2025年大學(xué)《中國(guó)古典學(xué)》專業(yè)題庫——古代文學(xué)中的以古畫讀古蘋考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題1.在中國(guó)古代繪畫理論中，“氣韻生動(dòng)”這一核心概念主要強(qiáng)調(diào)的是什么？A.繪畫的色彩技巧B.繪畫的構(gòu)圖法則C.繪畫中蘊(yùn)含的生命力和精神氣質(zhì)D.繪畫的線條運(yùn)用2.北宋山水畫家中，以描繪北方雄渾壯闊的山景著稱，其作品《早春圖》被譽(yù)為“中國(guó)山水畫之祖”的是誰？A.王維B.范寬C.李成D.張擇端3.唐代詩人王維的山水詩常被后人與哪位畫家的繪畫風(fēng)格相提并論，并形成了“詩中有畫，畫中有詩”的美學(xué)意境？A.吳道子B.張擇端C.王維D.范寬4.在中國(guó)繪畫史上，以畫花鳥魚蟲而著稱，其作品《寫生珍禽圖》展現(xiàn)了精湛的觀察力和細(xì)膩的筆法的畫家是？A.黃公望B.徐渭C.黃筌D.文同5.明代文學(xué)家張岱的散文集《陶庵夢(mèng)憶》中，多次描繪江南園林之美，其文字風(fēng)格與哪一流派的水墨畫在意境上有所呼應(yīng)？A.禪宗畫B.文人畫C.商業(yè)畫D.宮廷畫二、填空題1.南宋四家是中國(guó)繪畫史上的四位山水畫大師，他們分別是______、______、______和______。2.“以形寫神”是中國(guó)古代繪畫理論中的重要概念，它強(qiáng)調(diào)在描繪物象外在形態(tài)的同時(shí)，也要表現(xiàn)其內(nèi)在的______。3.唐代詩人杜甫的詩歌《登高》中，“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”的描寫，與______畫派所追求的雄渾壯闊的意境有相通之處。4.中國(guó)古代繪畫中的“六法”是由南朝齊梁時(shí)期的繪畫理論家______提出的，它是中國(guó)古代繪畫理論的綱領(lǐng)性文獻(xiàn)。5.元代畫家倪瓚的山水畫以簡(jiǎn)潔的筆墨和荒寒的意境著稱，其作品常被后人與唐代詩人______的詩歌風(fēng)格相比較。三、簡(jiǎn)答題1.簡(jiǎn)述中國(guó)文人畫的特點(diǎn)及其與宮廷畫和商業(yè)畫的區(qū)別。2.以杜甫的《石壕吏》為例，分析詩歌中是如何運(yùn)用畫面感來表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷和人民疾苦的。3.“以古畫讀古蘋”這一方法在古代文學(xué)研究中有何意義和價(jià)值？4.明代園林藝術(shù)與明代文學(xué)之間存在怎樣的聯(lián)系？請(qǐng)舉例說明。5.中國(guó)古代繪畫中的“意境”是如何形成的？它與文學(xué)作品中的“意境”有何異同？四、論述題1.以王維的山水詩《山居秋暝》為例，結(jié)合《富春山居圖》等元代山水畫作品，論述“以古畫讀古蘋”的具體方法和意義。2.中國(guó)古代繪畫理論對(duì)古代文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些影響？請(qǐng)結(jié)合具體作品進(jìn)行分析。3.試論中國(guó)繪畫中的“氣韻生動(dòng)”與文學(xué)作品中的“神韻”之間的內(nèi)在聯(lián)系。五、鑒賞題閱讀以下王維的《鳥鳴澗》：人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。請(qǐng)結(jié)合你對(duì)中國(guó)古代山水畫的理解，分析這首詩中是如何通過畫面感來表現(xiàn)春夜山間寧靜幽美的意境的?？梢詤⒖继拼剿嫾业淖髌罚缤蹙S本人可能受到的影響等，進(jìn)行闡述。試卷答案一、選擇題1.C2.B3.C4.C5.B二、填空題1.李唐、吳道子、韓幹、張僧繇2.精神3.王維4.謝赫5.駱賓王三、簡(jiǎn)答題1.解析思路：首先定義文人畫，然后闡述其特點(diǎn)，如強(qiáng)調(diào)筆墨情趣、詩書畫印結(jié)合、注重意境表達(dá)、題材多為山水、花鳥、梅蘭竹菊等，以及風(fēng)格上崇尚平淡、簡(jiǎn)遠(yuǎn)、自然等。接著與宮廷畫和商業(yè)畫進(jìn)行區(qū)別，宮廷畫通常金碧輝煌、追求富麗堂皇，題材多為宮廷生活、祥瑞圖案等，商業(yè)畫則更注重市場(chǎng)需求和營(yíng)利性，題材多樣，技巧上可能相對(duì)程式化。2.解析思路：分析《石壕吏》詩歌內(nèi)容，找出其中描繪的視覺畫面，如“有吏夜捉人”、“老翁逾墻走”、“老婦出門看”等，這些畫面直接描繪了官吏抓捕、老翁老婦躲避的緊張場(chǎng)景。分析這些畫面所傳達(dá)的情感，如恐懼、絕望、悲傷等，從而說明詩歌是如何通過畫面感來表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷和人民疾苦的。3.解析思路：闡述“以古畫讀古蘋”的含義，即運(yùn)用繪畫藝術(shù)的知識(shí)和理論來解讀古代文學(xué)作品，通過分析文學(xué)作品中的意象、語言、結(jié)構(gòu)等，將其與古代繪畫的構(gòu)圖、色彩、線條、意境等進(jìn)行對(duì)應(yīng)和比較，從而更深入地理解文學(xué)作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。說明其意義在于，它有助于打破文學(xué)研究與藝術(shù)研究之間的壁壘，促進(jìn)跨學(xué)科研究，為古代文學(xué)研究提供新的視角和方法，有助于更全面地理解古代文人的審美情趣和精神世界。4.解析思路：首先指出明代園林藝術(shù)與明代文學(xué)之間存在相互影響和相互促進(jìn)的關(guān)系。然后從園林藝術(shù)的角度分析，明代園林注重自然雅致，追求“雖由人作，宛自天開”的意境，這與明代文人追求閑適、淡泊、崇尚自然的人生態(tài)度相契合。接著從文學(xué)創(chuàng)作的角度分析，明代園林為文人提供了吟詩作畫、會(huì)友交流的場(chǎng)所，許多文人既是園林主人，也是文學(xué)家，他們的文學(xué)作品常常受到園林藝術(shù)的影響，并在作品中描繪園林之美，如明代文學(xué)家袁宏道的散文就多次描繪蘇州園林。最后舉例說明，如袁宏道的《滿井游記》就充滿了對(duì)自然景物的細(xì)膩描寫，體現(xiàn)了他對(duì)自然之美的熱愛，這與明代園林藝術(shù)追求自然雅致的特點(diǎn)是一致的。5.解析思路：首先解釋繪畫中“意境”的形成，通常是通過構(gòu)圖、色彩、線條、光影、筆墨技巧等多種藝術(shù)手段的綜合運(yùn)用，以及藝術(shù)家主觀情感的融入，共同營(yíng)造出一個(gè)富有感染力和想象力的藝術(shù)空間。接著解釋文學(xué)作品中的“意境”，通常是通過語言文字的描繪、象征、比喻等修辭手法的運(yùn)用，以及作者情感的抒發(fā)，共同構(gòu)建出一個(gè)能夠引發(fā)讀者聯(lián)想和共鳴的情感空間。然后比較兩者的異同，同：都強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品內(nèi)在的精神氣質(zhì)和情感力量，都追求一種超越物象本身的藝術(shù)效果。異：形成手段不同，繪畫主要依靠視覺元素，文學(xué)主要依靠語言文字；表達(dá)方式不同，繪畫更直觀，文學(xué)更抽象。四、論述題1.解析思路：首先解釋“以古畫讀古蘋”的含義和方法，即通過分析古代繪畫作品中的構(gòu)圖、色彩、線條、意境等，將其與古代文學(xué)作品中的意象、語言、結(jié)構(gòu)、情感等進(jìn)行對(duì)應(yīng)和比較，從而更深入地理解文學(xué)作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。然后以王維的《山居秋暝》為例，分析詩歌中描繪的畫面，如“空山新雨后，天氣晚來秋”、“明月松間照，清泉石上流”等，這些畫面展現(xiàn)了秋夜山間的寧靜優(yōu)美。接著結(jié)合《富春山居圖》等元代山水畫作品，分析畫中是如何通過類似的構(gòu)圖、色彩、線條等手法來表現(xiàn)山水的清幽意境的，例如黃公望的《富春山居圖》以水墨為主，筆法簡(jiǎn)遠(yuǎn)，墨色濃淡相宜，描繪了富春江兩岸的秋景，意境蕭疏荒寒，與王維詩歌中表達(dá)的秋夜山間意境有相通之處。最后總結(jié)“以古畫讀古蘋”的意義，它有助于我們更全面地理解中國(guó)古代文人的審美情趣和精神世界，也為古代文學(xué)研究提供了新的視角和方法。2.解析思路：首先指出中國(guó)古代繪畫理論對(duì)古代文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了多方面的影響，如審美觀念的傳承、藝術(shù)技巧的借鑒、題材選擇的啟示等。然后從審美觀念的角度分析，中國(guó)古代繪畫強(qiáng)調(diào)“氣韻生動(dòng)”、“意境深遠(yuǎn)”等審美原則，這些原則也深刻影響了古代文學(xué)創(chuàng)作，使文學(xué)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)也注重作品的精神氣質(zhì)和情感力量，追求“詩中有畫，畫中有詩”的藝術(shù)境界。接著從藝術(shù)技巧的角度分析，繪畫中的構(gòu)圖、色彩、線條等藝術(shù)技巧，也為文學(xué)創(chuàng)作提供了借鑒，如文學(xué)作品中運(yùn)用比喻、象征等修辭手法，就與繪畫中的構(gòu)圖、色彩等有相似之處。最后從題材選擇的角度分析，繪畫中常見的山水、花鳥、人物等題材，也常常成為文學(xué)創(chuàng)作的題材，許多文學(xué)家在描繪這些題材時(shí)，也受到了繪畫藝術(shù)的影響，如唐代詩人王維的山水詩就與他的繪畫藝術(shù)密切相關(guān)。3.解析思路：首先解釋中國(guó)古代繪畫理論中的“氣韻生動(dòng)”，強(qiáng)調(diào)的是繪畫作品中所蘊(yùn)含的生命力和精神氣質(zhì)，是藝術(shù)家內(nèi)在精神和情感的外在表現(xiàn)。然后解釋文學(xué)作品中的“神韻”，通常指的是文學(xué)作品中所表現(xiàn)出來的精神氣質(zhì)和藝術(shù)魅力，是作者內(nèi)在情感和思想的外在流露。接著分析兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系，首先，兩者都強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品內(nèi)在的精神氣質(zhì)和情感力量，都是藝術(shù)家主觀情感的體現(xiàn)。其次，兩者都要求藝術(shù)作品具有感染力和吸引力，能夠引發(fā)觀者或讀者的共鳴。最后，兩者都與中國(guó)古代文人的審美情趣和精神世界密切相關(guān)，他們都追求一種超越物象本身的藝術(shù)境界，注重藝術(shù)作品的精神內(nèi)涵和情感表達(dá)。五、鑒賞題解析思路：首先理解王維《鳥鳴澗》詩歌的內(nèi)容，詩歌描繪了春夜山間寧靜優(yōu)美的景色，“人閑桂花落，夜靜春山空”描繪了桂花飄落、萬籟俱寂的山間景色，“月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中”描繪了月亮升起時(shí)驚動(dòng)了山中的鳥兒，鳥兒在山澗中鳴叫的情景。然后結(jié)合中國(guó)古代山水畫的理解，分析詩歌中是如何通過畫面感來表現(xiàn)春夜山間寧靜幽美的意境的?？梢灾赋鲈姼柚械摹肮鸹洹薄ⅰ吧健?、“月”、“鳥”、“澗”等意象，都構(gòu)成了鮮明的畫面感?？梢詤⒖继拼剿嫞缤蹙S本人的繪