1、工業(yè)設(shè)計史第四篇 1940年至當(dāng)代的工業(yè)設(shè)計 這一時期工業(yè)設(shè)計與工業(yè)生產(chǎn)和科學(xué)技術(shù)緊密結(jié)合，因而取得了重大成就。工業(yè)設(shè)計眾多的設(shè)計流派，多元化的格局也在20世紀(jì)60年代后開始形成。 戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計在理論上、實踐上、教育體系上都有了極大地發(fā)展，相關(guān)學(xué)科-人機、市場學(xué)、設(shè)計心理學(xué)等得到發(fā)展和完善。 1、首先，第二次大戰(zhàn)后，歐洲及世界各國在恢復(fù)經(jīng)濟(jì)以滿足和平時期的需要。美國通過馬歇爾計劃向英國、法國、意大利及德國、日本提供大量的經(jīng)濟(jì)援助，以使得迅速重建工業(yè)生產(chǎn)。很快出現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)高漲。 2、加工工業(yè)、進(jìn)出口貿(mào)易等迅速增長，這些最大動力來自于新技術(shù)的迅速發(fā)展。如雷達(dá)、飛機制造、塑料、金屬和晶體管的發(fā)明。工業(yè)

2、設(shè)計的對象由消費品擴展到投資產(chǎn)品，在工業(yè)裝備、工程機械及儀器儀表等產(chǎn)品中出現(xiàn)了許多優(yōu)秀設(shè)計。 3、戰(zhàn)后美國，斯堪的納維亞地區(qū)和英國，設(shè)計蓬勃發(fā)展。 戰(zhàn)后工業(yè)的復(fù)蘇促成了新的設(shè)計活動和理論探討。國際交往頻繁，國界也逐漸消失，產(chǎn)生了一種國際化的設(shè)計趨勢。后現(xiàn)代主義等流派應(yīng)運而生，出現(xiàn)了多元化的局面。4、國際工業(yè)設(shè)計協(xié)會聯(lián)合會成立1957年，在倫敦。永久會址設(shè)于巴黎。每兩年一度的年會、出版設(shè)計刊物、舉辦設(shè)計競賽和設(shè)計展覽等。推廣工業(yè)設(shè)計和設(shè)計教育。第十章 戰(zhàn)后重建與設(shè)計10.1斯堪的納維亞設(shè)計10.2現(xiàn)代主義的發(fā)展10.3美國的商業(yè)性設(shè)計10.4意大利設(shè)計的特點10.5德國設(shè)計的特點10.6日本設(shè)計

3、的特點10.8公司識別計劃10.9人機工程學(xué)發(fā)展10.10新技術(shù)及新材料與設(shè)計第十章 戰(zhàn)后重建與設(shè)計教學(xué)目標(biāo)1.掌握斯堪的納維亞設(shè)計2.掌握現(xiàn)代主義的發(fā)展3.掌握美國的商業(yè)性設(shè)計4.掌握意大利設(shè)計的特點5.掌握德國設(shè)計的特點6.掌握日本設(shè)計的特點7.了解新技術(shù)及新材料與設(shè)計一、戰(zhàn)后兩種象征重建的方式：技術(shù)性的，強調(diào)機器效率，生產(chǎn)重點放在技術(shù)產(chǎn)品上。 美國、德國、瑞典、日本。藝術(shù)性的，創(chuàng)造美好生活的理想來描繪自己國家的未來。 斯堪的納維亞、意大利、英國。這兩種方式都產(chǎn)生了一種設(shè)計上的形式主義。 二、戰(zhàn)后在設(shè)計的基本理論探討：一種“價值創(chuàng)新”理論著眼于設(shè)計的商業(yè)價值，強調(diào)通過設(shè)計為產(chǎn)品創(chuàng)造新的附加

4、值，從而誘導(dǎo)消費，增加生產(chǎn)者的生產(chǎn)效益。一種是“合適設(shè)計”理論通過設(shè)計改善人們的生活質(zhì)量，強調(diào)設(shè)計應(yīng)適合于人們的實際需要，解決人類生活的基本問題，反對使設(shè)計倫為浪費資源和能源的媒介。 10.1 斯堪的納維亞設(shè)計 20世紀(jì)50年代產(chǎn)生了一次新的飛躍，產(chǎn)品樸素而有機的形態(tài)及自然的色彩和質(zhì)感很受歡迎。 戰(zhàn)后它們組織實行了合作政策，“斯堪的納維亞設(shè)計”展覽。斯堪的納維亞設(shè)計年展輪流在各國舉辦，影響十分廣泛。它們與出版物和期刊一道為設(shè)計界的交流做出了重大貢獻(xiàn)。斯堪的納維亞設(shè)計 斯堪的納維亞國家包括北歐五國，即丹麥、瑞典、芬蘭、挪威和冰島。 斯堪的納維亞設(shè)計斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格： 斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格指的

5、是20世紀(jì)30-50年代流行于國際的一種設(shè)計風(fēng)格。早在1930年的斯德哥爾摩博覽會上，斯堪的納亞設(shè)計就將德國的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓δ苤髁x與本土的手工藝傳統(tǒng)中的人本主義融會在一起。 就風(fēng)格而言，斯堪的納維亞設(shè)計是功能主義的，但又不像20世紀(jì)30年代那樣嚴(yán)格和教條。幾何形式被柔化了，邊角被光順成S形曲線或波浪線，常常被描述為“有機形”,使形式更富人性和生氣。20世紀(jì)40年代為了體現(xiàn)民族特色而產(chǎn)生的懷舊感，常常表現(xiàn)出鄉(xiāng)野的質(zhì)樸，推動了這種柔化的趨勢。早期功能主義所推崇的原色也為20世紀(jì)40年代漸次調(diào)和的色彩所取代，更為粗糙的質(zhì)感和天然的材料受到設(shè)計師們的喜愛。50年代產(chǎn)生了一次新的飛躍，其質(zhì)樸而有機的形態(tài)以及自

6、然的色彩和質(zhì)感在國際上大受歡迎。 一批戰(zhàn)前就素負(fù)盛名的設(shè)計師如漢寧森、克蘭特、馬姆斯登、阿爾托等仍走在設(shè)計的前列 。斯堪的納維亞設(shè)計斯堪的納維亞風(fēng)格丹麥1933克蘭特,躺椅滿足實用和美學(xué)上的需要20世紀(jì)30年代瑞典現(xiàn)代設(shè)計師的代表人物，斯堪的納維亞風(fēng)格馬姆斯登設(shè)計的靠椅馬特遜1936年設(shè)計的扶手椅斯堪的納維亞風(fēng)格芬蘭1928扶手椅斯堪的納維亞設(shè)計1、瑞典 工業(yè)基礎(chǔ)雄厚，人才輩出，將斯堪的納維亞設(shè)計的人情味應(yīng)用于工業(yè)產(chǎn)品的設(shè)計上。因而在工業(yè)裝備、辦公機器、家用電器等方面產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀設(shè)計。斯堪的納維亞設(shè)計沙遜-能將美學(xué)處理與技術(shù)上的因素結(jié)合起來 設(shè)計家用設(shè)備及電動工具和真空吸塵器等。1945年威

7、斯加德為沃爾沃公司設(shè)計了“亞馬遜”型小汽車(1953年）。斯堪的納維亞設(shè)計工業(yè)裝備上：斯堪的納維亞設(shè)計詳盡的人機工程分析設(shè)計了標(biāo)志、符號、指令和操縱手柄。 隔音好、機動性好和方便維護(hù)2、丹麥-家具設(shè)計成就很大,在國際上享有盛譽。丹麥戰(zhàn)后最重要的設(shè)計師之-維納斯堪的納維亞設(shè)計 維納（Hans J.Wegner,1914-） 維納自身就是手工藝高超的細(xì)木工，因此對家居的材料，結(jié)構(gòu)，質(zhì)感和工藝有深刻的理解，他的設(shè)計極少有生硬的棱角，轉(zhuǎn)角處一般都處理成圓滑的曲線，給人以親切地感覺，他的“椅”就是顯著的表現(xiàn)，為經(jīng)典之作。 維納早期對中國家具頗有研究，因此后期設(shè)計的一系列中國椅也十分的優(yōu)秀。 維納最有名的

8、設(shè)計是一把名為“椅”的扶手椅（1949年），它使得維納的設(shè)計走向世界，并成為丹麥家具的經(jīng)典之作。 斯堪的納維亞設(shè)計中國椅斯堪的納維亞設(shè)計牛角椅 左上：孔雀椅，左下：折疊椅，右上：椅，右下：義骨椅）斯堪的納維亞設(shè)計斯堪的納維亞設(shè)計扶手椅 1977 材料：岑木，紅木，皮 這款椅子采用層壓木材制作框架，結(jié)構(gòu)簡練。 斯堪的納維亞設(shè)計貝殼椅 1963 材料：漆木 雅各布森 Arne Jacobsen(19021971)20世紀(jì)50年代具有國際性影響的另一位人物是雅各布森。 他將刻板的功能主義轉(zhuǎn)變成了精練而雅致的形式，這正是丹麥設(shè)計的一個特色。雅各布森生于丹麥?zhǔn)锥几绫竟?，他?0世紀(jì)最具影響力的北歐建筑

9、師及工業(yè)設(shè)計大師，丹麥國寶級設(shè)計大師，北歐的現(xiàn)代主義之父, 是丹麥功能主義的倡導(dǎo)人。斯堪的納維亞設(shè)計 雅各布森的設(shè)計追求細(xì)節(jié)的推敲以達(dá)到整體的完美，至今依然清新無比、深具吸引力。斯堪的納維亞設(shè)計1952年為諾沃公司設(shè)計的“蟻”椅。斯堪的納維亞設(shè)計1958年為斯堪的納維亞航空公司旅館設(shè)計的“天鵝”椅和“蛋”椅。 斯堪的納維亞設(shè)計斯堪的納維亞設(shè)計層壓椅水滴椅 進(jìn)入20世紀(jì)60年代后，丹麥的工業(yè)設(shè)計中開始反映出新現(xiàn)代主義，在產(chǎn)品設(shè)計中強調(diào)簡潔、有力的形式，并使用工業(yè)化的材料，雅各布森設(shè)計的筒系列餐具就是其代表作。 斯堪的納維亞設(shè)計 丹麥的邦與奧盧胡森公司（簡稱B&O公司） 是20世紀(jì)60年代以來工業(yè)

10、設(shè)計的佼佼者，公司產(chǎn)品強調(diào)邏輯操作和人機之間的雙向交流, 外觀設(shè)計樸素而嚴(yán)謹(jǐn)，“高技術(shù)與高情趣”的完美結(jié)合。家用視聽設(shè)備。斯堪的納維亞設(shè)計 設(shè)計師-自由設(shè)計師 通過精心設(shè)計管理。公司有明確的產(chǎn)品、設(shè)計和市場三方面的政策。公司制定了七項設(shè)計基本原則：（1）逼真性 （2）易明性 （3）可靠性 （4）家庭性（5）精練性 （6）個性 （7）創(chuàng)造性。公司在材料、表面工藝及色彩、質(zhì)感處理上都有自己的傳統(tǒng)。斯堪的納維亞設(shè)計90年代，壁掛式音響。-系統(tǒng)地研究新產(chǎn)品的技術(shù)開發(fā)，瞄準(zhǔn)國際市場的最高層次并致力于使技術(shù)設(shè)施適合家庭環(huán)境。斯堪的納維亞設(shè)計簡潔、實用六碟CD機（Beosound 9000）則把B&O的設(shè)計

11、理念推向了極致，實現(xiàn)6碟連放，人們一邊欣賞音樂，一邊觀賞CD上多彩的平面設(shè)計以及激光拾音器的精確運動。真正把機械技術(shù)升華為藝術(shù)。 斯堪的納維亞設(shè)計斯堪的納維亞設(shè)計斯堪的納維亞設(shè)計丹麥?zhǔn)种匾暀C械設(shè)備、儀器儀表等投資類產(chǎn)品的設(shè)計。 這種系列泵的外觀形態(tài)是為了適應(yīng)如下三個特殊問題而設(shè)計的：在結(jié)構(gòu)上必須能經(jīng)受機械應(yīng)力；在整個工作范圍內(nèi)都必須保持高 效率；泵必須盡可能少占空間，易于安 裝，管道流線應(yīng)簡潔。 斯堪的納維亞設(shè)計斯堪的納維亞設(shè)計簡潔舒適現(xiàn)代 當(dāng)今世界家具界中，一個引人注目的現(xiàn)象是北歐風(fēng)格的備受青睞。斯堪的納維亞設(shè)計斯堪的納維亞設(shè)計10.2 現(xiàn)代主義的發(fā)展 20世紀(jì)40-50年代，美國和歐洲的

12、設(shè)計主流是在包豪斯理論基礎(chǔ)上發(fā)展起來的現(xiàn)代主義。 20世紀(jì)50年代進(jìn)入了消費時代， 現(xiàn)代主義走向“當(dāng)代主義”。 現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展集中體現(xiàn)于美國和英國，為現(xiàn)代主義設(shè)計冠以“優(yōu)良設(shè)計” 的名稱加以推廣?，F(xiàn)代主義的發(fā)展核心：是功能主義，強調(diào)實用物品的美應(yīng)由其實用性和對于材 料、結(jié)構(gòu)的真實體現(xiàn)來確定。 10.2.1 美國現(xiàn)代主義的發(fā)展 現(xiàn)代主義的發(fā)展一、美國現(xiàn)代主義發(fā)展原因：1、設(shè)計機構(gòu)的大力推動冠以“優(yōu)良設(shè)計”之類的名稱 加以宣傳等。2、早年包豪斯的領(lǐng)袖人物先后到了美國，并把持了美國設(shè)計 教育界，功能主義得以建立。3、美國紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館（1929年）在宣傳現(xiàn)代主義設(shè) 計方面也起了重要作用。

13、（1）舉行幾次實用物品展；（2）為工業(yè)設(shè)計提供了一系列“新“標(biāo)準(zhǔn)；（3）該館的工業(yè)設(shè)計部極力推崇“優(yōu)良設(shè)計”；（4）舉辦設(shè)計競賽，促進(jìn)低成本家具、燈具、染織品等設(shè)計。 1940年，現(xiàn)代藝術(shù)博物館為工業(yè)設(shè)計提出了一系列“新”標(biāo)準(zhǔn)，即產(chǎn)品的設(shè)計要適合于它的目的性，適應(yīng)于所用的材料，適應(yīng)于生產(chǎn)工藝，形式要服從功能等。 實用物品被譽為“優(yōu)良設(shè)計”（沃森設(shè)計的臺燈）現(xiàn)代主義的發(fā)展 現(xiàn)代藝術(shù)博物館于20世紀(jì)30年代末成立了工業(yè)設(shè)計部。著名工業(yè)設(shè)計師諾伊斯（Eliot Noyes，19101977）被任命為工業(yè)設(shè)計部第一任主任。 4、米勒公司和諾爾公司-現(xiàn)代主義發(fā)展方面起促進(jìn)作用 將現(xiàn)代主義的目標(biāo)與其所愛好

14、的新生產(chǎn)技術(shù)結(jié)合在一起，開發(fā)和生產(chǎn)了由美國設(shè)計師設(shè)計的家具。其中最有代表性的人物是伊姆斯和沙里寧?，F(xiàn)代主義的發(fā)展現(xiàn)代主義的發(fā)展 二、美國現(xiàn)代主義代表人物 1、查爾斯.伊姆斯是美國最杰出、最有影響的少數(shù)幾個家具和室內(nèi)設(shè)計大師之一,他是一個設(shè)計多面手,除了從事家具、產(chǎn)品和建筑設(shè)計外,還從事平面、展示設(shè)計攝影和電影等多種工作?，F(xiàn)代主義的發(fā)展 1946年，伊姆斯在現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了他的膠合板家具展覽。 1946年與其妻子在洛杉磯成立自己的工作室，成功進(jìn)行了一系列新結(jié)構(gòu)和新材料的試驗。 他設(shè)計的座椅、室內(nèi)在整個世界有相當(dāng)大影響。鍍鉻的鋼管1946年設(shè)計的餐椅伊姆斯1956年設(shè)計的安樂椅和墊腳凳現(xiàn)代主義

15、的發(fā)展休閑椅現(xiàn)代主義的發(fā)展伊姆斯設(shè)計椅子現(xiàn)代主義的發(fā)展伊姆斯設(shè)計椅子現(xiàn)代主義的發(fā)展伊姆斯設(shè)計家具現(xiàn)代主義的發(fā)展伊姆斯設(shè)計家具現(xiàn)代主義的發(fā)展伊姆斯設(shè)計建筑現(xiàn)代主義的發(fā)展伊姆斯設(shè)計建筑現(xiàn)代主義的發(fā)展2、艾羅沙里寧（Eero Saarinen,19101961） 20世紀(jì)有機主義風(fēng)格的建筑與家具設(shè)計大師。設(shè)計生涯：1910年出身于芬蘭的著名建筑師家庭12歲獲瑞典為 火柴盒設(shè)計第一名1923年隨老沙里寧移居美國 1930年入耶魯大學(xué)建筑系，獲獎學(xué)金赴歐洲考察 1940年與伊姆斯共同合作獲家具設(shè)計大獎（后為諾爾 集團(tuán)設(shè)計系列家具）1948年設(shè)計杰佛遜紀(jì)念碑獲大 獎1956年設(shè)計紐約肯尼迪國際機場候機樓，

16、成為20 世紀(jì)有機主義建筑的代表作。設(shè)計風(fēng)格：無論是建筑還是家具，都是以曲線和弧面為主，自由多變 的有機雕塑造型風(fēng)格，與亨利摩爾的抽象有機雕塑共 同構(gòu)成20世紀(jì)50年代的“有機主義”風(fēng)格。設(shè)計箴言：“我們必須保持機敏與靈活的思維，用新的結(jié)構(gòu)材料， 新的造型方法，形成我們時代的新精神”沙里寧的家具設(shè)計常常體現(xiàn)出“有機”的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形，這標(biāo)志著現(xiàn)代主義的發(fā)展已突破了正統(tǒng)的包豪斯風(fēng)格而開始走向“軟化”。這種 “軟化”趨勢是與斯堪的納維設(shè)計聯(lián)系在一起的,被稱為“有機現(xiàn)代主義”。他最著名的設(shè)計是“胎”椅和“郁金香”椅。 現(xiàn)代主義的發(fā)展現(xiàn)代主義的發(fā)展 整體用玻璃纖維板擠壓成形，圓形盤

17、柱為足?，F(xiàn)代主義的發(fā)展 較為工整的幾何形為主、少許曲面變化為輔，功能與有機空間融為一體的輕松活潑的模壓形態(tài)，用玻璃纖維模壓成殼狀物，置于一個鋼條搖籃中。軟性材料現(xiàn)代主義的發(fā)展沙里寧的椅子設(shè)計現(xiàn)代主義的發(fā)展沙里寧的椅子設(shè)計 隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展現(xiàn)代主義越來越受到資本主義商業(yè)規(guī)律的壓力，功能上好的設(shè)計往往是與“經(jīng)濟(jì)奇跡”背道而馳的。 格羅披烏斯1959年為羅森塔爾陶瓷公司設(shè)計的茶具 甚至格羅披烏斯來到美國之后也修正了他在包豪斯時期的主張，更加強調(diào)設(shè)計的藝術(shù)性與象征性。 現(xiàn)代主義的發(fā)展10.2.2 英國現(xiàn)代主義的發(fā)展 第二次大戰(zhàn)前，英國依然恪守工藝美術(shù)運動的傳統(tǒng)，在大戰(zhàn)期間現(xiàn)代主義才開始在英國扎下根來，然

18、而這種現(xiàn)代主義仍帶有工藝美術(shù)運動的氣息。 現(xiàn)代主義發(fā)展中起關(guān)鍵作用的機構(gòu)是1944年成立的英國工業(yè)設(shè)計協(xié)會。 其目的是把工藝美術(shù)的傳統(tǒng)與當(dāng)代社會不斷發(fā)展中的工業(yè)聯(lián)系起來，并“以各種可行的方式來改善英國工業(yè)的產(chǎn)品”。 英國政府通過國家控制生產(chǎn)和供應(yīng)的辦法來推行標(biāo)準(zhǔn)化家具的生產(chǎn)， 1942年按照美國職業(yè)設(shè)計隊伍的工作模式成立了第一家設(shè)計協(xié)作機構(gòu)設(shè)計研究所。為各種實際設(shè)計課題提供咨詢服務(wù)。 現(xiàn)代主義的發(fā)展1948年設(shè)計師伊斯戈尼斯設(shè)計的莫里斯牌大眾型小汽車 現(xiàn)代主義的發(fā)展20世紀(jì)40年代后期,英國產(chǎn)生了一些出色的工業(yè)設(shè)計作品。 1959年伊斯戈尼斯設(shè)計了另一型號的莫里斯小型轎車，被認(rèn)為是戰(zhàn)后英國工業(yè)

19、設(shè)計的杰作。 現(xiàn)代主義的發(fā)展 20世紀(jì)40年代末，以“人情味”為特征的英國設(shè)計興起,注重設(shè)計中造型、色彩等心理因素。1949年英國工業(yè)設(shè)計協(xié)會創(chuàng)辦了設(shè)計雜志，積極推動以輕巧、靈活和多功能設(shè)計為特征的“當(dāng)代主義”風(fēng)格。 英國當(dāng)代主義風(fēng)格的代表人物之一是雷斯，其代表作1951年設(shè)計的“羚羊”椅 。 現(xiàn)代主義的發(fā)展另一位當(dāng)代主義風(fēng)格的設(shè)計師是羅賓戴。 現(xiàn)代主義的發(fā)展羅賓戴設(shè)計的電視機 1951年英國為紀(jì)念“水晶宮”博覽會100周年而舉辦了一次盛大的“英國節(jié)”, 展現(xiàn)了艷麗的色彩和豐富的表面裝飾，與戰(zhàn)前現(xiàn)代主義對裝飾的厭惡和戰(zhàn)時的嚴(yán)酷形成了鮮明的對比，為后來英國設(shè)計中更為形式感的因素的興起鋪平了道路。

20、 從20世紀(jì)50年代起，公眾趣味逐漸取代了設(shè)計機構(gòu)的說教而成為設(shè)計師關(guān)心的焦點，各種裝飾圖案和“藝術(shù)”形式開始復(fù)興。 1956年工業(yè)設(shè)計協(xié)會所屬的設(shè)計中心正式成立。由于工業(yè)設(shè)計領(lǐng)域的擴展，英國工業(yè)設(shè)計協(xié)會于1972年改稱英國設(shè)計協(xié)會。 現(xiàn)代主義的發(fā)展 1967年設(shè)計中心獎的評選范圍從家用產(chǎn)品擴展到了工程設(shè)計，由此產(chǎn)生了大批優(yōu)秀作品。 英國蘭斯波士公司生產(chǎn)的側(cè)向叉車 （1970年獲獎）現(xiàn)代主義的發(fā)展 海德羅凡空壓機公司也由于在設(shè)計上的成就而獲得了英國設(shè)計協(xié)會的1988年歐洲設(shè)計獎榮譽提名。 現(xiàn)代主義的發(fā)展海德羅凡公司生產(chǎn)的系列空壓機 既注重產(chǎn)品的外觀造型，又強調(diào)產(chǎn)品的技術(shù)結(jié)構(gòu)和實用性，是英國工業(yè)

21、設(shè)計師的重要特點。他們兼具意大利設(shè)計師的浪漫與激情和德國設(shè)計師的理性與嚴(yán)謹(jǐn)，因而在國際設(shè)計界享有盛譽。 利于氣旋式除塵原理，除去極小的塵粒 現(xiàn)代主義的發(fā)展戴森設(shè)計的新型吸塵器10.3 美國的商業(yè)性設(shè)計 商業(yè)性設(shè)計的本質(zhì)是形式主義的，它在設(shè)計中強調(diào)形式第一，功能第二。 所謂商業(yè)性設(shè)計就是把設(shè)計完全看作一種商業(yè)競爭的手段，設(shè)計改型不考慮產(chǎn)品的功能因素或內(nèi)部結(jié)構(gòu)，只追求視覺上的新奇與刺激。 美國商業(yè)性設(shè)計的核心是“有計劃的商品廢止制”。即通過人為的方式使產(chǎn)品在較短時間內(nèi)失效,從而迫使消費者不斷地購買新產(chǎn)品。商品的廢止有三種形式:一是功能型廢止；二是合意型廢止；三是質(zhì)量型廢止。 美國的商業(yè)性設(shè)計20世

22、紀(jì)50年代的美國汽車設(shè)計是商業(yè)性設(shè)計的典型代表。 美國的商業(yè)性設(shè)計 美國的商業(yè)性設(shè)計厄爾（Harley Earl，18931969）受雇于美國通用汽車公司。厄爾是美國著名的汽車設(shè)計師，他于1919年發(fā)明了一種用泥塑模型設(shè)計車身的標(biāo)準(zhǔn)技術(shù)，使汽車車身設(shè)計可以更加自由。通用汽車公司1925年邀厄爾到了底特律。1928年1月1日，通用汽車公司成立了“藝術(shù)與色彩部”，并由厄爾負(fù)責(zé)。爾后又委任他為“外形設(shè)計部”副主任。厄爾在眾多的車型上取得了巨大的商業(yè)成功，使他成為有影響人物。 美國的商業(yè)性設(shè)計厄爾在汽車的具體設(shè)計上有兩個重要突破。 其一是他在20世紀(jì)50年代把汽車前擋風(fēng)玻璃從平板玻璃改成弧形整片大玻璃

23、; 其二是改變了原來對鍍鉻部件的使用方式，從只是在邊線、輪框上部分鍍鉻，變成以鍍鉻部件做車標(biāo)、線飾、燈具、反光鏡等，這稱為鍍鉻構(gòu)件的雕塑化使用。 美國的商業(yè)性設(shè)計最有影響的創(chuàng)造是給汽車加了尾鰭厄爾1955年設(shè)計的卡迪拉克“艾爾多拉多”型小汽車美國的商業(yè)性設(shè)計設(shè)計基本是一種純形式的游戲 在其它一些工業(yè)設(shè)計領(lǐng)域，許多產(chǎn)品并不像汽車那樣夸張，消費者不愿接受過于標(biāo)新立異的東西。因此設(shè)計師不能沉緬于純形式的研究，而必須在創(chuàng)新與爭取消費者認(rèn)同之間做出平衡。 羅維提出“創(chuàng)新但又可接受”。德雷夫斯提出必須將新的形式與人們熟悉的模式結(jié)合起來,才能為消費者接受。 美國的商業(yè)性設(shè)計羅維設(shè)計的可口可樂零售機 羅維設(shè)計

24、的微型按鈕電視機 1963年羅維設(shè)計的“皮特尼鮑斯”郵件計價打戳機，簡潔的塊組合標(biāo)志著他設(shè)計風(fēng)格的巨大轉(zhuǎn)變。 美國的商業(yè)性設(shè)計 20世紀(jì)50年代美國工業(yè)設(shè)計的重大成就，還應(yīng)首推1955年設(shè)計成功的波音707飛機。它是由波音公司設(shè)計組與提革的設(shè)計班子共同完成的。美國總統(tǒng)座機“空軍一號”就采用了波音707飛機,并由羅維完成了它的色彩設(shè)計。 美國的商業(yè)性設(shè)計 從20世紀(jì)50年代末起，美國商業(yè)性設(shè)計走向衰落。 工業(yè)設(shè)計擴大了范圍,重視設(shè)計中的宜人性、經(jīng)濟(jì)性、功能性等因素。 20世紀(jì)60年代以來，美國工業(yè)設(shè)計師積極參與政府和國家的設(shè)計工作，同時向尖端科學(xué)領(lǐng)域發(fā)展，工業(yè)設(shè)計的地位達(dá)到了前所未有的高度。 美

25、國的商業(yè)性設(shè)計羅維為宇宙飛船內(nèi)部設(shè)計所做的分析圖10.4 意大利的風(fēng)格與個性 意大利設(shè)計根植于意大利悠久而豐富多彩的藝術(shù)傳統(tǒng)之中的，反映了意大利民族熱情奔放的性格特征。 早在第二次世界大戰(zhàn)之前，意大利就產(chǎn)生過一些優(yōu)秀設(shè)計,特別是奧利維蒂公司的設(shè)計。 意大利的風(fēng)格與個性一、意大利設(shè)計特點： 形式上的創(chuàng)新而產(chǎn)生的特有的風(fēng)格與個性。強調(diào)文化性、藝術(shù)性、歷史性，在傳統(tǒng)的發(fā)揚中創(chuàng)新。正是這種很好的結(jié)合使其成為世界新潮設(shè)計的發(fā)源地被稱為“現(xiàn)代文藝復(fù)興”對整個設(shè)計界產(chǎn)生了巨大沖擊。意大利的風(fēng)格與個性 意大利設(shè)計作為一種特殊的風(fēng)格出現(xiàn), 是在1945年之后。 這期間由龐蒂主持的設(shè)計雜志多姆斯起了很大作用，它促

26、進(jìn)了現(xiàn)代主義在意大利的翻版理性主義在意大利設(shè)計界的發(fā)展。 設(shè)計雜志多姆斯大力宣傳現(xiàn)代設(shè)計思想，曾發(fā)表過依據(jù)功能結(jié)構(gòu)重新塑造產(chǎn)品形態(tài)，摒棄傳統(tǒng)求得真實形式的見解。意大利的風(fēng)格與個性二、戰(zhàn)后初期意大利設(shè)計發(fā)展的原因一方面受到所謂“優(yōu)良設(shè)計”的功能主義設(shè)計的影響；一方面，美國的商業(yè)性設(shè)計，特別是流線型設(shè)計也對意大 利產(chǎn)生了較大影響;設(shè)計師們并不是生搬硬套，而是通過借 鑒與自己的傳統(tǒng)進(jìn)行綜合，創(chuàng)造出自己的風(fēng)格。 意大利的風(fēng)格與個性 吉奧龐蒂Gio Ponti提出了“意大利設(shè)計”路線，以保持意大利設(shè)計的特有形象。意大利設(shè)計的中心是米蘭，成為設(shè)計文化的中心原因有三。米蘭有一個常設(shè)的展覽機構(gòu)，即三年一度的國

27、際工業(yè)設(shè)計展覽。 1951年， “米蘭設(shè)計三年展”向世人明確地表達(dá)了意大利工業(yè)設(shè)計的方向，那就是“藝術(shù)的生產(chǎn)”，而不是走簡單的實用化道路。 在意大利的汽車城-都靈，菲亞特汽車公司將意大利的藝術(shù)傳統(tǒng)與工業(yè)時代的精神相結(jié)合,起了重要作用。 1、設(shè)計師尼佐里（1887-1969） 意大利的風(fēng)格與個性三、著名設(shè)計師尼佐里1956年設(shè)計的“米里拉”牌縫紉機，被譽為戰(zhàn)后意大利重建時期典型的工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品。 意大利的風(fēng)格與個性意大利的風(fēng)格與個性類型： 便攜式縫紉機 設(shè)計師： 馬爾切羅尼佐里 制造： Necchi 設(shè)計： 1957 作為人類工程學(xué)、精密機械學(xué)和設(shè)計相結(jié)合的范例，它曾在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出。 意

28、大利的風(fēng)格與個性尼佐里設(shè)計的打字機 “拉克西康80”毫無疑問是超前的產(chǎn)品，它滿足了意大利社會經(jīng)濟(jì)的更高需求。名字： LEXIKON 80 001 類型： 打字機 設(shè)計師： 馬爾切羅尼佐里，朱塞佩貝喬 制造： Olivetti 設(shè)計： 1945 投入生產(chǎn)： 1948 材料： 鋁合金壓模鑄造 形狀圓潤彎曲，蓋子和結(jié)構(gòu)的線條流暢，并因運用鋁合金壓模鑄造工藝而完全吻合。舒適的圓柱鍵盤代替了以前的針頭鍵盤，用來順手，而轉(zhuǎn)動滾筒的手柄具有動態(tài)手指的造型感。 1948年尼佐里設(shè)計的“拉克西康80”型打字機略帶流線型的雕塑形式。 意大利的風(fēng)格與個性“拉特拉22”型手提打字機精簡了元件從30002000個 意大

29、利的風(fēng)格與個性名字： LETTERA 22 009 類型： 便攜式打字機 設(shè)計師： 馬爾切羅尼佐里，朱塞佩貝喬（技術(shù)方案） 制造： Olivetti 設(shè)計： 1950 投入生產(chǎn)： 1950 材料： 鋁合金壓模鑄造外殼 獎項： 1954年第1屆金圓規(guī)獎 2、設(shè)計師龐蒂 1928年起，龐蒂先后創(chuàng)辦過多姆斯和風(fēng)格兩種設(shè)計刊物，大力宣傳現(xiàn)代設(shè)計思想。 龐蒂為理想標(biāo)準(zhǔn)公司設(shè)計的衛(wèi)生潔具1953年 意大利的風(fēng)格與個性3、設(shè)計師柯倫波（1930-1971） 20世紀(jì)60年代，塑料和先進(jìn)的成型技術(shù)使意大利設(shè)計創(chuàng)造出一種更富個性和表現(xiàn)力的風(fēng)格。 柯倫波是在其同輩意大利設(shè)計師中最具遠(yuǎn)見的設(shè)計師之一，十分擅長塑料家

30、具的設(shè)計。特別注意室內(nèi)的空間彈性要素。 意大利的風(fēng)格與個性意大利的風(fēng)格與個性4、設(shè)計師薩帕（1932- 薩帕設(shè)計的工作臺燈可以以任何角度定位，使用十分方便靈活，體現(xiàn)了一種實用與美學(xué)的平衡，成了國際性的經(jīng)典設(shè)計。 意大利的風(fēng)格與個性意大利的風(fēng)格與個性名字： K4999 024 類型： 可堆積的兒童椅子 設(shè)計師： 馬可扎奴索，里查德薩帕 制造： Kartell 設(shè)計： 1959 投入生產(chǎn)： 1964 材料： 聚丙烯 獎項： 1964年第8屆金圓規(guī)獎，1965年米蘭三年展金獎 意大利的風(fēng)格與個性名字： MOD. 9090 070 類型： 咖啡壺 設(shè)計師： 里查德薩帕 制造： Alessi 設(shè)計： 1

31、979 投入生產(chǎn)： 1979 材料： 18/10光澤的不銹鋼，褐色噴沙鋼手柄 9090是意大利設(shè)計中最為人喜愛（銷售量最大）的產(chǎn)品，它承受住了口味和時髦的曇花一現(xiàn)的變化。 5、設(shè)計師索特薩斯（1917- ) 1958年起為奧利維蒂公司設(shè)計了大量產(chǎn)品；1960年代后期起，設(shè)計風(fēng)格從嚴(yán)格的功能主義轉(zhuǎn)變到了更為人性化和更加色彩斑爛的設(shè)計，并強調(diào)設(shè)計的環(huán)境效應(yīng)； 1980年和7位設(shè)計師在米蘭組成“孟菲斯”設(shè)計師集團(tuán)。 意大利的風(fēng)格與個性辦公家具系統(tǒng)意大利的風(fēng)格與個性意大利的風(fēng)格與個性索特薩斯的設(shè)計給人留下了許多思考。他的代表作是看起來有些奇形怪狀的書架，使用了塑料貼面，顏色鮮艷，極象一個抽象的雕塑作品

32、，而且不具備書架的功能。索特薩斯1969年為奧利維蒂公司設(shè)計的“情人節(jié)”打字機 意大利的風(fēng)格與個性意大利的風(fēng)格與個性 他還設(shè)計了許多用途不明、含義模糊的物品。他遠(yuǎn)離現(xiàn)代主義設(shè)計原則，讓人完全沒有心理準(zhǔn)備，至今仍然是設(shè)計界爭論的話題。 意大利的風(fēng)格與個性 索特薩斯認(rèn)為，設(shè)計就是設(shè)計一種生活方式，因而設(shè)計沒有確定性，只有可能性。四、著名設(shè)計公司 意大利的汽車車身設(shè)計在國際上享有很高的聲譽，有代表性的公司是平尼法里那設(shè)計公司（1930）和意大利設(shè)計公司。 意大利的風(fēng)格與個性1、平尼法里那（Pininfarina）設(shè)計公司 意大利的風(fēng)格與個性平尼法里那-以設(shè)計法拉利而聞名于世的設(shè)計公司。創(chuàng)立于1930

33、年，當(dāng)時是一個自行設(shè)計生產(chǎn)車身的小作坊，從50年代開始將汽車設(shè)計作為經(jīng)營業(yè)務(wù)。平尼法里那一直以設(shè)計室的形式存在，雖然領(lǐng)導(dǎo)層一直平尼法里那家族的成員擔(dān)任，但設(shè)計師是外聘的。平尼法尼那公司最有影響的設(shè)計是法拉利牌系列賽車。 意大利的風(fēng)格與個性 平尼法里那公司的強項是設(shè)計名貴的跑車。它的作品相對產(chǎn)量較少，因此公司的規(guī)模比不上意大利設(shè)計公司，但以跑車為主的業(yè)務(wù)性質(zhì)使他們每每推出新作品都能成為潮流的指標(biāo)，這一點使其在設(shè)計界確立了很高的地位。公司最大的優(yōu)勢是擁有非常出色的設(shè)計隊伍。意大利的風(fēng)格與個性 2、意大利設(shè)計公司 是由工業(yè)設(shè)計師喬治亞羅與工程師門托凡尼共同創(chuàng)建的。主要給國際汽車生產(chǎn)商提供汽車樣式、工

34、藝和原型生產(chǎn)。許多世界著名車廠與之有著良好的合作關(guān)系，客戶群龐大而穩(wěn)定。意大利的風(fēng)格與個性基本經(jīng)營方針是-是將設(shè)計與工程技術(shù)緊密結(jié)合，為汽車生產(chǎn)廠家提供從可行性研究、外觀設(shè)計、工程設(shè)計直到模型和樣車制作的完整服務(wù)。意大利的風(fēng)格與個性設(shè)計師喬治亞羅（1938- ) 意大利的風(fēng)格與個性 世界級汽車設(shè)計大師。他設(shè)計的為數(shù)眾多、聞名遐邇的名車，從他所創(chuàng)立的目前全球效益最好也是規(guī)模最大的汽車設(shè)計室Italdesign來看，喬治亞羅和他的設(shè)計室已經(jīng)成為汽車設(shè)計領(lǐng)域經(jīng)典的象征。不少名車都出自于他的手筆。意大利的風(fēng)格與個性 喬治亞羅（1938年）是一名畫家的兒子，17歲就在菲亞特從事汽車設(shè)計工作，四年之后，去

35、了有著悠久歷史的博通設(shè)計室，師從呂思奧博通。呂思奧博通的教誨深深影響了喬治亞羅，拓展了他的創(chuàng)作空間，使他的天賦得以展現(xiàn)，同時造就了喬治亞羅驚人的想像力。在博通的這段時間，喬治亞羅創(chuàng)作了許多以實用性為主的汽車，大受歡迎，同時也確立了自己樸實、簡練、細(xì)膩、流暢的實用風(fēng)格。設(shè)計了生平第一輛阿爾法羅密歐。于1968年自立門戶，與著名的汽車工程師門托瓦尼一起成立了Italdesign，并為此傾注了他全部的心血。喬治阿羅為中國華晨公司設(shè)計的中華轎車意大利的風(fēng)格與個性意大利的風(fēng)格與個性意大利的風(fēng)格與個性具有全新結(jié)構(gòu)和造型的前大燈，組合尾燈、室內(nèi)燈均由法國瓦雷奧公司在國內(nèi)合資企業(yè)為中華牌轎車開發(fā)并供貨。意大利

36、的風(fēng)格與個性 裝有由意大利瑪涅蒂瑪列里公司在國內(nèi)合資企業(yè)專門為中華牌轎車開發(fā)生產(chǎn)主電子數(shù)據(jù)處理單元，對整車各個系統(tǒng)進(jìn)行中心控制。 意大利的風(fēng)格與個性 1974年問世的大眾高爾夫是喬治亞羅設(shè)計生涯中非常重要的一款車，設(shè)計毫無嘩眾取寵之處，質(zhì)樸但不乏靈性。意大利的風(fēng)格與個性高爾夫比寶來的設(shè)計稍顯柔和，從而營造了一種更為溫馨的休閑感。喬治亞羅設(shè)計的瑪莎拉蒂阿爾法羅密歐Brera阿爾法羅密歐的品牌特征運動以及優(yōu)雅融入進(jìn)獨特以及經(jīng)典的外表設(shè)計里面。這臺車擁有漂亮，強健，堅固的特點。喬治阿羅1986年設(shè)計的麥奇摩托意大利的風(fēng)格與個性喬治阿羅1982年為尼奇公司設(shè)計的新型“邏輯”縫紉機 意大利的風(fēng)格與個性技

37、術(shù)型外觀喬治阿羅為日本尼康公司設(shè)計的尼康F3照相機 意大利的風(fēng)格與個性10.5 聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析 隨著經(jīng)濟(jì)的復(fù)興，聯(lián)邦德國成了世界上先進(jìn)的工業(yè)化國家之一，并發(fā)展了一種以強調(diào)技術(shù)表現(xiàn)為特征的工業(yè)設(shè)計風(fēng)格。戰(zhàn)后發(fā)展情況：1、1947年戰(zhàn)爭中被解散的德意志制造聯(lián)盟重新成立。2、1951年工業(yè)設(shè)計理事會成立。 3、 戰(zhàn)后對聯(lián)邦德國工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生最大影響的機構(gòu)是1953年成立的烏爾姆造型學(xué)院，其綱領(lǐng)是使設(shè)計直接服務(wù)于工業(yè)。 聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析 瑞士籍畫家、建筑師、設(shè)計師比爾設(shè)計了學(xué)院的校舍并擔(dān)任了第一任院長。-比爾于1957年離開了造型學(xué)院。 由阿根廷畫家馬爾多納多接替擔(dān)任院長。用數(shù)學(xué)、工程科學(xué)和邏

38、輯分析等課程取代從包豪斯繼承下來的美術(shù)訓(xùn)練課程，產(chǎn)生了一種以科學(xué)技術(shù)為基礎(chǔ)的設(shè)計教育模式。 培養(yǎng)科學(xué)的合作者。1967年離開學(xué)校，1968年學(xué)校解散。 烏爾姆造型學(xué)院的影響十分廣泛，它所培養(yǎng)的大批設(shè)計人才在工作中取得了顯著的經(jīng)濟(jì)效益，促成了烏爾姆設(shè)計方法的普及與實施，其結(jié)果就是聯(lián)邦德國的設(shè)計有了合理的、統(tǒng)一的表現(xiàn)，它真實地反映了德國發(fā)達(dá)的技術(shù)文化。 聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析 烏爾姆造型學(xué)院與德國布勞恩股份公司的合作是設(shè)計直接服務(wù)于工業(yè)的典范。 勞恩股份公司產(chǎn)品設(shè)計的三個一般性原則，即秩序的法則、和諧的法則和經(jīng)濟(jì)的法則。 在1955年的杜塞爾多夫廣播器材展覽會上，布勞恩公司生產(chǎn)的收音機。聯(lián)邦德國的技

39、術(shù)與分析簡潔、素雅1956年設(shè)計的收音機和唱機的組合裝置 “白雪公主之匣” 聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析布勞恩1959設(shè)計的袖珍型電唱機收音機組合。 聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析 4、 聯(lián)邦德國設(shè)計史上的另一里程碑是系統(tǒng)設(shè)計方法的傳播與推廣，這在很大程度上也應(yīng)歸功于烏爾姆造型學(xué)院所開創(chuàng)的設(shè)計科學(xué)。 功能上連續(xù)，而且要求有簡便的和可組合的基本形態(tài)。 聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析積木式的組合體系布勞恩公司還生產(chǎn)電動剃須刀 聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析 勞恩股份公司產(chǎn)品的特點：均衡、精練和無裝飾，色彩上多用黑、白、灰等“非色調(diào)”，造型直截了當(dāng)?shù)胤从吵霎a(chǎn)品在功能和結(jié)構(gòu)上的特征。 聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析勞恩股份公司生產(chǎn)的臺扇 到20世紀(jì)

40、70年代中期，德國設(shè)計界出現(xiàn)了一些試圖跳出功能主義圈子的設(shè)計師，他們希望通過更加自由的造型來增加趣味性。被人稱為“設(shè)計怪杰”的科拉尼就是這一時期對抗功能主義傾向最有爭議的設(shè)計師之一。 設(shè)計師科拉尼聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析空氣動力學(xué)和仿生設(shè)計科拉尼1974年為羅森塔爾公司設(shè)計的茶具聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析為法拉利設(shè)計的概念跑車科拉尼1977年設(shè)計的實驗飛機STOL聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析科拉尼設(shè)計的刀叉聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析 德國設(shè)計的特點： 發(fā)展了一種以強調(diào)技術(shù)表現(xiàn)為特征的工業(yè)設(shè)計風(fēng)格。精心設(shè)計的德國產(chǎn)品，結(jié)構(gòu)合理，技術(shù)精湛，品質(zhì)精良，造型嚴(yán)謹(jǐn)，哲理性強，競爭力很強。聯(lián)邦德國的技術(shù)與分析

41、索尼本田松下東芝尼康佳能日產(chǎn)豐田10.6 日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù)“日本設(shè)計”一詞常會使聯(lián)想到兩類截然不同的東西。一類是傳統(tǒng)的手工藝品；另一類則是批量生產(chǎn)的高技術(shù)產(chǎn)品。這種高技術(shù)與傳統(tǒng)文化的平衡正是日本現(xiàn)代設(shè)計的一個特色。 日本設(shè)計在處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系中采用了所謂的“雙軌制”。一方面在服裝、家具、室內(nèi)設(shè)計、手工藝品等設(shè)計領(lǐng)域系統(tǒng)地研 究傳統(tǒng)，以求保持傳統(tǒng)風(fēng)格的延續(xù)性；另一方面在高技術(shù)的設(shè)計領(lǐng)域則按現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需求進(jìn)行設(shè)計。 日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù) 日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù)戰(zhàn)后日本經(jīng)歷了恢復(fù)期、成長期和發(fā)展期三個階段：1、恢復(fù)期的日本工業(yè)設(shè)計（1945-1952） 1951年。由日本政府邀請。美

42、國政府派遣著名設(shè)計師羅 維來日本講授工業(yè)設(shè)計。 1952年。日本工業(yè)設(shè)計協(xié)會成立，并舉行了戰(zhàn)后日本第 一次工業(yè)設(shè)計展覽新日本工業(yè)設(shè)計展。 索尼公司的“G”型錄音機 首先是從學(xué)習(xí)和借鑒歐美設(shè)計開始的。各種展覽不斷地舉辦。 一些設(shè)計院校也相繼成立，為設(shè)計發(fā)展培養(yǎng)了人才。 日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù)2、成長期的日本工業(yè)設(shè)計（1953-1960）1957年，日本設(shè)立了“G”標(biāo)志獎,以獎勵優(yōu)秀的設(shè)計作品。 為了改變產(chǎn)品價廉質(zhì)次的印象，日本的工業(yè)設(shè)計從模仿歐美產(chǎn)品著手，以求打開國際市場，這就使日本的不少產(chǎn)品都具有明顯的模仿痕跡。 派大批人員去歐美學(xué)習(xí)和考察，高度重視設(shè)計。1953年日本電視臺開始播送節(jié)目，電視

43、需求量大增；1958年摩托車開始流行，家用電器迅速普及；1960年電視機產(chǎn)量為375萬臺，占世界第二，摩托車149萬臺，占世界第一。日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù)日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù)3.發(fā)展期的日本工業(yè)設(shè)計（1961- ） 由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特色，從而成了居于世界領(lǐng)先地位的設(shè)計大國之一。注意引進(jìn)和消化先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)。 日本的大型公司多實行終身雇傭制, 十分重視合作精神。 強調(diào)技術(shù)魅力的象征表現(xiàn)日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù)數(shù)碼攝象機日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù)COOLPIX S5尼康日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù)索尼公司是日本現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的典型代表。 將設(shè)計與技術(shù)、科研的突破結(jié)合起來,用全新的產(chǎn)品來創(chuàng)造市場,引導(dǎo)消

44、費,即不是被動地去適應(yīng)市場。 日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù)58年59年 索尼的設(shè)計強調(diào)簡練,其產(chǎn)品不但在體量上要盡量小型化,而且在外觀上也盡可能減少無謂的細(xì)節(jié)。 日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù) 1975年生產(chǎn)的單槍三束柱面屏幕彩色電視機1978年生產(chǎn)的隨身聽設(shè)計師柳宗理產(chǎn)品設(shè)計融匯西方現(xiàn)代主義法則和日本民族情感于一體。 日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù)1956年設(shè)計的“蝴蝶”凳 進(jìn)入20世紀(jì)80年代，特別是80年代后期，由于受到意大利設(shè)計的影響，日本家用電器產(chǎn)品的設(shè)計開始轉(zhuǎn)向所謂“生活型”,即強調(diào)色彩和外觀上的趣味性,以滿足人們的個性需求。 日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù)松下公司1988年設(shè)計的小型電視機 日本的傳統(tǒng)文化與高

45、技術(shù)松下公司1988年設(shè)計的分離式電熨斗 日本的傳統(tǒng)文化與高技術(shù)日本工業(yè)設(shè)計的特點：1）形成“輕、薄、短、小和節(jié)能的獨特設(shè)計風(fēng)格；2）重視消費研究和使用操作研究，不斷追求使用方位、功 能完美；3）定向設(shè)計，并使產(chǎn)品系列化；4）重視人體工學(xué)與先進(jìn)科技成果，使設(shè)計建在最新成果基 礎(chǔ)上；5）博采眾長，融合現(xiàn)代歐美產(chǎn)品的設(shè)計風(fēng)格，簡潔、率 直、誠實、不做無用的裝飾。10.8公司識別計劃 公司識別計劃是把企業(yè)作為設(shè)計對象進(jìn)行整體設(shè)計，建立起企業(yè)明確的識別特征，全面地、正確地體現(xiàn)出企業(yè)的視覺形象。 通過所有視覺因素的系統(tǒng)化和秩序化，創(chuàng)造出企業(yè)獨具特色的風(fēng)格。 公司識別計劃 公司識別計劃 公司識別計劃 總經(jīng)

46、理小托馬斯華生諾伊斯為設(shè)計部主任設(shè)計師蘭德設(shè)計了標(biāo)志 IBM風(fēng)格突出了尖銳的棱角和以立方體為基礎(chǔ)的幾何形，外觀整齊劃一。 在色彩上采用素潔的冷色?！癐BM不是競爭，而是創(chuàng)造環(huán)境?！边@就是IBM的設(shè)計原則。公司識別計劃 公司識別計劃 10.9人機工程學(xué)的發(fā)展 人機工程學(xué)的發(fā)展 較具權(quán)威性、完整性定義，國際人類工效學(xué)會所下定義： 人機工程學(xué)是研究人在某種工作環(huán)境中的解剖學(xué)、生理學(xué)和心理學(xué)等方面的各種因素；研究人和機器及環(huán)境的相互作用；研究在工作中、家庭生活中和休假時怎樣統(tǒng)一考慮工作效率、人的健康、安全和舒適等問題的學(xué)科。階段 名 稱 時 間 研 究 人 員 特 點 一經(jīng)驗人機工程學(xué)20世紀(jì)初二戰(zhàn)前

47、心理學(xué)家使人適應(yīng)于機器 二科學(xué)人機工程學(xué)二戰(zhàn)50年代末 心理學(xué)家、生理學(xué)家、工程技術(shù)專家 力求使機器適應(yīng)于人 三現(xiàn)代人機工程學(xué)60年代至今解剖學(xué)、生理學(xué)、心理學(xué)、工業(yè)衛(wèi)生學(xué)、工業(yè)與工程設(shè)計、工作研究、建筑與照明工程、管理工程等專業(yè)領(lǐng)域。使機器的操作不越出人類能力界限之外 10.9人機工程學(xué)的發(fā)展 丹麥設(shè)計師克蘭特和美國設(shè)計師德雷夫斯是這方面工作的先驅(qū)。 二戰(zhàn)中，人機工程學(xué)的研究中引進(jìn)了實驗心理學(xué)和生理學(xué)的研究成果，根據(jù)人的手、眼及腦的特點來設(shè)計控制系統(tǒng)，以提高工作效率和改善工作條件。 人機工程學(xué)的發(fā)展瑞典設(shè)計師曾納爾針對阿特拉斯-柯普柯公司生產(chǎn)的電鉆。人機工程學(xué)的發(fā)展人機工程學(xué)的發(fā)展人機工程學(xué)