1、論婉約派與豪放派,豪放派 代表詞人：蘇軾 辛棄疾 （兩人齊名并稱“蘇辛”） 蘇軾：一曲“大江東去，浪淘盡”沖擊了北宋詞壇，。蘇軾也自然成了豪放派代表人物，被后人稱為“豪放派鼻祖”。 代表作：水調歌頭念奴嬌江城子 辛棄疾：有“人中之杰，詞中之龍”之稱。其詞熱情洋溢，慷慨悲壯。筆力雄厚，藝術風格多樣，而以豪放為主，獨特的詞作風格被稱為“稼軒體”。 代表作：西江月破陣子稼桿長短句 兩人不同點在于：蘇詞清放，辛詞雄放 其他代表作：張孝祥 六州歌頭 陳亮 念奴嬌登多景樓賀新郎寄辛幼安和見懷韻等,豪放派的形成與發(fā)展約分為四個階段 一、北宋早期范仲淹寫漁家傲塞下秋來風景異發(fā)豪放詞之先聲，可稱預備階段二、蘇軾

2、欲與柳永、曹元寵分庭抗禮，由此進入第二階段奠基階段 三、迅猛發(fā)展，集為大成，這是第三階段頂峰階段 四、許多詞人繼承辛棄疾的曲風，這是第四階段延續(xù)階段 豪放派詞的特點： 豪放派特點大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直，甚至涉于狂怪叫囂。喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，使詞能象詩文一樣地反映生活，所謂“無言不可入，無事不可入”。境界宏大，氣勢恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲為能事。,岳飛（南宋）滿江紅 怒發(fā)沖冠憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。 莫等閑白了少

3、年頭，空悲切！ 靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車，踏破賀蘭山缺！壯志饑餐胡虜肉， 笑談渴飲匈奴血。 待從頭收拾舊山河，朝天闕！,毛澤東沁園春 長沙 獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉??？ 攜來百侶曾游。憶往昔崢嶸歲月稠。恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒，指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？,婉約派 代表詞人：李清照 柳永 李清照：李清照是因為那首聲聲慢被人們記住的。那是一種凄涼的美，特別是那句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，彪炳文學史，空前絕后，

4、沒有任何人敢于企及。 代表作：聲聲慢如夢令醉花陰武陵春 柳永：由于性格原因，他屢遭排貶，因此進入四處漂泊的“浮生”，養(yǎng)成了一種對蕭索景物，秋傷風景的偏好。柳永常以宋玉自比，對此，不與置評。詞中有許多描寫羈旅窮愁的，如雨霖鈴以嚴肅的態(tài)度，唱出不忍的離別，難收的歸思，極富感染力 代表作： 雨霖鈴望海潮八聲甘州 其他代表作：鵲橋仙 秦觀 踏莎行 歐陽修等,婉約派之意 婉約,是宛轉含蓄之意。在詞史上宛轉柔美的風調相沿習，由來已久。詞本來是為合樂演唱而作的，起初演唱的目的多為娛賓遣興，演唱的場合無非宮廷貴家、秦樓楚館，因此歌詞的內容不外離思別愁、閨情綺怨，這就形成了以花間集為代表的“香軟”的詞風。 婉約

5、派特點 婉約詞派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細慎密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。絕大部分是寫傷離送別、男女戀情、酣飲醉歌、惜春賞花之類。 婉約派四大旗幟 婉約派四大旗幟之一，四旗中號“閨語”：李清照婉約派四大旗幟之一，四旗中號“別恨”：晏殊婉約派四大旗幟之一，四旗中號“情長”：柳永 婉約派四大旗幟之一，四旗中號“愁宗”：李煜,秦觀 -鵲橋仙 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。,李之儀-卜算子 我住長江頭，君住長江尾。 日日思君不見君，共飲長江水

6、。 此水幾時休，此恨何時已。 只愿君心似我心，定不負相思意,佚名 擊鼓-詩經邶風 死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。,感性認識：,柳郎中（柳永）詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸，曉風殘月”；學士（蘇軾）詞須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。 俞文豹吹劍錄,婉約派詞人則多性格沖淡平和。他們大多安于現狀，對政治不很敏感。用一句人們常說的話就是，這類詞人往往“風云氣少，兒女情多”。風花雪月，兒女情長，是他們筆下經常性的題材。,豪放派詞人大多是有著一種英雄情結的人。他們渴望建功立業(yè)，有所作為，有著比較遠大的抱負。他們也往往是一些情緒化的人，當理想和現實出現落差，就容易憤激。他們多

7、關注國家大事，關心民眾疾苦，敢于抨擊時政。如韓愈言:“燕趙多感慨悲歌之士”，他們大多是這樣的一些敢怒敢恨的怒目金剛。,一、兩派詞人個性不同，關注的對象不同,理性分析,二、從題材上看,縱觀從婉約派的開山鼻祖溫庭筠到后來的吳文英、王沂孫這三百余年間所謂“以婉約清麗為宗”的詞人作品，數量浩繁而題材狹窄，絕大部分是寫傷離送別、男女戀情、酣飲醉歌、惜春賞花之類。雖其間柳永、李清照等有所開拓，但畢竟難脫桎梏。,而豪放派則完全突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)藩籬。蘇軾以一個革新者的勇氣，把詞從“娛賓遣興”的工具改造發(fā)展為獨立的抒情藝術；把詞從“樽前”“花間”推向較為廣闊的社會人生。“無意不可入，無事不可言”（劉載熙

8、藝概），山川景物、記游詠物、農舍風光以及吊古感舊、說理抒懷等都大量寫入詞中。如念奴嬌（“大江東去”）和水調歌頭（“明月幾時有”），就是最能體,三、從詞的形式上看,婉約派詞人一般都更注重詞的形式。視音律上的規(guī)則（如“五音”、“六律”）為法度，視語言上的清規(guī)戒律（如“珠圓玉潤”、“無一字無來處”等）為法寶。如前所述，本來他們的作品內容就陳舊貧乏，題材狹窄單調，便更是醉心于諧音合律，刻意于雕章鑿句，以華麗的形式掩蓋其空虛的內容。甚至寧愿削足適履，也不肯越雷池一步。,而豪放派則不是為形式所羈，而是充分調動形式為表現內容服務。最突出的是蘇軾。為了反映廣闊的生活面，蘇軾打破了“詞必協律”的陳套，使詞從音樂

9、的奴隸的地位解放出來。但蘇軾并不是完全不顧或不懂音律，而是由于他“橫放杰出，自是曲子中縛不住者”。蘇軾充分發(fā)揮詞這種獨特語言文學樣式的長處，利用長短句的錯落形式，造成節(jié)奏的舒卷變化，用詞造句也力求鏗鏘響亮；從而達到了形式與內容與情感和諧統(tǒng)一的藝術境界。,四、從語言上看,婉約派寫景則鋪敘細膩，曲盡其形，且辭藻華美，抒情則委婉含蓄。 豪放派寫景則大筆勾勒，樸實明快，不用辭藻，抒情則直寫胸臆。,豪放派熔寫景、抒情、議論于一爐，結構上跳躍動蕩，縱橫瀟灑，造成一種開闊、健朗的藝術境界，格調顯得清超豪邁，固然為婉約派所不及，但在具體形象以及人物心理狀態(tài)的細致描寫和刻畫上似稍遜于婉約派。,婉約詞表達上側重含蓄婉約，豪放詞側重直抒胸臆，這主要是與其題材內容有關。 婉約詞適宜合于音樂，演唱男女情愛的內容，婉轉柔美，輕歌曼舞，這樣才能更好的把它的藝術美展示出來。 對于“有觸于中而發(fā)于詠嘆”的豪放詞來說，其深邃的思想，高雅的情趣，引人深思的哲理，“端莊雜流麗，剛健含婀娜”的藝術風格，足以使人傾倒，故無暇無須作太多的辭藻修飾。,五、總結：,豪放派： 代表人物：蘇軾、辛棄疾、陸游。 詞風：豪放、粗獷。 典型意象：名勝古跡、金戈鐵馬、英雄豪杰、 高山大江等 題材：多樣，國家大計、民族興衰、人民疾苦、個人抱負等。,婉約派： 代表人物：柳永、秦觀、李清照。 詞風：婉約、柔美。 典型意象:風花雪月、才子佳人、梧桐