1、民族管弦樂?褐山攬勝?解析摘要：作品以蕪湖的歷史文化為起點，以褐山為聚焦點，以特色的地域民歌主題為素材描繪了景點之秀美，以層次多變的構(gòu)造布局表達、展開了音畫的不同內(nèi)容與層次，以鮮明的主題形象、配器著色營造了清雅的江城山景及其清新旖旎的音樂風格。關(guān)鍵詞：安徽音樂；地域文化；皖江風光；鄉(xiāng)土情懷；傳統(tǒng)與現(xiàn)代一、鄉(xiāng)土情懷的選材立意選材無疑是地域性音樂作品必須面對的首要問題，代表性、標志性而又適于現(xiàn)代音樂開展是?褐山攬勝?中的鄉(xiāng)土情懷選材的特色。從音畫所立意的經(jīng)典歷史資料看，據(jù)考古學研究，蕪湖境內(nèi)人字洞發(fā)現(xiàn)距今200萬至250萬年間的遠古人類制作的石器、骨器和品種多樣的哺乳動物化石。蕪湖在春秋時代是吳國

2、的鳩鶿邑，鳩鳥云集，南北暢達，以蕪湖為縣名早在公元前109年就已出現(xiàn)。蕪湖境內(nèi)大工山出土的古銅礦遺址，據(jù)考是春秋和漢唐時期中國最大的銅材消費基地，它在1996年已被國務院列為全國重點文物保護古跡。作為瀕臨交通便利的長江水岸的商業(yè)名埠，其農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、商業(yè)早已開展成熟，南唐時就出現(xiàn)樓臺森列煙火萬家的盛象。地方商業(yè)興起的南宋以后，蕪湖商埠影響日盛；元朝的蕪湖商業(yè)繁榮，南北樞紐；明清時期逐漸成為長江下游地區(qū)的重要商埠，是全國四大米市之首，其漿染業(yè)知名遐邇。宋應星?天工開物?有織造尚淞江，漿染尚蕪湖的記載。古已有之的蕪湖十景如赭塔晴嵐、鏡湖細柳、赤鑄青鋒、玩鞭春色、雙江塔影原名：雙流夕照、天門煙浪、西

3、山靈石、馬仁云壁、陶辛水韻、褐山攬勝等，都已成為周邊地區(qū)旅游休閑之地。由此可見，民族管弦樂組曲選材鳩茲名埠是有其歷史與景致的多重文化考慮的。筆者以為，其選材主要有三點緣由，一是近年來地方文化研究熱潮的驅(qū)動，二是蕪湖十景自身美感優(yōu)勢的引發(fā)，三是地方音樂具有的豐富特性及蘊涵的觸動。民族管弦樂以褐山攬勝的古韻文化及現(xiàn)實美景以描寫對象，以音寫景，音樂的畫面感強，并由此到達音畫相協(xié)調(diào)，展現(xiàn)了褐山美景之秀。樂曲以散板的引子描繪山水靜景，也好似站立山巔遠眺江景的點點帆影。入板后以抒情柔婉的蕪湖民歌曲調(diào)素材表現(xiàn)了人景和諧、怡然自得的怡人山景?？彀鍢范魏盟七h鏡頭掃描，將褐山美景一一道來。間插的慢板樂句是對亭廟休

4、閑、山水相望的思緒的靜思，為再次的快速畫面飛轉(zhuǎn)做好準備。全曲因表現(xiàn)褐山風光美的不同視角而在寫景時呈現(xiàn)不同畫面感音畫，從而產(chǎn)生出不同的段落，音樂素材因其典型的蕪湖特性而很容易對地域音樂產(chǎn)生聯(lián)想，較好地契合鄉(xiāng)土情懷的選材立意。二、地方民歌的音樂素材蕪湖的民歌蘊涵豐富，自由的山歌，怡心的小調(diào)，歡悅的舞歌，幽雅的古調(diào)。其特色是婉轉(zhuǎn)怡人的江南小調(diào)，旋律婉轉(zhuǎn)曲折，調(diào)式游移多變，尤其以小情小意的情歌為最多題材，轄下的繁昌、南陵、當涂現(xiàn)已劃歸馬鞍山市轄民歌全國知名。選擇適宜民族管弦樂的音樂曲調(diào)開展的蕪湖民歌為素材，為管弦樂主題及其開展奠定了基調(diào)。譜例1??？菔癄€不變心?繁昌民歌采錄：謝榮卿，填詞：郭珍仁譜例2

5、?鳩江公社氣象新?演唱：晉毓梅記譜：賈子英譜例3?褐山攬勝?這樣的選材既注意到作品的文化符號感及地域音樂的標識性，使地域經(jīng)典的音畫形象塑造變得粗淺易懂，也為樂隊開展留下了足夠的空間?？梢娗髡咴谧髌穭?chuàng)作上的獨具匠心，也是他深化調(diào)研的縝密案頭工作精細之表達。而演出后得到大家對主題音樂的普遍認同，說明選材的合理、恰當！三、速度布局的構(gòu)造層次根據(jù)古典音樂構(gòu)造的散-慢-中-快-散層次來布局民樂作品是作曲家常用的手法，它有利于主題的充分開展，也有利于多樣音樂材料的參加及現(xiàn)代手法的融會。不僅如此，由于?褐山攬勝?屬于組曲的考慮，前述筆者評析過的?鏡湖細柳?也采用了中國古典構(gòu)造。不同的是，?褐山攬勝?被開展

6、為變化多樣的構(gòu)造層次，原古典構(gòu)造的拱形構(gòu)造可能更利于單一主題的開展。由于這部作品參加了很多的插部材料，所以，總體上的散-慢-中-快-散構(gòu)造在?褐山攬勝?上被處理為：散-慢-中-快-中-散-中-慢-快-急。其散在曲中出現(xiàn)了兩處。引子處的散是主題的初步呈示，屬于領起的性質(zhì)，篇幅稍長些，由非對稱的四樂句構(gòu)成，轉(zhuǎn)調(diào)而開放地完畢；中后部的散是主題的片段再現(xiàn)，屬于連接的性質(zhì)，篇幅較短，由開放的單樂句組成，它落于e商音也是為后面進入e羽調(diào)做準備的。其慢在曲中出現(xiàn)了三次，有兩次比較大的段落；第一次出現(xiàn)是在引子之后，屬于主要主題的強調(diào)性呈示；第二次是主題的再現(xiàn)；第三次那么屬于連接性材料且篇幅較短，是展開性段落的

7、組成之一，常在構(gòu)造解析上納入其所附屬部分。其中在曲中出現(xiàn)了三次，篇幅都比較大，是核心主題呈示的段落，是樂曲的中心組成部分之一，對音樂內(nèi)容的呈現(xiàn)及主要樂思的表達起到了支柱性作用。第一次是在行板段落，由單二部構(gòu)造構(gòu)成，其一部是主題的呈現(xiàn)與應答；其二部是主題的加速變奏及部分再現(xiàn)，因此又帶有三段體構(gòu)造的特點。第二次是在快板之后，是第二主題的展開性開展，是對快板主題的應答，篇幅短些，屬于單段體構(gòu)造；第三次是樂曲的再現(xiàn)，它雖是部分再現(xiàn)，但由于參加了新材料的原因，也有較大的篇幅。其快在曲中出現(xiàn)了三次，有兩次比較大的段落，最后的急是其快的片段性強調(diào)，可視為大型構(gòu)造的煞聲，唐代樂舞?霓裳羽衣曲?等古曲中常用此法

8、推展亂聲的音樂高潮。第一次的快樂曲的中間部分，是展開性中段的支撐性部分，是由新材料構(gòu)成的與歌唱性的核心主題對應的跳躍性格的主題，篇幅較大些；第二次出現(xiàn)的快是前述主題的移調(diào)、變化開展，片幅小些?？熳鳛闃非霓D(zhuǎn)開性中部，其中的變化較多，快慢的速度變化也較多，音樂材料的增加與變化再現(xiàn)也較頻繁，也是樂曲的支撐線部分之一，其地位僅次于中速的核心主題呈現(xiàn)部分。由上可見，?褐山攬勝?的構(gòu)造是一個開放的三部性構(gòu)造，它不同于古典無回歸的三部性構(gòu)造，也不同于西方強調(diào)比照統(tǒng)一的帶再現(xiàn)的三部構(gòu)造。曲中因速度的變化而呈現(xiàn)出構(gòu)造的復雜性，是曲作者綜合中外古典構(gòu)造的現(xiàn)代開展，也是為適應音樂內(nèi)容表達的自由選擇。四、淳樸清新的

9、風格意境皖江之南的蕪湖屬于典型的江邊小城，帶有江南文化的秀麗、雋永特質(zhì)。?褐山攬勝?為表現(xiàn)其景點特色，以音畫描繪塑造江城景點，以特色音色配置的多變運用而深化挖掘其淳樸清新的音樂風格及意境。以曲調(diào)形象塑造為外在手法，樂曲營造了淳樸清新的主題音樂形象。它將主題設計為婉轉(zhuǎn)曲折多變的旋律線條，它以角音為中心而周轉(zhuǎn)，在經(jīng)上方的徵音及羽音、下方的商音及宮音裝飾，不斷衍展出旋律自身所具有的調(diào)性游移性，如此而強化了婉轉(zhuǎn)悠揚的曲調(diào)風格，展現(xiàn)出皖江南旖旎、俊秀的山色江風，較好地呈現(xiàn)了站在褐山之巔近觀遠眺的美妙畫境。從節(jié)奏織體上看，?褐山攬勝?的主要主題節(jié)奏平穩(wěn)規(guī)整但不規(guī)律，這樣的節(jié)奏音型適宜于婉轉(zhuǎn)舒展性的主題音樂

10、的開展。其伴奏的織體在拉弦樂聲部采用多種音型的協(xié)調(diào)鋪設，這樣就有利于樂隊背景及層次的多樣化展開，能更好地凸顯于襯托旋律主題的形象塑造。再從配器及其色彩上看，首先是很好地挖掘了民族樂隊中彈撥樂聲部的表現(xiàn)力，如引子處古箏的音塊運用而突出消沉渾濁的音響，做好了高音區(qū)的高音笙的背景鋪墊，細碎的古箏上下音區(qū)音塊與悠長舒展的笙長音形成比照。而主題呈示上，也首先有琵琶聲部以輪指的手法與古箏協(xié)調(diào)呈現(xiàn)出來的，在核心主題呈現(xiàn)部分也采用彈撥樂聲部的織體作為骨架性律動而襯托出吹管與拉弦樂聲部的悠長旋律主題。在中部的點綴性樂段，彈撥樂的跳躍性音響及其細碎音響的呈現(xiàn)都是依賴于色彩各異、組合不同的彈撥樂聲部的襯托展現(xiàn)出來的

11、。其次是從拉弦樂的運用上尋求音色的凸顯與交融，進而塑造清新的風格并營造淳厚的意境。作品除了主題旋律的表現(xiàn)外，還突出其音色交融的橋梁性作用，如中板樂段的后部運用拉弦的音型化撥奏，較好地黏合了彈撥樂的中層音色與吹管的旋律層音色。這種交融性音色還表達在樂曲中部的復調(diào)化多層聲部的密集構(gòu)造上。再次從吹管樂聲部看，樂曲以其亮堂的音色為主要點綴，在呈現(xiàn)次序上常采用笙-笛-嗩吶的方法，將樂隊音色逐層點亮而使主題舒展悠揚之風格簡單易行地表現(xiàn)出來。樂曲以笙的優(yōu)雅音色為引導及各部分的穿插，較突出地呈現(xiàn)了江南清雅的音樂意境。五、結(jié)語王安潮在民族器樂作品的創(chuàng)作上已有較多的理論，在地方音樂素材的選用及現(xiàn)代作曲技術(shù)的融匯方面獲得了較好的藝術(shù)