1、電影美術的色彩設計探究 一、電影與美術的聯(lián)絡電影和美術屬于兩個完全不同的領域藝術，它們擁有完全不同的藝術形態(tài)，但是，在某些程度上它們又是相通的。電影屬于時空藝術，它是以高超的電影技術來表達電影的空間性的，它具有空間二維性和時間的一維性;美術也具有自己的美學特征，它的藝術特性主要表如今物體媒介的多種空間性上，而且不會受到時間性的約束。因此，電影和美術二者之間既互相聯(lián)絡，也存在區(qū)別，它們的區(qū)別主要表如今藝術的表現(xiàn)形式和處理方法上，美術的質感可以通過美術作品表達出來，我們可以在欣賞、觸摸真實存在的美術作品時體會到美學的內涵，這些美術作品主要有油畫、雕像、素描，等等。對于電影來說，它是不可以觸摸到的，

2、我們只能用眼睛、用耳朵、用心去感覺和體會電影中的美學藝術。但是，我們又必需要成認一點，電影和美術是可以完美地結合在一起的，它們結合在一起的效果是非常神奇、美妙的，由此可以看出，美術是電影最重要的組成局部。二、美術在電影中的轉變在電影的創(chuàng)作過程中，要將美術藝術地應用進去，既展現(xiàn)出美術本身的特色，還能給電影事業(yè)帶來更大的開展前途。要想使美術在電影的創(chuàng)作過程中發(fā)揮重要的作用，攝影人員和剪輯人員就要展現(xiàn)他們高超的技能把這些交融在一起。由于美術所表現(xiàn)出來的效果都是靜止的、不動的，但是電影中的畫面時時刻刻都在發(fā)生著轉變，因此可以人為地控制這種動態(tài)的效果，經過剪輯后的電影畫面再加上美術的設計就會呈現(xiàn)出動態(tài)的

3、、具有美感的、形象生動的效果。當然，美術在這樣的轉變過程中，只是為了融入電影的創(chuàng)作中，幫助電影到達更好的效果以展現(xiàn)出其新的光榮，但是美術一定要保持住自身的美學特點。美術與電影互相結合，既使得電影擁有了美術的美學特點，也使得美術發(fā)揮出了不同尋常的重要作用，因此就形成了電影美術。電影美術涵蓋的內容是極其廣泛的，如環(huán)境的制作、氣氛的營造、場景的設置以及色彩的搭配等，在電影中，美術是不可能分開其他局部而單獨存在的，美術還和電影的其他局部互相關聯(lián)、互相合作、互相交融。美術可以應用到攝影、服裝及造型中去，在這些局部中并和它們互相交融以最完美地展現(xiàn)出電影的主題。三、電影美術的創(chuàng)作電影美術和普通的美術不同，電

4、影美術是由于電影造型設計和畫面設計的美術需要而產生的，電影美術的技術上下會對電影的藝術程度和播放效果造成最直接的影響。一旦美術進入到了電影的領域中，它將不再完全擁有本來的美學和創(chuàng)作特點，它已經成為電影領域眾多組成部門中其一，電影美術在制作的時候，包含了很多重要因素，分別為:場景的創(chuàng)作、背景的設置、氣氛的制造、色彩確實定等等?，F(xiàn)對電影美術創(chuàng)作過程中的要素闡述如下。第一，電影美術設計師一定和攝影師、導演和演員們共同參與到影片的制作過程中，每個人都發(fā)表自己的意見和看法，在大家的共同構思下，實現(xiàn)電影的造型設計。在設計和構思的時候，電影美術設計師一定要找到一種最合理、最完善的方法和途徑，實現(xiàn)把劇本中的文

5、字形式和表現(xiàn)出的人物細微心理以及周圍環(huán)境的襯托以最完美的形式表現(xiàn)出來，采用生動形象的電影畫面，使觀看影片的人們可以最真切地體會到電影中人物的感情思想。第二，電影美術設計師要使電影產生藝術與情景互相交融的最正確效果，這就要求電影美術設計師要認真構思和創(chuàng)造出與電影的主題、意境相符合的美學效果，并具有現(xiàn)實生活氣息以及時代特征的人物、景物和事物。電影美術設計師要根據(jù)演員扮演的人物形象制造出符合人物身份、性格、特點的典型環(huán)境，并要交代清楚事情發(fā)生的時間、地點、人物，以此也可以在很大程度上展現(xiàn)出人物的身份、工作、性格，凸顯出該有的習慣、愛好以及個性。在電影的拍攝過程中，美術造型發(fā)揮著非常重要的作用，電影中

6、的事物特點突出情況取決于兩個因素，分別為:人物的個性、人物置身的特定情境和制作人員的選景方向。所以，要仔細考慮如何進展電影美術的創(chuàng)作才能讓影片的全部精華都最大限度地展如今屏幕上。第三，電影美術設計師要懂得如何通過創(chuàng)作最有利的環(huán)境、氣氛來彰顯出電影所要表達的思想和主題。氣氛的創(chuàng)造對于電影畫面的表現(xiàn)效果具有極其重要的作用，氣氛的營造和環(huán)境相比會有更多意想不到的效果，環(huán)境可以單純地展示出人物所在地和事情發(fā)生地點，對表現(xiàn)人物心理變化并沒有很大的作用。而氣氛不同，氣氛可以在極大程度上反映和襯托出人物細膩的心理變化。第四，電影造型中非常重要的因素是光與色，光和色不單單在電影的播放過程中展現(xiàn)著其獨特的生命力

7、，還能彰顯出電影中所要表達的意境、風格以及情景。色彩與影調表達著電影的主要造型，它們和電影的種類、款式是密不可分的。電影美術設計師一定要注重對色彩和影調的合理設計。四、以例討論當代電影美術的色彩設計(一)?英雄?電影美術的色彩設計討論在如今很多的影片當中，美術設計師最先接觸到的都是色彩和色彩，他們?yōu)榱耸股逝c電影在整體上保持和諧一致，常常要從影片的整體造型上來對色彩進展設置，色彩是貫穿整部電影的主要線索，如今對?英雄?電影美術的色彩設計進展分析和討論。?英雄?這部電影在人物服裝的色彩上設計得很獨具特色，影片中的主要人物秦王在整部影片中一直都是身穿深黑色的衣服，與秦王宮殿的深黑色融為一體，而無名

8、也是一身黑衣，在到秦王宮殿受封賞時，與秦王對飲。從秦王、無名、長空再到秦劍客他們的服裝在色彩設計和亮度設計上由深黑逐漸過渡到淺色，這種在服裝色彩上的設計方式與秦朝的風格相符合，暗示著秦朝王室的威嚴與身份，以及不滿于秦政統(tǒng)治等。而殘劍、飛雪和如月的衣服色彩設計就很鮮亮，展現(xiàn)其美麗和飄逸，這樣的色彩設計，暗示著靚麗終究敵不上黑色的威嚴、莊重。在無名為秦王編造的殘劍、飛雪的故事中，都是以紅色為根本色彩的，暗示著無名內心中想與秦政抗爭的強烈欲望，所有的血氣方剛都掩藏在他冷酷的外表下，他在編造殘劍、飛雪故事時潛意識里想到刺秦的場面，使得他所編造故事的世界中也一樣充滿了鮮紅的仇恨色彩。此時秦王和無名擁有一

9、樣血紅的仇恨和殺氣，但是當真相浮出水面，秦王知道無名真正想殺的人是自己時，他的世界被寂寞和安靜的藍色所覆蓋，因為他要盡快讓自己冷靜下來，理智地去面對死亡的恐懼。在殘劍給無名講述故事時，美術設計師用綠色作為故事的基調，這種柔和的綠色有兩個含義，第一，表達了殘劍已經從仇恨中解脫出來，想尋求寧靜、和諧與質樸的生活。第二，也可以表達出無名在為秦王轉述這個故事時那種渴望和平，不想戰(zhàn)爭的心情。?英雄?中應用了多種色彩互相配合來講述故事的發(fā)生、開展和結局，紅、黑、藍、綠等多種色彩的交融展現(xiàn)了故事的精致與麗雅，?英雄?中對色彩和畫面的交融做到了完美的表現(xiàn)。(二)?集結號?電影美術的色彩設計討論?集結號?這部電影主要是以講故事的形式來充分展現(xiàn)電影主題的，這部電影的時間跨度很大，在戰(zhàn)爭年代和和平時代之間跳躍，畫面拍攝很是壯觀。在電影的前局部，主要是以黑白色為根本色彩，黑色的環(huán)境與漫天飛舞的白色雪花互相交融，形成了令人震撼、詭異的畫面，正能表達出戰(zhàn)爭時期那種殘忍、靜謐的氣氛。而在電影的后局部，主要以鮮艷的綠色和黃色為根本色彩，代表著新生和希望，因為戰(zhàn)爭已經過去，和平時代已經到來了。這部電影不僅在色彩上搭配得形象生動，在燈光的設計和配合上，也異常完美，為了充分展現(xiàn)出電影的主題，美術設計師在美術效果上的完美創(chuàng)作也吸引了更多觀看者的眼球。五、結語總之，電影美術的