)防方法 本課到目前為止，已經(jīng)討論了突出重點(diǎn)的各種技巧。現(xiàn)在再討論一下在用取景器構(gòu)圖時(shí)，幾乎每次都會(huì)碰到一些常見(jiàn)的問(wèn)題及其解決方法。常犯的毛病都會(huì)把注意力引向它們自身并且錯(cuò)誤地突出了你不情愿也無(wú)意突出的東西。然而只要稍加注意，這類(lèi)毛病是很容易避免的。 取景太近 前面提過(guò)，照片與自然界實(shí)景的一個(gè)區(qū)別就是照片它有四框?yàn)榻?。?shí)景是連續(xù)的，而照片是有限的它止于印片的四個(gè)邊框。 作為一個(gè)有創(chuàng)意的攝影家，該做的一個(gè)重要決定就是對(duì)畫(huà)面內(nèi)容如何取舍。這個(gè)決定提出了攝影美學(xué)中的一個(gè)重要的選擇問(wèn)題。問(wèn)題是什么時(shí)候來(lái)選擇是在拍攝的當(dāng)時(shí)，還

16、是在其后的沖印階段？,23:08:04,很明顯，沒(méi)被拍進(jìn)去的東西在印放階段是無(wú)法加進(jìn)去的。如下圖所示照片A，人物塞滿了整幅照片，沒(méi)有拍進(jìn)去的雙腳是永遠(yuǎn)無(wú)緣再現(xiàn)了。這張照片應(yīng)該拍成B的樣子：在體外的四周，有很多細(xì)部。這樣， 在暗室里才能加以剪裁，創(chuàng)造出你所期望的最后效果。 教訓(xùn)：除非你另有打算，不要讓拍攝主體塞滿整幅底片。要在四面都留于余地。,23:08:04,留心觀察背景 在拍照的時(shí)候，永遠(yuǎn)要仔細(xì)觀察被攝主體身后的背景。特別是在黑白照片里，要警惕某些景物的灰色調(diào)可能與被攝主體相近。 如下圖所示照片C。這張照片本來(lái)不錯(cuò)，卻有一個(gè)常見(jiàn)的毛病，就是被主體的頭上好像長(zhǎng)出了一棵樹(shù)。如何避免頭上長(zhǎng)樹(shù)呢？只

17、要挪動(dòng)一下位置和角度，像照片D那樣躲開(kāi)背景上的那個(gè)干擾就行了。還有一個(gè)辦法，就是增大光圈，縮短景深，使背景發(fā)虛，以至近乎消失。,23:08:04,不留心觀察背景是很多初學(xué)者的一個(gè)主要通病。使用新式的單反相機(jī)自動(dòng)鏡頭時(shí)，這個(gè)問(wèn)題就更復(fù)雜了。因?yàn)樽詣?dòng)鏡頭是在最大光圈下調(diào)焦的，所以在調(diào)焦時(shí)，景深最小。當(dāng)使用最大光圈f2或f4時(shí)，背景就在焦點(diǎn)之外了。但是如果用f11或f16，背景就進(jìn)入焦點(diǎn)，能造成如圖C所示的干擾，如何解決？以對(duì)好焦距以后，按一下景深預(yù)示鈕，檢查一下在你使用的實(shí)際光圈下的背景是個(gè)什么情況。 假使相機(jī)里沒(méi)有景深預(yù)示紐，就把相機(jī)移開(kāi)，用眼睛看看整個(gè)景物的情況。注意觀察背景，特別要檢查被攝主

18、體身后的背景情況。用這種辦法可以避免被攝主體頭上長(zhǎng)出了樹(shù)木。煙囪之類(lèi)的東西。 總之，只要發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，就可以按上面的方法避免背景的干擾。,23:08:04,前景發(fā)生畸變 照片中的縱深感會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，因?yàn)橐粋€(gè)既定尺寸的物體記越近，就顯得越大。這種透視的原理在攝影中和在美術(shù)中一致的。如果鏡頭離物體太近，透視就會(huì)發(fā)生畸變。 請(qǐng)看下圖照片E中的兩條腿的畸變情形。毛病就在于相機(jī)離得太近了。解決方法：向后退并使用較長(zhǎng)的鏡頭，結(jié)果就會(huì)像照片F(xiàn)一樣悅目了。,23:08:04,未曝光區(qū) 下圖照片G中，影像四面邊緣處出現(xiàn)了沒(méi)有曝光的區(qū)域暈映現(xiàn)象，形成原因是因?yàn)樗玫恼诠庹值某叽绮缓线m。 下圖照片H顯示的是另外一種毛病

19、，因?yàn)橐粋€(gè)手指擋在了鏡頭的前面。,23:08:04,在單反相機(jī)問(wèn)世之前，在按快門(mén)的時(shí)候，還會(huì)出現(xiàn)一種問(wèn)題，使攝影者十分苦惱。時(shí)至今日，在使用諸如測(cè)距儀相機(jī)之類(lèi)的非單反相機(jī)時(shí)，這個(gè)問(wèn)題也還時(shí)有發(fā)生：你滿以為拍下了珠穆朗瑪峰，可是拍出來(lái)一看，竟是一座白板山-什么也沒(méi)有。為什么？因?yàn)槟阃浟苏翮R頭蓋！ 雖然反光式相機(jī)不可能出現(xiàn)忘拿鏡頭蓋的毛病，但還有一個(gè)類(lèi)似的毛病，無(wú)論用單反相機(jī)或其他相機(jī)都會(huì)使攝影者大為惱火。這種毛病就出在往相機(jī)里安裝新膠卷的時(shí)候。他們?cè)谀z卷根本沒(méi)有轉(zhuǎn)動(dòng)的情況下拍完整整一卷，而記數(shù)器卻把每一幅底片的號(hào)碼從1到36都照指不誤，于是拍了一張又一張只在他們收片的時(shí)候才不禁出了一身冷汗，因?yàn)樗麄儾虐l(fā)現(xiàn)在倒片搖把回轉(zhuǎn)時(shí)一點(diǎn)