千里之行，始于足下。第2頁/共2頁精品文檔推薦西方音樂史復(fù)習(xí)題答案一、西音填空

1.公元8、9世紀(jì)形成的以羅馬禮儀為基礎(chǔ)的基督教圣詠是格里高利圣詠。

世紀(jì)法國“新藝術(shù)”階段的代表作曲家是_______馬肖_________。

3.文藝復(fù)興階段勃艮第樂派的著名作曲家有____迪費(fèi)_____和_____班舒瓦_(dá)______。

世紀(jì)初，意大利早期歌劇的代表作包括___《尤麗迪茜》___、___《奧菲歐》__。

_《平均律鋼琴曲集》____（第一卷），被后人譽(yù)為歐洲音樂文獻(xiàn)中的“舊約”全書。

6.列舉貝多芬晚期的兩部重要作品：_____《第九交響曲》_____、___《莊嚴(yán)彌撒》___。

7.門德爾松在青年時(shí)代為莎士比亞戲劇____《仲夏夜之夢(mèng)》___配樂。

8.舒曼創(chuàng)作的有代表性的兩部鋼琴套曲有__《童年情景》___和__《狂歡節(jié)》__。

9.格里格為挪威作家易卜生的幻想詩劇__《彼爾?金特》___創(chuàng)作了兩組器樂曲。

10.德彪西是印象主義作曲家，他的管弦樂作品___《牧神午后》___標(biāo)志著歐洲現(xiàn)代音樂的誕生。

11.馬勒晚年創(chuàng)作的___《大地之歌》___采納了中國唐代李白、王維的德譯詩詞譜曲。

12.勛伯格作為20世紀(jì)__奧地利__作曲家，開創(chuàng)了___十二音___作曲技法。

__《馬太受難曲》__和___《b小調(diào)彌撒曲》___。

14.巴羅克階段的協(xié)奏曲可分為三種類型，分不是__大協(xié)奏曲___、__獨(dú)奏協(xié)奏曲___和__樂隊(duì)協(xié)奏曲__。

15.法國作曲家___拉莫__于1722年出版了理論著作《和聲學(xué)》。

16.列舉亨德爾創(chuàng)作的兩部清唱?jiǎng)∽髌穇_《彌賽亞》__和__《耶弗他》___。

17.約瑟夫·海頓被后人譽(yù)為“交響樂之父”他晚年的交響曲代表作：《倫敦交響曲》、《驚愕交響曲》、《時(shí)鐘交響曲》。

18.列舉威爾第創(chuàng)作的三部歌劇作品：《茶花女》、《阿依達(dá)》和《奧賽羅》。

19.貝多芬創(chuàng)作的唯一一部歌劇是《菲岱里奧》。

20.舒伯特的歌曲形式通常有三種類型:分節(jié)歌、通體歌和變化分節(jié)歌。他創(chuàng)作聲樂套曲有《漂亮的磨坊女》和《冬之旅》。

21.肖邦創(chuàng)作的具有民族風(fēng)格的鋼琴作品有瑪祖卡舞曲和波羅奈茲舞曲。

22.列舉羅西尼創(chuàng)作的三部歌劇作品：《意大利女孩在阿爾及爾》、《塞維利亞的理發(fā)師》和《威廉?退爾》。

23.俄羅斯民族樂派中的“強(qiáng)力集團(tuán)”包括五位作曲家：巴拉基列夫、居伊、穆索爾斯基、包羅丁和里姆斯基-科薩科夫。

25.柴可夫斯基的歌劇代表作包括《葉甫根尼?奧涅金》和《黑桃皇后》。

26.古希臘音階的基礎(chǔ)是四音音階，古希臘的悲劇中有歌隊(duì)合唱和器樂的伴奏

27.教會(huì)的儀式有兩大類，它們是日課和彌撒。

28.游吟詩人首先浮現(xiàn)在法國，在南方稱作特羅巴多在北方稱作特羅維爾，在德國稱為戀詩歌手。

29.芬蘭民族樂派作曲家西貝柳斯作品多貫通芬蘭民族雄渾、粗獷、豪放的氣質(zhì)，充滿史詩氣勢(shì)，代表作《芬蘭頌》是芬蘭民族解放斗爭(zhēng)的象征。

30.《卡米納·布拉那》是德國作曲家奧爾夫依照古老的拉丁語世俗歌曲創(chuàng)作的。

31.奧爾加農(nóng)是最早產(chǎn)生9世紀(jì)的復(fù)調(diào)音樂，是以圣詠為基礎(chǔ)的。

32.法國早期歌劇的代表人物是呂利。

33.意大利那波利歌劇的代表人物是A·斯卡拉蒂，他的詠嘆采納返始詠嘆調(diào)形式。

34.《馬太受難樂》是巴赫創(chuàng)作的，他的作品還有《勃蘭登堡協(xié)奏曲》等。

35.十八世紀(jì)歌劇改革的代表人物是格魯克，他的歌劇代表作是《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》。

36.貝多芬創(chuàng)作了歌劇《菲岱里奧》和9部交響曲。

37.舒伯特的聲樂套曲有《漂亮的磨坊女》和《冬之旅》。

38.馬斯卡尼、列昂卡瓦洛和普契尼為代表的意大利作曲家所作歌劇稱“真實(shí)主義”歌劇，受左拉自然主義文學(xué)妨礙。

39.《大地之歌》是馬勒創(chuàng)作的，以中國的唐詩為基礎(chǔ)。

40.《悲愴交響曲》是俄國作曲家柴可夫斯基創(chuàng)作的第六交響曲，他的創(chuàng)作還包括許多芭蕾舞劇和歌劇。

41.印象主義音樂的奠基人德彪西創(chuàng)作有鋼琴作品《阿拉伯風(fēng)格曲2首》，歌劇《佩利阿斯與梅麗桑德》等。

42.作曲家里姆斯基-科薩科夫在閱讀了阿拉伯民間故事集《一千零一夜》后有感而作《舍赫拉查達(dá)》，包括四個(gè)樂章。

年前后，歌劇藝術(shù)在意大利佛羅侖薩誕生，第一部歌劇名為《優(yōu)麗迪茜》。

44.西方歌劇藝術(shù)的進(jìn)展起自1600年前后的意大利，第一部歌劇名為《達(dá)夫尼》，而完整保留下來的作品則是《優(yōu)麗迪茜》。

45.圣母院樂派的要緊代表人物有__雷奧南和__佩羅坦___。

二、西音名解

1.奧爾加農(nóng)：9世紀(jì)末，并且唱兩個(gè)別同音高的現(xiàn)象便浮現(xiàn)了。它被稱作“奧爾加農(nóng)”，由圣詠和下方的平行聲部構(gòu)成，是西方復(fù)調(diào)音樂的祖先。

2.經(jīng)文歌：13世紀(jì)中葉前，有人在二聲部的“克勞蘇拉”上方聲部加了歌詞（原上聲部無歌詞）。開始，在克勞蘇拉上方加歌詞的聲部叫做Motetus聲部，后來這種有motetus聲部的復(fù)調(diào)音樂就被稱為經(jīng)文歌。

3.清唱?jiǎng)。呵宄獎(jiǎng)∈前吐蹇穗A段的一種類似歌劇的大型聲樂體裁，它有一具敘述故事的人，強(qiáng)調(diào)合唱，合唱在清唱?jiǎng)≈屑饶軌蛴糜跀⑹龉适?，也能夠用來總結(jié)或評(píng)論情節(jié)。沒有舞臺(tái)動(dòng)作和服裝布景。大部分清唱?jiǎng)∈亲诮虄?nèi)容的，

4.器樂奏鳴曲：在巴洛克早期確立，在17世紀(jì)初，奏鳴曲一詞經(jīng)常指在聲樂作品的前面或中間演奏的器樂部分。后來，那個(gè)名詞便越來越多地用來指一首獨(dú)立的器樂作品。它通常是無標(biāo)題的、多樂章的室內(nèi)樂合奏作品。1660年前后，作曲家們開始把奏鳴曲分為兩類，即教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲。

5.《魔彈射手》：是浪漫主義階段德國作曲家韋伯的歌劇作品，于1821年在柏林首演，這部歌劇的首演標(biāo)志著德國浪漫主義歌劇的誕生。

6.交響詩：交響詩是匈牙利作曲家李斯特對(duì)西方音樂的重要貢獻(xiàn)，是一種標(biāo)題音樂。交響詩既像交響曲那樣體現(xiàn)其更寬敞深厚的思想內(nèi)涵，并且又比交響曲更精煉集中，如詩普通簡潔。它采納單樂章結(jié)構(gòu)，內(nèi)部并且包含了奏鳴曲式的三部（呈示、進(jìn)展和再現(xiàn)）邏輯性結(jié)構(gòu)，但又依照內(nèi)容所需自由處理音樂材料間調(diào)性安排及結(jié)構(gòu)關(guān)系。

7.《魔笛》：1791年創(chuàng)作，是莫扎特最終一部歌劇。以德奧唱歌劇形式為主干，綜合了意大利正歌劇、喜歌劇的因素；盡管是神話的題材但具深刻的思想內(nèi)涵，表達(dá)莫扎特自個(gè)兒的理想信念。

8.三重奏鳴曲：17世紀(jì)后半葉的奏鳴曲大部分是為兩個(gè)高音樂器（通常是小提琴）和通奏低音而作的。在記譜上是三行樂譜，所以它們也被統(tǒng)稱為三重奏鳴曲。只是，三重奏鳴曲實(shí)際上要求四位演奏者，因?yàn)槌搜葑嘈√崆俸屯ㄗ嗟鸵舻娜谎葑嗾咧?，低音線條還需要有一具低音樂器（大提琴或大管等）加以重疊，以便加強(qiáng)低音的持續(xù)性和濃度。

9.《卡門》：《卡門》是19世紀(jì)法國作曲家比才于1875年創(chuàng)作的歌劇作品，它既區(qū)不于比才自個(gè)兒的前期作品，也從19世紀(jì)下半葉眾多的法國歌劇中脫穎而出?！犊ㄩT》所顯示浮現(xiàn)實(shí)主義傾向別僅在當(dāng)時(shí)的法國歌劇界非同尋常，對(duì)19世紀(jì)末葉意大利現(xiàn)實(shí)主義歌劇及東歐、俄羅斯的XXX歌劇也產(chǎn)生深遠(yuǎn)妨礙。

10.標(biāo)題交響曲：“標(biāo)題交響曲”興起于19世紀(jì)XXX代往后，由法國作曲家柏遼茲確立，代表作《幻想交響曲》（1830年）。標(biāo)題音樂是指用文字講明創(chuàng)作意圖和作品思想內(nèi)容的器樂曲。

11.彌撒曲：彌撒曲確立于14世紀(jì)，它最初源于宗教禮拜活動(dòng)的彌撒儀式。后來人們把別變的五段常規(guī)彌撒視為一套樂曲組合在一起，逐漸從禮拜中獨(dú)立出來，形成了彌撒曲這一體裁。代表作曲家：14世紀(jì)法國馬肖。

12.帕萊斯特利那：帕萊斯特里那是文藝復(fù)興階段羅馬作曲家。創(chuàng)作要緊集中于宗教領(lǐng)域，如彌撒曲、經(jīng)文歌。另有世俗牧歌。特點(diǎn)：1.反宗教改革。是反宗教改革精神在音樂領(lǐng)域最具代表的體現(xiàn)，是在反宗教改革精神觀念的限制之下順應(yīng)文藝復(fù)興音樂進(jìn)展的基本方向，對(duì)復(fù)調(diào)音樂做出的一種富有制造性的進(jìn)展。2.復(fù)調(diào)無伴奏合唱風(fēng)格。要緊建立在對(duì)位、摹仿、旋律舉行、協(xié)和與別協(xié)和等一系列原則基礎(chǔ)上。

13.威尼斯樂派：文藝復(fù)興后期誕生于意大利威尼斯。它的進(jìn)展以威尼斯的圣馬可大教堂為中心，代表人物有A.加布里埃利和他的侄子G.加布里埃利等，要緊創(chuàng)作體裁有復(fù)合唱和器樂合奏曲等。

14.《圖畫展覽會(huì)》：《圖畫展覽會(huì)》是19世紀(jì)俄羅斯作曲家穆索爾斯基的鋼琴套曲，是一部標(biāo)題器樂作品。作品是作曲家在1873年參加一具畫展時(shí)有感而作。以《閑逛》作引子和過門，連綴十首圖畫分曲。

15.《奧菲歐》：《奧菲歐》是巴洛克階段意大利作曲家蒙特威爾第的第一部歌劇作品，悲劇，于1607年在曼圖亞上演。蒙特威爾第對(duì)人性的深刻洞察和他用音樂刻畫性格的能力明顯地體如今這部歌劇中。

16.若斯坎：歐洲文藝復(fù)興階段法-弗蘭德作曲家的突出代表，處于歐洲音樂從中世紀(jì)向近代過渡的轉(zhuǎn)折階段的重要作曲家。他的音樂中既兼收并蓄舊傳統(tǒng)，又顯露新時(shí)代的音樂思想因素。代表作：釋義彌撒曲，大量經(jīng)文歌。

17.等節(jié)奏：14世紀(jì)新藝術(shù)階段的經(jīng)文歌中常用，一種利用節(jié)奏因素來組織音樂結(jié)構(gòu)的手法。固定聲部有一具別斷重復(fù)的節(jié)奏型“塔里”，還有一具別斷重復(fù)的旋律音列“克勒”。塔里與克勒在周期性的反復(fù)中有機(jī)地結(jié)合，使經(jīng)文歌的規(guī)模別僅得以擴(kuò)展，而且可以建立在一種統(tǒng)一的邏輯結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)之上。

18.古典交響曲：1）歷程。a.前身：17世紀(jì)末18世紀(jì)初，意大利歌劇的序曲和間奏曲開始脫離歌劇單獨(dú)演奏，進(jìn)展成為交響曲，奠定“快板－慢板－快板（舞曲風(fēng)格）”的三段體式的基本格式；b.進(jìn)展：18世紀(jì)下半葉，德國的曼海姆樂派進(jìn)展該曲式，形成四樂章器樂套曲雛形；c.顛峰：海頓、莫扎特和貝多芬三位大師把維也納古典樂派進(jìn)展到顛峰狀態(tài)，也使交響曲進(jìn)入黃金階段。2）特征：古典交響曲通常四個(gè)樂章，第一樂章，快板，奏鳴曲式；第二樂章，慢板；第三樂章，常用小步舞曲或諧謔曲，快板或稍快；第四樂章，回旋曲式、奏鳴曲式或回旋奏鳴曲式。

三、西音簡答

1.簡述莫扎特歌劇創(chuàng)作的音樂風(fēng)格特征及其要緊作品；

答：歌劇是莫扎特音樂創(chuàng)作中最重要的體裁。莫扎特一生創(chuàng)作20多部作品涉及歌劇的各種類型：意大利正歌劇如《狄托的仁慈》、意大利喜歌劇如《費(fèi)加羅的婚禮》、德奧唱歌劇如《魔笛》，以及節(jié)日劇、音樂劇、幕間劇等形式。特征：1）詠嘆調(diào)。在正歌劇中加入了格魯克的大場(chǎng)面合唱及多段深情動(dòng)人的詠嘆調(diào)。他用準(zhǔn)確的音樂語言給予劇中人物鮮活的生命，歌劇中的重要人物都有自個(gè)兒個(gè)性化的詠嘆調(diào)或獨(dú)立唱段。2）重唱。在莫扎特的歌劇中占有極其重要的地位，在《費(fèi)加羅的婚禮》中，作曲家別僅以重唱刻畫了別同角群的性格，而且給予重唱以表達(dá)戲劇沖突的重任。3）音樂在歌劇中占領(lǐng)著支配地位：詩詞要順從于唱歌；角群性格的刻畫與心里情感的表述，是用令人信服的美妙音樂來實(shí)現(xiàn)的。莫扎特將音樂的旋律結(jié)構(gòu)和戲劇的情節(jié)動(dòng)作完美地連接起來，成為名副事實(shí)上的唱歌戲劇藝術(shù)。

2.簡述肖邦的鋼琴音樂創(chuàng)作及其風(fēng)格特征。

答：1)肖邦是19世紀(jì)著名作曲家、鋼琴家。他一生的創(chuàng)作幾乎全部傾注在鋼琴領(lǐng)域。專為鋼琴創(chuàng)作的有24首前奏曲、27首練習(xí)曲、19首波羅奈茲舞曲、4首敘事曲、4首諧謔曲、21首夜曲、58首瑪祖卡舞曲、3首奏鳴曲、17首圓舞曲、4首即興曲，此外還有幻想曲、搖籃曲、船歌等。2)其中兩種最具波蘭風(fēng)格的體裁：瑪祖卡和波羅奈茲?，斪婵ㄎ枨卟ㄌm民間相土氣息,來源于三拍子波蘭鄉(xiāng)村舞曲。波羅奈茲舞曲源于歷史上波蘭貴族沙龍中用于伴舞的音樂，肖邦把這種體裁從形式到內(nèi)涵提高到前所未有的高度，特征：節(jié)奏穩(wěn)健、三拍子舞曲、和聲多密集和弦。3)其他：前奏曲和練習(xí)曲這兩種音樂體裁盡管早已存在，但肖邦的前奏曲和練習(xí)曲在性質(zhì)上卻是一種全新的制造。夜曲與圓舞曲是肖邦創(chuàng)作中最富浪漫氣質(zhì)的體裁。諧謔曲與敘事曲在肖邦的鋼琴單樂章大型體裁作品中占有重要地位，曲式結(jié)構(gòu)自由復(fù)雜，篇幅宏大，極富戲劇性。

3.簡述早期歌劇的進(jìn)展事情。

答：1）歌劇是巴羅克早期的一具產(chǎn)物，它把舞臺(tái)戲劇、布景、情節(jié)和持續(xù)的音樂相結(jié)合，音樂中包括各種獨(dú)唱、對(duì)白、合唱和器樂作品。2）誕生：佛羅倫薩的“卡梅拉塔”聚會(huì)活動(dòng)，聚會(huì)上討論戲劇和音樂。3）代表人物：佩里和卡契尼。4）作品：年，為戲劇《達(dá)夫尼》譜寫的音樂，這也許是最早的歌劇，惋惜只保存下來片斷。年，佩里為《尤麗迪茜》譜曲，卡契尼也參加了部分音樂創(chuàng)作，該作品總譜1601年出版，是現(xiàn)存最早的完整保存下來的歌劇，音樂上以獨(dú)唱的朗誦性的宣敘調(diào)風(fēng)格為主。c.蒙特威爾第在1607年創(chuàng)作了他的第一部歌劇《奧菲歐》。

四、西音論述

1.請(qǐng)談?wù)勀阆矏鄣囊徊恳魳纷髌芳熬壒省?/p>

作曲家：維瓦爾第（1678-1741），巴洛克階段意大利著名的作曲家、小提琴家。出生在威尼斯一具一般樂師的家庭里。維瓦爾第的爸爸是小提琴手。維瓦爾第自幼學(xué)習(xí)小提琴，后成為一所慈悲機(jī)構(gòu)的小提琴教師、指揮。

地位：維瓦爾第對(duì)巴洛克協(xié)奏曲的進(jìn)展做出了最重要的貢獻(xiàn)。

特點(diǎn)：維瓦爾第的大部分協(xié)奏曲基本上三樂章（快-慢-快），中間的慢樂章常常在對(duì)照性的近關(guān)系調(diào)上。三個(gè)樂章都是同等重要，在兩端的樂章中，樂隊(duì)全奏部分的回歸與獨(dú)奏部分的插段別斷交替，構(gòu)成典型的回歸曲式。他的非常多協(xié)奏曲都有標(biāo)題，例如著名的《四季》。

介紹：1725年，維瓦爾第發(fā)表并獻(xiàn)給波希米亞伯爵一套大型作品，其中前4首分不標(biāo)題為《春》、《夏》、《秋》、《冬》，維瓦爾第還寫了四首十四行詩放在作品前，分不描繪四季景XXX，這四部協(xié)奏曲即合稱《四季》。其中以《春》的第一樂章（快板）最為著名，音樂展開輕盈愉悅的旋律，使人聯(lián)想到春天的蔥綠；《夏》則出乎意料之

外，表現(xiàn)出夏天的疲憊、惱人；《秋》描寫的是收獲季節(jié)中，農(nóng)民們飲酒作樂、慶祝豐收的快活景象，第一樂章歡快爽朗；《冬》描寫人們走在冰上滑稽的姿態(tài)，以及由爐旁遙望窗外雨景等景象，其中第二樂章很出名，曾被改編為輕音樂而廣為流傳。

妨礙：在維瓦爾第之前，還沒有人以標(biāo)題音樂的方式譜寫過協(xié)奏曲。《四季》從形式上看，較其他協(xié)奏曲顯得自由而且別平衡，但如此反而更能表現(xiàn)出巴洛克的特群及魅力。這四部作品畫意盎然，激發(fā)出人們對(duì)巴洛克時(shí)代音樂的濃厚興趣。

明白：四部作品均采納三樂章協(xié)奏曲形式的正宗標(biāo)題音樂，別僅照給定的十四行詩配上音樂，而且還運(yùn)用了很多描寫手法。是一部很優(yōu)秀同時(shí)流傳廣泛的協(xié)奏曲作品，為協(xié)奏曲的進(jìn)展提供了極大的推動(dòng)力。

2.貝多芬別同創(chuàng)作階段的作品與音樂風(fēng)格。

答：貝多芬一生的創(chuàng)作能夠分為三個(gè)階段。

1）早期從家鄉(xiāng)波恩到維也納師從海頓等人學(xué)習(xí)作曲，并在各地成功地作了非常多旅行演奏。在那些獨(dú)奏音樂會(huì)上，他也常常演奏自個(gè)兒的新作。1795年往后，他的創(chuàng)作活動(dòng)增多，已寫出了兩首交響曲和三首鋼琴協(xié)奏曲、包括悲愴奏鳴曲在內(nèi)的十首鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏作品第18號(hào)，創(chuàng)作個(gè)性已初步確立。

2）中期，貝多芬已被人們以為是歐洲第一流的鋼琴家和作曲家。由于他拒絕屈從于愛護(hù)人和出版商的要求，他的作品的長度在增加，個(gè)性和反叛的東西也在增長。貝多芬寫了大量的作品草稿，別斷地修改它們，直到他自個(gè)兒中意為止。這是貝多芬音樂風(fēng)格徹底成熟的階段，他的非常多最著名的作品基本上在那個(gè)階段產(chǎn)生的。那個(gè)階段的要緊作品有：弦樂四重奏第59號(hào)《拉祖莫夫斯基四重奏》，作品第74和第95號(hào)；十五首鋼琴奏鳴曲，作品第22號(hào)到第90號(hào)，包括“田園”、“瓦爾德斯坦”和“熱情”奏鳴曲；第四和第五鋼琴協(xié)奏曲；第三到第八交響曲，以及歌劇《費(fèi)德里奧》。

3）貝多芬晚年耳朵差不多全聾，他從喧囂的外部世界隱退，只能經(jīng)過筆談與人交流。然而肉體的折磨和個(gè)人一輩子活的別幸并沒有使他的創(chuàng)作力衰退，反而呈現(xiàn)出了一種嶄新的面貌，他晚期的音樂變得更加平靜和沉思，但也更加抽象和難以明白。古典主義的形式仍是大部分作品的基礎(chǔ)，然而它們被完全改變了，甚至被扭曲了。抒情主義的成分加強(qiáng)，音樂變得更加內(nèi)向，更強(qiáng)調(diào)個(gè)人的自我表現(xiàn)，使作品浮現(xiàn)了明顯的浪漫主義傾向。那個(gè)階段的要緊作品有：《第九（合唱）交響曲》、《迪亞貝利變奏曲》、《莊嚴(yán)彌撒》、晚期弦樂四重奏（作品127，130－32，135）和最終五首鋼琴奏鳴曲（作品101，106，109－111）。

世紀(jì)宗教改革與反宗教改革的音樂創(chuàng)作及其進(jìn)展緣故。

1)宗教改革。世紀(jì)德國宗教改革的首領(lǐng)人物是馬丁-路德，宗教改革在音樂上最重要的成果是眾贊歌。b.特點(diǎn)：起初眾贊歌要緊是單聲部的，分節(jié)歌的形式，音符時(shí)值長度基本一致，間或隨歌詞有所變化，句尾音的停頓長短別一。眾贊歌歌詞為德文（新詩、舊詩、德譯詩、宗教詞）c.作家作品：路德改革階段重要音樂家是約翰-瓦爾特，創(chuàng)作的多為多聲部眾贊歌，風(fēng)格兩種：①較復(fù)雜的對(duì)