1、海頓生于1732年，于1809年去世，是“三巨頭”中壽命最長的，慈祥和藹的他被人稱作“海頓爸爸”。在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域，他被譽(yù)為“交響曲之父”，一生創(chuàng)作出過一百多部交響曲作品（有編號(hào)的就有104部），同時(shí)他還是弦樂四重奏這一曲式的締造者。雖然它并不是三人中成就最高的，但對(duì)音樂發(fā)展史而言，卻是絕對(duì)不容忽視的重要人物。 莫扎特，1756年-1791年。在他頭上有太多光環(huán)，“神童”和“天使”是人們給予他最常用的兩個(gè)代名詞，而他更是音樂學(xué)界所公認(rèn)的作曲天才。莫扎特一生創(chuàng)作了四十多部交響曲，最后5-6部被認(rèn)為是具有極高藝術(shù)價(jià)值的杰作；而他的27首鋼琴協(xié)奏曲，作為一個(gè)整體則是后人無法超越的極高境界；莫扎特的歌劇

2、在當(dāng)時(shí)更是具有極高的聲望，并廣受歡迎。然而這位音樂天才卻在35歲那年因病早逝，即便如此，他所遺留下來的有編號(hào)的音樂作品也多達(dá)六百多部。 貝多芬，1770年-1827年，他被譽(yù)為“樂圣”。九部不朽的交響曲是貝多芬一生奮斗以及精神境界的寫照，而他的許多器樂奏鳴曲、協(xié)奏曲、序曲、歌劇等更是一個(gè)革命時(shí)代的象征。有人說，貝多芬是半個(gè)古典主義者、半個(gè)浪漫主義者，這是不無道理的，他不能算作純粹的古典主義者，貝多芬更像是古典樂派與浪漫樂派之間的一個(gè)過渡使者，一個(gè)音樂風(fēng)格獨(dú)特的大師。 音樂史書上稱莫扎特為稀世之才，他英年早逝，卻留下了那么豐富的作品。他的創(chuàng)作幾乎涉及了音樂的所有領(lǐng)域，但他最重要的成就當(dāng)推歌劇。他

3、繼承格魯克歌劇改革的理想，而且更進(jìn)了一步。與格魯克不同的是，莫扎特主張“詩必服從音樂”。他的歌劇具有強(qiáng)烈的音樂感染力，旋律非常優(yōu)美、流暢自然而深情，宣敘調(diào)也富于歌唱性。不同類型的音樂，將各種人物形象、性格塑造得鮮明而生動(dòng)。重唱形式，被莫扎特作為安排戲劇性沖突和高潮的重要手段。序曲簡練、個(gè)性化，在音樂的性質(zhì)上與全劇有了更多的內(nèi)在聯(lián)系。這些重要的探索，使莫扎特在德國歌劇藝術(shù)的開拓史上立下了不朽業(yè)績。其中以費(fèi)加羅的婚禮、唐璜和魔笛最為杰出。 交響樂也是莫扎特創(chuàng)作中的重要部分。他最有代表性的交響曲是他最后的三部，即降e大調(diào)、g小調(diào)和c大調(diào)交響曲。其中降e大調(diào)第三十九交響曲明朗愉快、充滿詩意；g小調(diào)第四

4、十交響曲富有戲劇性，有海頓式的樂觀主義情緒，但在技法上又完全不同于海頓，被稱為莫扎特的“英雄”交響曲；c大調(diào)第四十一交響曲（通常被稱為朱彼特）宏偉豪邁、東觀向上，預(yù)示了貝多芬的英雄性的交響曲的出現(xiàn)。莫扎特的交響曲（尤其是最后三首），是貝多芬之前的全部交響曲創(chuàng)作的最高成就。他的突出貢獻(xiàn)在于各樂章之間的主題之間的對(duì)比性。莫扎特一生中最后的兩年是經(jīng)濟(jì)最困難的時(shí)期，他曾說道：“我的舌頭已經(jīng)嘗到了死的滋味，我的創(chuàng)作還是樂觀的?！?791年12月5日這位偉大而優(yōu)雅的天才在維也納的貧民窟里離開了這個(gè)讓他多災(zāi)多難的世界。 當(dāng)時(shí)妻子正患重病，家里沒有一個(gè)零用錢，三十五歲的莫扎特就被埋葬在窮人的無名公墓里，沒有一

5、個(gè)親屬給他送葬，荒草隱蔽，雨露沖洗，讓今天無數(shù)對(duì)他崇敬的后人欲祭無處。他為未能完成安魂曲而抱憾終生，但如今全世界都在贊美他的天才，他的靈魂真正可以安息了。 總的來說，莫扎特的創(chuàng)作成就遍及各個(gè)領(lǐng)域。它們反映了十八世紀(jì)末，處在被壓迫地位的德奧知識(shí)分子擺脫封建專制主義的羈絆，對(duì)美好社會(huì)和光明、正義、人的尊嚴(yán)的追求。他的音樂風(fēng)格具有誠摯、細(xì)膩、通俗、優(yōu)雅、輕靈、流麗的特征，大都充滿了樂觀主義的情緒，反映了上升時(shí)期的德奧資產(chǎn)階級(jí)向上的精神狀態(tài)，在維也納后期的創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了悲劇性、戲劇性的風(fēng)格，對(duì)社會(huì)矛盾的反映更趨深刻。 3、海頓franz joseph haydn 1732.3.31-1809.5.3

6、1 奧地利作曲家。生于鄉(xiāng)村，6歲起接受音樂啟蒙教育。8歲成為教堂唱詩班歌童，并學(xué)習(xí)文化、音樂知識(shí)。1758-1766年任伯爵宮廷樂長。此時(shí)創(chuàng)作了大量的音樂作品。1791、1794兩次赴英國，指揮管弦樂隊(duì)并創(chuàng)作樂曲。在倫敦獲牛津大學(xué)名譽(yù)音樂博士。海頓是維也納古典樂派的代表人物之一。他的作品廣博浩瀚，遍及聲樂、器樂的各個(gè)領(lǐng)域。早期作品處于從巴洛克向古典風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，此后大量的音樂實(shí)踐，逐步形成了近代交響曲和四重奏曲的曲式、以弦樂四聲部為基礎(chǔ)的雙管制管弦樂隊(duì)體制。90年代后，他的創(chuàng)作達(dá)到了爐火純青的境地。音樂結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏富于活力，具有典型的古典樂派的風(fēng)格特征。海頓個(gè)人性格純撲開朗、親切幽默、生活氣息

7、濃郁。其主要作品有：交響曲108首，鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲2首、大提琴協(xié)奏曲2首、圓號(hào)協(xié)奏曲、帶管輪擦提琴協(xié)奏曲5首、管風(fēng)琴協(xié)奏曲8首、弦樂四重奏82首、鋼琴三重奏30首、嬉游曲125首、弦樂三重奏56首、鍵盤樂奏鳴曲52首、變奏曲5首、歌劇20部、清唱?jiǎng)?部、康塔塔8首、彌撒曲14首，還有大量的合唱曲、歌曲及歌曲改變曲等貝多芬樂圣，西方最偉大的音樂家，著名作品英雄交響曲田園命運(yùn)等等貝多芬是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓 越的音樂天斌、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅(jiān)強(qiáng)性格；另一方面 他那百折不撓的意志和對(duì)社會(huì)的責(zé)任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成 他作為一個(gè)音樂家的特殊品質(zhì)。他通過自己的創(chuàng)

8、作，特別在他的九部交響曲中，反映了那個(gè)時(shí)代偉大的人民運(yùn)動(dòng)和最進(jìn)步的思 想。他以時(shí)代和個(gè)人的命運(yùn)為題，通過深刻的哲理和感人的藝術(shù)形象相結(jié)合，寫出了一系列交響樂作品，表現(xiàn)了從斗爭到勝利、從黑暗到光明、從苦難到快樂的資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的精神歷程， 他的九首交響曲象珍珠一樣永遠(yuǎn)閃閃發(fā)光。 早在貝多芬在世時(shí)他就已被公認(rèn)是具有世界意義的音樂家， 他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)而載入史冊(cè)。 交響樂之王一海頓( 奧地利 )海頓 1732年4月1日，維也維古典樂派的奠基人弗朗茨.約瑟夫.海頓出生于奧地利南方靠近匈牙利邊境的風(fēng)景秀麗的羅勞村。1809年5月1日逝世于維也納。海頓是世界音樂史上影響巨大的重要

9、作曲家。他是維也納古典樂派的第一位代表人物，一位頗具創(chuàng)造精神的作曲家。 海頓對(duì)古典音樂的主要貢獻(xiàn)是交響曲和四重奏，由于他對(duì)于交響曲體裁的形成和完善作出了巨大貢獻(xiàn)，因此被人們稱作“交響樂之父”。 海頓的性格善良，誠懇而質(zhì)樸，是一個(gè)人道主義者。他的這些性格在音樂中得到了十分明顯的體現(xiàn)。他還熱心關(guān)懷青年音家，莫扎特、貝多芬等作曲家都曾向海頓求教，并且尊稱他為“我們的父親”。 海頓的音樂風(fēng)格熱情、典雅，充滿了歡樂、幸福、和平的氣氛。他的音樂就象優(yōu)美的田園詩一樣。他總是用這種筆調(diào)來歌頌大自，歌頌生活。在他的作品中，還經(jīng)常可以感受到鮮明的奧地利民歌風(fēng)格。海頓作品的另一個(gè)特點(diǎn)是具有巧妙的幽默感，樂曲中充滿了

10、愉快而別致的情趣。 海頓是一位多產(chǎn)的作曲家，作品涉及的范圍也十分廣泛，其中包括歌劇、神劇、清唱?jiǎng)　⒔豁懬?、器樂協(xié)奏曲、弦樂四重奏以及其它室內(nèi)樂作品。他最有代表性的作品有驚愕交響曲、午別交響曲、時(shí)鐘交響曲、清唱?jiǎng)?chuàng)世紀(jì)和皇帝四重奏等。這些作品都與奧地利民間音樂保持著緊密的聯(lián)系，深刻地反映出海頓純樸、明朗、幽默和樂觀主義音樂風(fēng)格，并對(duì)后代音樂家的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。海頓晚年兩次訪問倫敦都取得了巨大成功，并創(chuàng)作了倫敦交響曲。海頓一生取得了巨大成就，在世界音樂史上占有十分重要的地位。古典主義時(shí)期（classicl）（約公元17501820） 因?yàn)檫@一時(shí)期的三位代表性人物：海頓，莫扎特，貝多芬的生活與創(chuàng)

11、作主要都在維也納，因此又被稱為“維也納古典樂派”或“維也納古典主義音樂”。此時(shí)期作家中，莫扎特的小夜曲、嬉游曲等都很具親和力。海頓的第一、二號(hào)大提琴協(xié)奏曲也會(huì)是很適合入門者欣賞的曲目。至于貝多芬的作品，轟轟烈烈的音響俯手可得，個(gè)人比較欣賞他的小提琴奏鳴曲春、鋼琴奏鳴曲悲愴、熱情、月光。 海頓開創(chuàng)了交響曲的新的主調(diào)音樂風(fēng)格，并使復(fù)調(diào)手法在功能和聲的基礎(chǔ)上發(fā)展。他擯棄了古老復(fù)調(diào)中那種拘謹(jǐn)而神秘的性質(zhì)，而代之以率真、生動(dòng)的音樂語言；海頓完善了4個(gè)樂章的奏鳴交響套曲形式，使作品的4個(gè)樂章體現(xiàn)統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思，表現(xiàn)生活的各個(gè)方面，海頓發(fā)展了奏鳴曲快板的結(jié)構(gòu)，并往往采用從速度、調(diào)性等方面與主題形成強(qiáng)烈對(duì)比的

12、引子，展開部獲得顯著發(fā)展，確立了以短小動(dòng)機(jī)進(jìn)行展開的發(fā)展原則，直接啟發(fā)了貝多芬。海頓的音樂之所以具有不朽的價(jià)值，因?yàn)樗嫦颥F(xiàn)實(shí)，面向人生，氣息清新，朝氣蓬勃，令人受到鼓舞；也因?yàn)樗谧髑夹g(shù)上奠定了歐洲古典時(shí)期的交響曲和室內(nèi)樂的規(guī)范，從而形成了德奧音樂經(jīng)久不衰的優(yōu)良傳統(tǒng)。莫扎特的作品必須把握既含蓄、典雅，又玲瓏剔透的音樂風(fēng)格,.旋律性極強(qiáng)。莫扎特的作品主旋律往往是簡單而極富歌唱性.在貝多芬的藝術(shù)中，鋼琴曲占據(jù)了中心位置，他的32首奏鳴曲，無論是對(duì)業(yè)余的鋼琴家還是對(duì)音樂會(huì)獨(dú)奏家來說，都是曲目中不可缺少的一部分。它們被恰當(dāng)?shù)胤Q為是鋼琴家的“新約全書”（“舊約全書”是指巴赫的平均律鋼琴曲集）。力度的

13、對(duì)比、爆炸性的重音、高低音區(qū)的對(duì)置、切分音以及強(qiáng)有力的漸強(qiáng)都是貝多芬鋼琴風(fēng)格的基本特征。他對(duì)主題變奏曲的愛好也很有特點(diǎn)，在這方面他是一個(gè)高明的建筑師，他運(yùn)用無窮盡的思想把最簡單的素材建造成高聳云天的大廈。 當(dāng)貝多芬想表達(dá)更加“強(qiáng)烈的情感”并在鋼琴上開始采用新技巧時(shí)，其“熾熱表達(dá)”的結(jié)果是琴槌的損壞和琴弦的斷裂，貝多芬的一位抄寫員這樣描述道：“我經(jīng)常把斷了的琴弦扭下來，我來回忙活，拉出斷弦，還要翻譜，我的工作比貝多芬要辛苦多了?！必惗喾艺J(rèn)為交響樂是向人類致詞的理想手段，他的9部交響曲是有普遍感染力的精神戲劇。它們以席卷一切和激動(dòng)的氣勢肯定了生活。在第三交響曲（英雄）中，貝多芬的風(fēng)格成熟了。這個(gè)作

14、品最初是題獻(xiàn)給拿破侖的，他認(rèn)為拿破侖是革命精神和人類自由的體現(xiàn)。當(dāng)拿破侖稱帝的消息傳來時(shí)，貝多芬對(duì)他不報(bào)幻想了。被激怒的作曲家從剛剛完成的作品上撕下題有獻(xiàn)詞的一頁，改寫為“英雄交響曲，為紀(jì)念一個(gè)偉大的人物而作”。 以上比較的是各個(gè)音樂家的主要音樂風(fēng)格，其在一身的創(chuàng)作中，音樂風(fēng)格都是不斷變化不斷探索的。而且對(duì)于同一人的不同音樂作品，比如奏鳴曲，歌劇，等風(fēng)格也有變化的。都主張音樂藝術(shù)世界的美可以中和人生世界的矛盾,緩解矛盾,重建、創(chuàng)造寧靜。 海頓，莫扎特和貝多芬都把內(nèi)心的平衡和寧靜看得高于一切,甚至高于自己的生命。不同點(diǎn)應(yīng)該是所處時(shí)代不同，所寫出來的歌曲的意義不同，然后歌曲的感覺可能也有所不同從音

15、樂史的角度而言，能同海頓相提并論的并不多。他確立了古典奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，交響曲的規(guī)范，新時(shí)期的清唱?jiǎng)?，室?nèi)樂形式將羅可可時(shí)期的審美情趣和作曲方式更明確地典范化進(jìn)而開創(chuàng)了古典主義的巔峰時(shí)代。他最偉大貢獻(xiàn)是把交響樂固定為四個(gè)樂章的形式，并在配器上形成一整套完整的交響樂隊(duì)編制，為現(xiàn)代交響樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。為此海頓有“交響樂之父”的美稱，為后經(jīng)莫扎特、貝多芬等人開花結(jié)果的古曲樂派，奠定了牢固的基礎(chǔ)。 規(guī)矩的和聲和轉(zhuǎn)調(diào)，自然音階的旋律寫作，分散和弦基礎(chǔ)上的動(dòng)機(jī)與主題，均勻?qū)ΨQ的樂句和平衡的曲式，這些是大部分海頓作品的特征，也是古典時(shí)期中庸限制的審美典范。 莫扎特的音樂細(xì)膩、華貴、含蓄、典雅，風(fēng)格明朗，旋

16、律優(yōu)美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，具有強(qiáng)烈的古典色彩和超然物外的特點(diǎn)。 莫扎特短暫的一生共創(chuàng)作了四十一部交響曲，為交響曲的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。他六十年代的交響曲明顯地受到j(luò).s.巴赫的影響，都是些稚氣幼嫩的作品。七十年代他在訪問維也納、米蘭、慕尼黑、曼海姆、巴黎時(shí)，接觸了當(dāng)時(shí)歐洲最著名的交響樂團(tuán)，從而使他進(jìn)一步地了解和掌握了交響樂的特點(diǎn)。八十年代在維也納是他交響樂創(chuàng)作的成熟時(shí)期。這些作品同海頓的四樂章套曲形式的古典范式一致，但第一樂章奏鳴曲式兩主題的對(duì)比被大大加強(qiáng)，有時(shí)甚至同一主題的內(nèi)部也有對(duì)比性的樂思，從而使主題的發(fā)揮更具戲劇性；另外，他還在整部曲子風(fēng)格統(tǒng)一的前景下，突出了各樂章之間的對(duì)比，增加了作品的感

17、染力，從而達(dá)到了更高的藝術(shù)境界。莫扎特的交響曲首先吸收了他歌劇富有表情的、如歌的曲調(diào)和其戲劇對(duì)比的因素；其次在以主調(diào)和聲的基礎(chǔ)上，廣泛采用了復(fù)調(diào)手法；第三是旋律靈活,但不失宏大的氣魄;第四是肌體透明,純凈而富有表情。 貝多芬一生只有九部交響樂。但要論及貝多芬的作品風(fēng)格，就一定得看看他的交響樂。交響樂是他的最高的創(chuàng)作成就。他的九部交響曲的風(fēng)格發(fā)展恰好體現(xiàn)了他走向成熟的成長過程，是他革命精神的完美體現(xiàn)。貝多芬的交響曲以表現(xiàn)革命斗爭的英雄為中心，這在當(dāng)時(shí)最能激動(dòng)人心。他的創(chuàng)作的構(gòu)思之寬廣，形象之宏偉，感情之深邃，對(duì)比之鮮明，都使他偏重于采用并擴(kuò)充奏鳴曲形式；同時(shí)，他創(chuàng)作的形象豐富多樣，運(yùn)用在他的每一

18、部作品中的奏鳴曲形式又各有其特點(diǎn)。他對(duì)奏鳴曲形式的處理，在音調(diào)和形象上都達(dá)到了內(nèi)在的統(tǒng)一他不僅在一個(gè)樂章的范圍內(nèi)使各個(gè)主題形成相互間的統(tǒng)一，而且在整個(gè)套曲的不同樂章中也是這樣。例如，第三交響曲第一樂章第一主題的英雄性號(hào)角式的音調(diào)，也在其他樂章中出現(xiàn)，第五交響曲第一樂章的第一主題甚至起了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的作用。他還把歌劇創(chuàng)作的戲劇性手法應(yīng)用到他的交響樂創(chuàng)作中去，使交響曲成為一種深具戲劇性的器樂體裁；他把交響曲中原來的小步舞曲樂章改為詼諧曲，擴(kuò)大了表現(xiàn)力的范圍。 小結(jié)：莫扎特和貝多芬在交響樂領(lǐng)域風(fēng)格比較表現(xiàn)為： 1. 曲式上：兩者都采用奏鳴曲式，但貝多芬使之大大擴(kuò)充發(fā)展，并且賦予了深刻的內(nèi)涵。 2. 結(jié)構(gòu)上：莫扎特采用的是海頓的古典式的三樂章或四樂章結(jié)構(gòu)，小巧玲瓏，規(guī)范精致。貝多芬保留了古典四樂章形式，但把第三樂章的“小步舞曲式”改為悲壯深刻的“詼諧曲”（名稱上如此稱呼而已，其實(shí)并不幽默詼諧）；首度創(chuàng)作了五樂章的田園交響曲，并賦予每個(gè)樂章一個(gè)小標(biāo)題；音樂史上第一次在交響樂中引入人聲（合唱交響曲）。 3. 配器上：莫扎特使用了十八世紀(jì)后半葉的交響樂隊(duì)一般采用的雙管編制，即長笛、雙