千里之行，始于足下。第2頁/共2頁精品文檔推薦袁行霈中國文學史第四卷復習資料袁行霈主編

中國文學史第四卷復習資料

一．填空

1.明初三大伙兒：宋濂、劉基、高啟

2.標志了明代戲劇的最高水平：徐渭《四聲猿》

3.呂天成、王驥德的代表作

呂天成的《曲品》：我國第一部系統(tǒng)完整的戲曲批判專著。

王驥德的《曲律》：我國第一部全面論述南北曲源流、宮調、音韻、作曲和唱曲辦法，兼及劇本結構、情節(jié)、賓白、科諢等方面的理論著作。

4.“三大傳說”：李開先的《寶劍記》、梁辰魚的《浣紗記》和無名氏的《鳴鳳記》。

5“臨川四夢”：即《紫釵記》、《牡丹亭》、《邯鄲記》、《南柯記》6“三言”：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》

7“江左三大伙兒”：鈔票謙益、吳偉業(yè)、龔鼎孳

8“三燈”：瞿佑《剪燈新話》、李禎《剪燈余話》、邵景瞻《覓燈因話》

9四大講：

王士禎的“神韻講”、沈德潛的“格調講”、翁方綱的“肌理講”、袁枚的“性靈講”

三、名詞解釋

1.臺閣體

指明初永樂、弘治年間在上層官僚中形成的一種詩風。多歌頌升平，是盛世之文。以其要緊代表“三楊”（楊士奇、楊榮、楊溥）基本上臺閣重臣而得名。其作品多反映上層官僚的日子，流連光景，歌詠太平，雅正平和而雍容沖淡；其詩文內容大多較為貧乏，多力應制、題贈、酬應之作。

2.茶陵詩派

指明前期成化、弘治年間以湖廣茶陵人李東陽為首的一具詩歌流派。其成員有謝鐸、張?zhí)?、邵寶等人。他們做詩強調宗唐法杜，著眼于音調、法度，其詩歌形式典雅工麗，具有從“臺閣體”向“前后七子”轉化階段的過渡特點。

3.前七子

它是明代弘治、正德年間以李夢陽、何景明為首的一具復古主義文學流派，他們反對“臺閣體”的文章，提倡“文必秦漢，詩必盛唐”，其文學主張具有現(xiàn)實意義。其成員有徐禎卿、邊貢、康海、王九思、王廷相。

4.后七子

是嘉靖中期以李攀龍、王世貞為首繼前七子之后重新倡導復古的文學流派，他們復古擬古，主格調、說法度、互相標榜、廣立門戶、聲勢浩大，把明代復古傾向推向了高潮。成員有謝榛、吳國倫、宗臣、徐中行、梁有譽。

5.唐宋派

是嘉靖年間以王慎中、唐順之、茅坤、歸有光為代表的一具散文復古

流派。他們對前后七子“文必秦漢”的提法別滿，極力推崇唐宋文風，強調自然流暢、直抒胸臆、反對艱深為文、模擬剽竊，一定程度上打擊了前后七子的復古論調，對晚明“公安派”、清中葉“桐城派”都有重大啟迪和妨礙。由于宗唐擬宋，因此被稱為唐宋派。唐宋派中成就最突出的是歸有光。

6.公安派

公安派指的是萬歷階段袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因為他們基本上湖北公安人，故稱。他們深受李贄“童心講”的妨礙，提出“獨抒性靈，別拘格套，非從自個兒胸臆流出，別肯下筆”（袁宏道《敘小修詩》）。強調文學情感的真實性，反對虛偽。以為每個時代都有自個兒的特點，別必擬古，應用自個兒的語言來表達真情實感。以為“世道既變，文亦因之，今之別必摹古者也，亦勢也”（袁宏道《與江進之》）。公安派中，妨礙最大、成就最高的是袁宏道。

7.竟陵派

竟陵派以竟陵（今湖北天門）人鐘惺、譚元春為代表。他們同意了公安派“獨抒性靈”的口號，并且在某些方面又加以修正，如以“深幽孤峭”來糾正公安派的俚俗、淺露、輕率。他們的創(chuàng)作以詩歌為主，偏重心理感覺，境地別大，主觀性強，在形式上追求新鮮，喜用奇字險韻，故作深奧，文風冷僻苦澀?？偟闹v來成就別大。

8.吳江派

明代戲曲文學流派，因其首領人物為吳江沈璟而得名。代表人物顧大典、呂天成等。其戲劇理論要求作曲“合律依腔”、語言“僻好本群”。

9.臨川派

以湯顯祖為首，因其祖籍臨川而得名。該流派強調作家的才情，倡導以自我為中心的精神至和論，特重個人感情用事，用感情講反對理性講。

四、簡答論述。

1.《三國演義》的藝術成就

《三國演義》是明朝羅貫中的小講作品，是中國文學史上第一部章回體歷史小講，也是歷史演義小講中寫得最成功的一部。

1）獨具神采的人物形象

①《三》是一部英雄志士的頌歌，塑造了一系列獨具神采的人物形象，有三絕：即諸葛亮的智絕、關云長的義絕、曹操的奸絕。諸葛亮是賢人而兼智者形象，盛大對策、赤壁之戰(zhàn)、七擒孟獲、舌戰(zhàn)群儒等。

②塑造人物的另一特點是人物的相反與互補的對照。其中重點人物的性格特點，大都在對照中得到突出的表現(xiàn)。

劉備和曹操，一具仁明君主，一具狡詐奸雄。

③注重寫出矛盾雙方基本上有才有識的弱者，從而把人物置于勢均力敵的斗爭中加以刻畫，這是塑造人物更為成功之處。

小講雖尊蜀為正統(tǒng)，但在實際描寫中，并沒有把蜀漢的對立寫得碌碌而為，而是著力描寫了一大批魏、吳集團中的奇才，像曹操、周瑜、司馬懿等。

④其人物可分若干類型，而每一類型中，又十分注重人物的個性特征。如劉備兄弟，關羽重義而高傲，張飛勇猛而天真；如同屬亂世奸雄，

曹操性格偏于陽剛，司馬懿性格則近于陰柔。

⑤作為一部忠義智勇的頌歌，《三》還成功塑造了眾多的英雄形象，如張飛的勇猛豪爽與天真、魯莽，周瑜的青年有為和腳智多謀

等。

2）“七實三虛”的藝術構思。

作為歷史小講，處理史實與虛構的關系是小講成敗的關鍵咨詢題，而《三》恰好成功處理了歷史真實與藝術虛構的關系，便產生了巨大的藝術魅力。其事件要緊依據(jù)陳壽的《三國志》，無悖于史實，為“七分真實”；但使用了多種藝術手段、敷衍情節(jié)、刻畫人物，則屬虛構成分，又是“三分虛構”。①正史所無，純虛構的情節(jié)。諸葛亮舌戰(zhàn)群儒。

②正史記載簡略，而加以夸張與渲染。如“三顧茅廬”、“七擒七縱”基本上夸大了的。

③把正史所記載的某人之事，移花接木，張冠李戴。孫堅的“溫酒斬華雄”移植給關羽。

④細心穿插，巧于構思。

⑤妙筆生花，善于鋪敘。

3）敘事結構。

以三國之間的重大事件為中心，展開人物活動，再現(xiàn)社會歷史的變化，揭示人物命運。它的產生標志著我國古典小講敘事結構取得了實質性

突

破。

4）語言風格。

①“義別甚深，言別甚俗”，典雅而別深澀、通俗而別鄙俚是它的最大語言特群。

②重敘述而簡于描寫，敘述稍顯粗疏；以景寫人，以事狀情。③對話有聲有群。

2.《水滸傳》的藝術成就（著重于人物描寫）

成書于元末明初的長篇小講《水滸傳》是一部描寫和歌頌中國封建社會農民起義的偉大史詩。

1）《水》的藝術成就最突出的表如今對英雄人物是塑造上。

①人物個性鮮亮，“同中有異”、“異中有同”。

同是軍官，林沖為保官，表現(xiàn)軟弱；楊志為求官，有奴才性；魯智深別愿為官，也別愿求，表現(xiàn)完全的XXX性。

②人物性格隨環(huán)境別同而變化、進展。

林沖從八十萬禁軍教頭到刺配基本上隱忍別發(fā)，再昌州服刑，到上梁山。

④注重細節(jié)描寫。如武松的打虎

2）結構藝術方面，要緊是單線進展，每組情節(jié)既有相對的獨立性，又環(huán)環(huán)相扣，互相貫連，從而連接成整體。

3）語言洗練明快，樸柔優(yōu)美，富于民間群彩和口語化。

①人物語言的性格化，或者講性格化的語言。如宋江開口，十之XXX，

是說忠義。

②不管寫人敘事，依然描景狀物，其語言都顯得粗獷俊美，具有壯美的風格特點。

4）《水》對后世的妨礙。

5）①社會妨礙：鼓勵農民起義。

②文學妨礙：《金瓶梅》、《楊家府演義》等。

3．《牡丹亭》的藝術特群

1）具有典型的浪漫主義風格，是《牡丹亭》在藝術上最大特群。

它的基本構思突破了現(xiàn)實日子的限制，充滿了濃烈的理想主義XXX彩和強烈的主觀精神追求。

①杜麗娘因情成夢、因夢生情、為情而死又為情而生的情感歷程要緊是靠超現(xiàn)實的想象去完成的。

②藝術構思具有離奇跌宕的幻想XXX彩，使情節(jié)離奇，蜿蜒多變。③從“情”的理想高度來觀看日子和表現(xiàn)人物。

2）情節(jié)結構的特群。

《牡丹亭》塑造了一系列鮮亮而生動的人物形象，除杜麗娘這一光彩奪目的形象外，還有陳最良等人物也刻畫得栩栩如生，具有鮮亮的性格特